在出版界一致讨伐“伪书”、“假书”的声浪中，一年一度的全国书市又将揭开帷幕。在进入新世纪的同时，中国书业界已经展开了关于书市和订货会功能转换的大讨论，订货功能弱化，展示功能、信息交流功能日益得以强化已经为业内认可。那么，在口诛笔伐“伪书”现象的声讨中迎来的这一届书市又将引开什么样的话题呢?这就是虽已经为业内理论界提出...
你想想，连大学出版社都不搞学术了，都市场化了，甚至都低俗化了，中国的出版还有什么前途!
现在的文学创作和出版是一种“大师不在，经典难寻”的局面。那些厚重踏实、关怀普通民众和人类终极命运的作品踪迹难觅啊!
书评应是“评论”，不是“评判”；即便书评人写成了“评判”，也只代表自家看法。不能因为公开发表，就被视为公论。
在学术界或是面向大众的书评媒体中，有谁敢以“书评家”的身份自诩或亮栩?我们缺乏公认的资深书评家，我们也缺乏具有真正权威和受到普遍关注的书评媒体。就连萧乾先生本人在晚年也不得不悲哀地承认，“书评最大的障碍，来自人情”。
出版业将写书评划归以宣传的范畴里，这是王大妈自夸的路数，作为商业行为，不能说就是错，但就决定了书评的附庸属性，基本等同于厂家自撰的产品介绍。
是谁玩死了书评这个行当?谁是罪魁祸首?且让我们来分析中国目前书评诞生面世的各环节吧。
中国出版五十多年变革，最大的问题就是缺少历史传承。没有历史，没有传承，就像片片浮萍，谁也不要对谁负责。一个出版业没肓百年的品牌和一个民族没有根一样的可怕。
出版学术思考力小，智慧覆盖面少，思考震撼力弱，就使他与现实有点“隔”。这“隔”慢慢就变成自我放逐、自我边缘化。这种边缘化。就是学术心理边缘化，也是学术品位边缘化，更是学术地位边缘化。
他们是这样一类动物——如果我能每年组约到他们当中任何一位的一两部书稿，就能让出版社的头头常年见到我都会端出一副温婉如春风拂面般的笑容。
图书之美，乃以阅读为本，书的模样太差，没有兴趣读它；装帧设计搞到妨碍阅读的程度，同样看不上眼，好的装帧设计，应该对阅读肓所助益。
员工身份置换，是一个敏感而复杂的问题，以企业的本质来衡量，出版单位民工身份不置换或是假置庚，“事”就没肓转‘企”，那就不忙传捷报。
走进一个房间，询问一位老板：您这里有什么好书?他的回答可能让你吓一大跳：“您要什么书?我们都有!”
不同的出版社甚至同一出版社在图书定价上随意性实在太大。一本书，定10元，还是20元。甚至取决于个别人的一念间，让读者来承受这样的定价制产生出来的书价，是不公平的。
对盗版制作销售者们的根除——这该是杜绝盗版的实在出路，正该是由政府出面进行治理整顿，这也是有关部门对纳税入积年养育的回报所在。
这两部作品仍是民国时代的上海故事，由大家闺秀讲到小家碧玉。写作技巧较之东方蝃蝀时期明显的成熟、老到，但没有赢得所期望的热烈反响，大概是社会发生了巨变。老年的李君维敌不过年轻的东方!蝃蝀，彼一时此一时也。
想想这六年的经历却有些许怀念，一种强烈的书市情结如恋爱一般，对所经历的细节的回忆常常让我痴迷。
会画的科学思维不足，懂科学的不懂漫画艺术的教育，天生就决定不出产富于这等集科学艺术想像力于一身的漫画一族。
小说梗概：李治国天生驼背，胸部凹陷，后背鼓凸，人称驼哥。在世人眼里，他显得十分滑稽，常成为捉弄与打趣的对象；但他却有着一颗聪明绝顶的脑瓜，并尽其所能地利用周围的环境与条件自我发展、自得其乐。他不在乎别人的嘲笑，幽默、开朗，顽强拼搏。他小时候放过牛，长大后靠理发手艺谋生；他承包村里的抛荒地，开办美容美发店；他难以找到满...
海明威承认巴别尔比他写得更凝练；博尔赫斯觉得巴别尔的作品享有散文难以达到，只有诗才配享有的荣耀；奥捷克认为巴别尔与卡夫卡“同让每一根神经颤动”；卡尔维诺以为《骑兵军》是“本世纪写实主义文学的奇书之一”。
经历十余年市场沉浮的外国文学翻译出版，在优胜劣汰的市场机制下已经走上了精品化之路，然而就长远发展而言，还存在着极大的隐忧。
内涵丰富、积淀深厚的华族姓氏文化，不仅是中华民族先进文化之根源，也是激发中华儿女爱国热情、凝聚中华精魂、弘扬中华文化、振奋民族精神的原动力。
结成攻守同盟，并不断吸收新的成员加入，以求合力向出版社叫板，谋得更高的折扣率，这是非常现实的选择。
为了一己之利，互相争夺、互相挖墙角，进而在出版界引发硝烟弱浸的人才战争，会给出版业的发展造成极大的危害。
传统与经典的流传与传播过程，一直同时走着精英和大众两条道路。一旦超越学术的边界，“传统”便不再是一个静止的、与世隔绝的纯粹、神圣之物，而是参与社会制度、风俗和文化形态的运行过程。
《规定》的第一条就开宗明义地表述，制定本规定的宗旨之一就是为了“保护消费者的合法权益”。市场经济的一大原则就是诚信。《规定》的面世，充分体现了一种法制精神和市场原则。
今年，国家加大了对图书出版的管理力度，强力执行一书一号制度。对出版社来说，这绝对不是个坏消息，然而对民营书商来说，这是具有毁灭性的一击。因为，对很多书商来说，十几本一套书的套号时代结束了，迎接他们的，要么是死亡，要么是大大的出血，去购买更多的书号，去养肥更多的“管商”，去造就更多的腐败……
左岸文化在经历了200年历史后的今天，被右岸的机智市场运筹家们抬起，把文化艺术融于交易中，开拓一条新的经营之道。
对于日本出版产业的现状，萩野正昭深深感到了“肥沃中的贫困”。解决这种“贫困”的方法之一，大概就是埋藏在“缝隙”间的电子书了。
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