本文以评剧形成发展的三个时期入手,力求探索民间地方戏曲剧种从孕育、形成到发展的普遍性规律和特点。其得到的启示为：一是都脱胎于本土的某一种民间说唱、民间歌舞等艺术形式;二是从母体艺术到初具戏曲形态,一般都有一个过渡形式（评剧称＂拆出＂）;三是剧种形成初期,均带有母体艺术的浓重特征;四是在形成至成熟和发展过程中,都善于吸收先成...
我国艺术文化发展的历史色彩十分浓厚,以唐代为例,其在音乐方面的发展呈现出空前繁荣的景象,在我国音乐发展史上占据着十分重要的地位。琵琶是我国特有的一种民族乐器,琵琶从出现在我国也具有了较为长远的发展历程,其在形制和演奏形式等方面也随着时间的推移发生了一些变化,对其进行深入的分析对于实现琵琶演奏的现代化发展具有十分重要的现实意...
青海地方曲艺包括种类较多,平弦、越弦、贤孝等都被列入部级非物质文化遗产项目,这些地方曲艺是青海省民间艺术中的奇葩,深受群众喜爱,本文简单阐明青海地方曲艺传承人口述史的研究理论价值和应用价值,并相应提出研究的设想。
时期的钢琴音乐受当时文化专制思想的压迫,遭到了沉重的打击,创作受到了很大的限制,而＂改编曲＂成为了当时最主要的创作形式。以殷承宗、黎英海、储望华等为代表的一批作曲家,在有限的题材和体裁的创作空间中,创作出了一大批优秀的钢琴改编曲,使这一创作形式在这一时期得到了前所未有的发展。本文以时期的五首具有代表性的钢琴改编曲：陈培勋《...
二十世纪在人类历史长河中是发展最快、变化最快的一个世纪,同时世界的政治格局也在不断改变。而笔者在此所论述的二十世纪的音乐也在迅速的变化,在这段时间内音乐的观念、风格、作曲技法等方面呈现出多样与革新的的特点。笔者重点通过二十世纪作曲家梅西安的音乐作品分析二十世纪作曲家在音乐技法上的标新立异之处,感受二十世纪出现的＂新＂音...
自建国以来,中国民族声乐经历了较长期的发展,由建国初期的＂土洋之争＂与全国声乐教学会议带来的艺术形式的百家争鸣,各大音乐院校民族声乐专业的建立,这对中国民族声乐的发展起到了较大的推动作用。80年代以后,全国的民族声乐在表演理论、歌唱技巧及歌曲创作等诸多方面均取得了显著的成就,但是在中国声乐蓬勃发展的同时,又出现了不同的声音,如...
鄱阳湖渔歌是在特定的自然地理条件下和吴头楚尾的文化情境中形成的,自然地理环境、音乐社会环境、渔业经济环境以及人口构成状况都对鄱阳湖渔歌体系的形成产生了深刻的影响。从艺术形式上看,鄱阳湖渔歌艺术特点明显：既体现了文化过境地带吴音楚乐的元素,又表现了渔耕交融的音乐形态特点和湖丰水美的＂水文化元素＂。
民族音乐是我国关键的非物质文化遗产,发展和推广民族音乐,充分挖掘民族音乐的价值是当前我国非遗语境下的重要研究课题。本文主要针对非遗语境下,民族音乐的传承推广进行探讨和研究,希望给予相关行业以参考和借鉴。
舞蹈是音乐的灵魂,音乐的灵魂是节奏,舞蹈的韵律有着丰富的表现形式,而协调性则是其外在形式特点的集中体现。在民族民间舞蹈的艺术表达中,协调性在舞蹈中起到了至关重要的贯穿和串联的作用。以舞寄情,是展现民族民间舞蹈旺盛生命力的源泉,通过对节奏准确地把握,产生的韵律才能够把舞蹈的内容完美地诠释,以此更加准确地把舞蹈作品的构思与情感表...
德沃夏克是著名的捷克民族乐派作曲家。本文以德沃夏克成长的时代背景作为分析对象,从而探讨并分析时代背景对其创作风格中带有鲜明的民族乐派风格的影响。
笙作为我国的民族乐器,有着悠久的历史,其音色柔润、具有穿透力。笙的发音主要由簧片发音,是世界上最早利用这种发音的乐器。新时期,随着文化全球化的发展,笙不管是在外形上还是在演奏技巧和制作工艺上都有着很大的改变。
中国音乐文化的重要组成部分之一——中国民族声乐艺术,它经数千年的磨砺、实践与探索,早已形成诸多独特的演唱技法,形成一种具有中国演唱风格的艺术形式。江苏民歌是我国江苏、浙江一带的老百姓通过口头相传的方式流传下来的民歌,而山东吕剧则属于戏曲唱腔中的板腔体,是山东地方的特色戏曲。本文以《孟姜女》为研究对象,通过研读文献资料和对比...
区域音乐是民族音乐研究中的重要内容。随着文化产业化进程的不断推进,民族区域音乐得到了较为深入的挖掘和重视,从而其艺术价值、思想价值、社会价值和经济价值等多重价值都得到了较为广泛的延伸,这对于不断挖掘区域音乐的核心要素有着重要的促进作用。从本质上来说,民族音乐作用下的区域音乐,更多地与独特的地域空间和文化背景建立起有效的联...
山西是汉民族中保存传统文化形态比较完整的一个地区。晋东南地区的武乡顶灯是山西长治武乡县有名的民间社火舞蹈,具有独特的表演特色。通过研究武乡顶灯可以更好的反映出当地人们的生活状态。
鄂伦春族在特定的生活环境中,创造了别具特色、题材广泛、内容丰富的鄂伦春民歌。本文通过采风调研对收集到的鄂伦春民歌进行了分析,以此洞察鄂伦春民歌的特点及风格。
昌黎地秧歌又称＂河北地秧歌＂、＂冀东地秧歌＂,是流传于昌黎县、乐亭县一带的民间舞蹈,也是河北民间舞蹈中影响力最大、最具代表性的舞种之一,与沧州落子、井陉拉花一起被合称为河北三大秧歌。
黔东南地区少数民族众多,民族文化多样性得到充分体现。其中,苗族、侗族民间音乐不论是从历史发展轨迹、演唱特点还是其少数民族文化多样性传承与发展的意义来看,都有着非常相近的特点,同时又有着各自鲜明的民族特色。这对于我们研究民间文化、民间音乐以及当下对民族文化的传承与保护,有着极其重要的显示参考与借鉴意义。
刀郎舞是维吾尔族舞蹈的一种重要舞种,其丰富的动作和音乐元素使得其成为维吾尔族舞蹈的典型代表之一。本文着重从舞蹈音乐的艺术分析角度就刀郎舞的艺术特性进行简要分析研究,以期为全面研究刀郎舞乃至整个维吾尔族舞蹈提供一个观察的视角。
众说周知,中国的民间舞蹈有着源远流长的历史,中国民间舞蹈丰富多彩,形式多样,是中华文化宝库中一颗璀璨的明珠。而在豫东大地上就有这样一朵奇葩,它并不为很多人所知道,但是它却是值得继承和发展的,它就是——＂二鬼摔跤＂。如今它却要面临失传的局面,本文主要从＂二鬼摔跤＂的特点及传承这两方面对＂二鬼摔跤＂这一民间舞种进行简要的分析。
在进行教学实践时,对于民间舞传授并非仅局限于肢体动作示范方面,还同时体现出我国五千年民俗文化承袭与渗透。想要在当前民间舞的教学过程中彰显出时代感来,就应在教学时重视培养学生的创造能力,同时将民间舞蹈教学多元化体现出来。无论教材编撰、教学方法亦或是教学理念等均应带有时代特点,要将民间舞时代精神彰显出来。而从此也不难看出,有关...
小提琴是起源于西方音乐文化的乐器。在18世纪初期,由于西方基督教大批传教士到我国进行传教,小提琴也随之传入我国。我国的音乐工作者经过一代一代的传承、实践和创新,已经形成了具有民族特色的小提琴演奏技法。本文就将对小提琴演奏中的民族特色和独特技法进行简单介绍。
《兰花花叙事曲》是一首取材于陕北民歌《兰花花》中的主题音乐和歌词的故事情节创作而成的二胡独奏曲。作品中二胡乐器特有的音色,将美丽的山村姑娘兰花花,从天真美好到遭遇迫害的经历表现到了极致。本文就这首乐曲从不同的角度对《兰花花叙事曲》的地域风格展开分析,对作品进行研究,挖掘作品的艺术价值。
传统民歌在当代民族声中的地位是非常重要的,它能决定当代民歌声乐的价值和意义,本文就论述了传统民歌在当代民歌中的价值和意义进行了论述。
民歌艺术是一门音乐与语言紧密相连的艺术形式,且正是中国地方语言丰富的特点让我们的民歌呈现出了不同的音乐风格。现如今,随着时代的发展,融合与多元成为发展的主题,我们的民族声乐与民歌艺术也同样面临着这样的问题,那么如何在这样一个大融合的时展我们的民族声乐与民歌艺术就成为了我们所必须思考的问题。因此,在本文中希望与大家共同探讨与...
从20世纪80年代起,探讨音乐与认同有何关系,成为了民族音乐学的一个热门研究课题。在过去的三十多年,我国《民族音乐学》期刊上发表了二十多篇关于探讨音乐与认同关系的文章,这说明我国音乐研究人员对这一话题的高度重视。本文将对认同的研究背景、具体含义、创造来源进行研究,最后总结认同感在音乐研究当中的价值。
陕南民歌起源于民间,它具有悠久的历史,柔美的旋律,流畅的音乐,广泛的体裁,它是一种具有地域特色的歌唱形式,而要想将陕南民歌中的情感酣畅淋漓的表达出来,就必须有器乐的伴奏,本文针对器乐伴奏在陕南民歌中的重要性,对器乐伴奏的技术与技巧以及器乐伴奏的切忌事项做出研究,从而找到器乐伴奏在陕南民歌中的最佳运用方法,让富有音乐文化内涵的陕...
对于民族声乐演唱来讲,其在演唱过程中能否将声与情有机结合起来将会对声乐作品能否成功完成产生直接的影响。因此,当代评论家一般都会讲声乐演唱中声与情的结合程度作为审视和评价其优秀与否的一个重要标准。因此,本文以民族声乐演唱为立足点,对声与情在该演唱活动中的重要性进行分析。
朝鲜族是能歌善舞的民族,朝鲜族音乐具有丰富多彩的民族特色。本文结合朝鲜族民谣音乐作品的风格特点、音乐形式以及其表现出的审美观点,为更深入的研究朝鲜族音乐文化提供理论指导。
本文通过对阿弓镇山歌影视现象的实地调查,在回顾历史的同时,对阿弓镇山歌从山野走进影视产生、发展及繁荣的这一文化现象进行分析,从中寻找阿弓镇山歌变迁的轨迹,为民歌的研究提供新的视角。
＂民族的就是世界的。＂随着艺术领域多元化的发展,在古典音乐领域逐渐形成与民族艺术结合的发展趋势。在作曲和演奏上也形成一种新兴的合作框架。对于民族音乐与钢琴结合的深入研究,找到一种适合广西实情的结合方式,通过对民族音乐的西洋技法改编,完善成为有浓厚民族特性的钢琴曲,再加之演奏者的理解和演奏,造就一种意境式的表演形式。
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