“这是一个最好的年代，也是一个最坏的年代!”狄更斯在《双城记》中的开场白，似乎颇能道出目下中国书业的境况。对于从夹缝中成长起来的民营书业和逡巡于国门之外的出版大鳄来说，这无疑是一个最好的年代。曾几何时，个体书贩、书商好似过街的老鼠，在这个时代却成了香饽饽和座上宾，甚至被认为更能够代表先进生产力的发
须知，是一个地区的经济文化状况决定着大卖场的规模和数量，绝不是靠着大卖场来带动一个地区的经济文化发展。
我们用大于国外二至三倍面积的卖场在经营只有国外三分之一至一半的图书品种，这就是中国图书大卖场所谓的虚肿病。
图书品种每年以10％左右的速度增长，但图书消费几乎处在一个相对恒定状态。也就是说，超级书店的兴旺并没有拉起图书的人均消费水平，倒有可能溅起了几朵泡沫。
还不如选择开办一些专业书店和特色书店，把这个领域中的读者研究透了。把这个专业的图书做好、做精，做出影响来。
据说在深圳中心城区在2005年前还要建立一座4万平方米的世界上单店单层经营面积最大的书城。
我们现在的书城只是在“大”及“综合”性上做文章，这是误区，专业性书店做大了同样可以有“书城”的规模，而专业更容易塑造书城的个性。
正是迫于品种膨胀的压力，书店才会越开越大，超级图书大卖场的建立跟图书品种的增加在时间上似乎存在某种默契。
让满脑袋经书中的道德原则的人去面对眼下的社会现实，能够造就的要私是不合时宜的失败者，要么是虚伪圆滑的伪君子。
福原爱姬这么一位被炒得十分火爆的所谓村上春树的神秘情人，最近被证实不仅在日本子虚乌有，而且最叫人大跌眼镜的是：“福原爱姬”所著新书《挪威没有森林》，竟然出自一位中国男性之手！
出版社，尤其是老牌出版社，学术人才济济，他们一旦因改制转型被边缘化了，是不是意味着出版社文化高度的崩溃？是不是意味着出版社里一种文化声音的消失？
出版社对名著缩改本的推销，即卖点的选择，必定打“名著”这个全世界公认的金字品牌，而对这些短斤缺两的名著故意含糊其辞，好多连缩改本的字样都没标出。
若改革不能保护好职工利益，调动起广大从业人员的积极性，不仅会影响到改革的顺利进行，还会使人们怀疑改革的公正性，从而造成行业、甚至社会的不稳定。
竞争加腐败，使教材的出版利润大大降低，加之国家的教材限价和今秋“一费制”的实施，原来在教材上一掷千金的出版社、靠教学读物养活的出版社，可能面临挨饿。
成功的出版国际化，都主要是资本输出，而非文化输出，外资进入我国，至少在相当长的时间内也是资本输出的模式，就地生产是主要模式，文化输出只在有市场支持的时候才成立。
出版社对新华书店的市场反应速度不满意，对二渠道又不放心，只好亲自办发行，这种可以互补的企业互相挤兑，对形成良好的供应链是十分不利的。
上世纪80年代，一位年轻人白天上班，晚上瞒着家人写作，几个月时间码出一个45万字的长篇。本来，家对面就是人民文学出版社，小伙子害羞，天天骑车打出版社门口路过，却鼓不起将书稿当面交给编辑的勇气，最后是抄下出版社的门牌号将书稿挂号寄了过去。
外国卡通中国大人说看不懂而小孩看得津津有味；中国卡通中国大人看得太懂小孩根本不感兴趣。什么时候中国卡通编得大人看不太懂而小孩却开始入谜，曙光就露出来了。
现在中国一个普通出版社在布展上也会花费几十万元做修饰，虽说只有三天的展期，但绝对挣面子。
综观小说中“形形色色”人物，没有窃国卖国、绑架凶杀、贪污受贿、走私贩毒一类大坏蛋，只是些来历不同的大小知识分子；品格、学问高下不一，缺欠、弱点显隐互见。
有人评价他有乡绅气，“乡绅”的意思于现代红尘，总是有些自主或不由自主的隔离感，而他的顶尖前卫和幅员辽阔的阅读视野，却始终无法浸染到他的内核，这种免疫，又绝非刻意为之，只好归结为：天性使然。
今天的一些女性写作，也许无从追索某些精神和根底，所以只好在显而易见的身体差异上流派文章。这当然是她们的权利，但也不能不是她们的浅薄。
阅读蒋勋的文章，能在一种深入浅出的叙述中留下清晰的印象，在娓娓道来中感到一种美的节奏，使你在感受这些古老的美术作品时，体验到一种生命的脉动。
全书以编年为纲，经纪事本末为纬，以事系人，传其生平，构成一幅立体的历史图卷；且史事完整，结构严密，娓娓生动的文笔，颇能吸引读者。
她陪我们一路走来，你孩子一样纯真而快乐，拉着我们的手踏着欢快的步伐，沿途留下灿烂的笑容，好让我们在很多年以后回首，能心领神会到，她那神奇的文字是提前留在长大路上的所有祝福和宽容。
同样的一个去处，因着描述、构思和设计我及其的不同而有着不同的主旨，就仿佛一个风情万种的女子，因为得到不一样的衣裳、发型，而展现出了不同的魅力。
当今那些有魄力、有信念、有勇气的“大写的人”可称之为英雄，在一个缺少英雄的时代，我们有无数的理由将这个英雄推到读者面前，管祥麟和他的《孤独行走》包含了太多值得我们去感动、去思考的内涵。
“出版大崩溃”的乌云虽然弥漫在日本出版业的上空长期无法消散，但是，整个日本出版界并没有放弃努力。一大批出版社抛弃旧有的框框，凭借进取的精神、敢于挑战的斗志，选择最新最佳方案，最后取得了可喜的成就。日本的有关出版专家指出，这给重新振兴日本出版业带来了启示。本刊将陆续介绍一批日本出版社的成功案例，以飨读者。
由于不以赢利为目标，英国版权公司深得版权买卖双方的信任，在它的顾客中，有著名作家、跨国出版公司，也有小出版商和私人收藏爱好者。
绘本通常是为儿童创作的，但事实上，绝大多数优秀的绘本作家都博得了儿童与成人读者的一致认可。
购物车(0)