近三四年间，儿童分级阅读的研究与推广在我国热了起来。这是我国少儿出版的繁荣和全民阅读活动深入发展的必然结果。我国已成为名副其实的少儿出版大国，每年出版的少儿读物三四万种，儿童作为全民阅读的基础和重点，如何在海量出版物中进行选择？不同年龄段的儿童处于智力和心理发展的不同阶段，具有不同的阅读能力，因而应当为不同年龄段的儿...
回顾儿童分级阅读的现状及发展，可用喜忧参半一词来形容，喜的是这个概念在政府部门、科研机构、出版单位的共同推动下，开始在广大家长、小读者当中形成了大的影响力。正如儿童、儿童文学、儿童读物等独立概念的产生，儿童分级阅读在中国图书市场被认可和接受，预示着家长及社会对儿童这个特殊群体的更大关注和更深投入．这是一种进步!忧的是...
进入新世纪以来，由于受全民阅读、中小学语文教学改革等的影响与促进，一场以儿童文学阅读为中心内容的“儿童阅读运动”在我国各地特别是东部地区搞得有声有色，阅读的方法与形式多种多样，包括经典阅读、早期阅读、班级阅读、图画书阅读、亲子阅读、作家签售阅读、书香校园特色阅读与分级阅读等。
围绕儿童分级阅读，最近媒体上有不少议论，褒扬者有之，批评者也不少，这都是正常现象，特别是对于一个新的事物，在大家还不能准确判断其未来趋势时，提出一些质疑和批评，更有助于其自我完善，有助于其健康发展。下面，就儿童阅读问题谈几点看法。
著名儿童作家曹文轩称自己是分级阅读的受益者：一年前某出版社要出版他的作品，他不同意，因为那些作品已经出版，再版的话出版社利润太低。出版社负责人说，这个您不用担心，我们来操作。结果，出版社用分级阅读方式对他的作品进行重新编排，短时间内就发行730万册。曹文轩谠这话时，有关分级阅读的研讨和探索在出版业内已经是风生水起。
分级的目的有无必要对儿童阅读进行分级，这是近年来人们热议的一个话题。我的看法很明确。分级阅读有必要，但不是万能的，理由如下。其一，分级阅读是符合儿童认知发展规律的。现代儿鱼心理学研究显示：儿童的认知水平与成人的认知水平是有明显差别的。即使在儿童阶段，不同年龄段
在各界热议和关注儿童分级阅读的当下，我们也试图能厘清分级阅读涉及的方方面面，试图找到一条通往理想目标的最佳路径，但是愿望是好的，现实是，分级阅读作为一个从西方引进的概念，我们要探讨和学习的东西还太多，引进概念的本土化还有很长的一个过程要去摸索，找到真正适合我们的分级阅读体系还需要相当的时间去探索。值得欣慰的是，我们毕...
儿童分级阅读这—概念在今天的出版，工作实践中，已不算陌生了。诸多少儿文学、少儿科普乃至作文图书，对分级阅读或多或少都有所尝试，但在国内出版领域中，儿童分级阅读图书的出版现状，却确实存在—些窘况。一是很多出版社和编辑把国内儿童分级阅读简单等同于文本的变化。
尽管反对的意见很多，有的说出版社搞分级阅读把家长排除在外，不考虑学生的兴趣爱好；有的说出版社与不良教育人合谋误导大众，增加学生负担，说什么分级阅读的终极目标只有—个：商业利益。实际上，出版并不仅仅是为了商业利益，而是在建造一座大“牢笼”。为了避免孩子们接触到外界那些乱七八糟的思想，受到诱惑受到影响
作为一名期刊编辑，我曾参加过一次邮政日的广场活动。我们社刊群是为0岁到18岁孩子打造的系列产品，所以排在我们《少年文艺》展台旁边的，有为幼儿准备的启蒙刊《东方宝宝》，适合小学低年级的全彩版《儿童故事画报》。面对带着不同年龄孩子的家长，自然会有相应的刊物宣传人员上前介绍。
一、国内的分级阅读还处于理念阶段 在国内，很多人对于分级阅读并没有太多的了解和关注，但是分级阅读在国外并不是什么新鲜事。在欧美，有关分级阅读的研究和实践已有60余年，在中国台湾和香港地区，分级阅读的推广也分别开展了近30年和10多年的时间。相对于其他国家和地区在分级阅读领域所做的努力，
在各方探讨分级阅读的大话题时，不能忽略“桥梁书”这样一个特定概念。桥梁书是介于图画书和纯文字书之间的一种图书类型，因其特定的功能和导向，伴随着近年来图画书的热潮，桥梁书的概念也正在成为童书出版领域的新热点。中国少年儿童新闻出版总社（简称“中少社”）就是桥梁书开发和运作的一个典型。
当国内出版社关注青少年读物的分级阅读时，英美两国小学的分级阅读读物也因此成为重要的参考文献之一。不管对这两国的分级阅读系统和出版物进行何种研究，最毋庸置疑且重要的一点就是，这些分级阅读出版物都与该国基本的教育体系紧密相关，而了解与该体系有关的学校以及家长的行为，也是一个重要切入点。
分级阅读起源于上个世纪中后期英、美等发达国家的一项成功的儿童阅读模式，是提高儿童阅读能力的有效方法。它将儿童读物按3—6岁、6-9岁、9—12岁的阅读习惯、接受心理等进行分级，并开始制订严格的儿童读物分级制。
对于印刷的未来，我与潘先生有过一次争论。我认为，随着数字化的演进，数字出版终究会在很大程度上取代纸质出版，而印刷业的未来，恐怕要以包装盒以及特殊的纸质印刷为主了。话虽如此，但一想到墨香四溢的书房将被各种面无表情的数字产品替代时，心中不免惆怅。需知，书不仅仅是用来读的，还有触觉、嗅觉和感觉。
很多人无从分辨出版人和印刷人。印刷人是把油墨印到纸上并实际生产书籍的人，这看起来显而易见，但混淆也事出有因。我是个印刷人……还是出版人？晤，实际上我两者皆是!我有幸获任剑桥第49任“大学印刷人”的头衔，自1584年托马斯·托马斯（Thomas Thomas）受命任该职位以来，这一传统从未间断。
“MADE lN CHlNA”的日用品在国外大街小巷俯拾皆是，但是。MADE IN CHINA”的儿童文学在世界书架上还只是惊鸿一瞥。尽管中国儿童文学稳居国内童书出版首位，尽管中国童书出版正在从大国朝强国迈进，但中国儿童文学还未曾在全球少儿出版界掷地有声过。中国儿童文学在世界版图上的发言权更多地还停留在引进意义上
思维革命：重塑书业的思考方式我们都承认出版业面临的生态环境已经不同了，我们也都承认出版业亟需建新的商业模式，我们也都承认面对这复杂的、不确定的、变革与转型的新时代，我们需要“转变书业的发展模式”……然而，我们始终都站在这个门槛外玩着文字游戏。
每年3月，“世界最美的书”都会在德国莱比锡展出。这个图书博览会汇集了当今世界图书装帧设计界的顶级之作，是莱比锡的盛大节日，也是世界图书出版界的盛大节日。博览会还会不断发掘新的装帧设计家，并为其与出版商、商、发行商、印刷商、销售商和图书馆工作人员提供见面沟通的机会
少儿图书营销工作的实质是一种定位聚焦战略，和其他产品一样是结合受众定位、产品定位、特色定位和服务定位而确定赢利模式及配套体系的战略。在图书竞争进入营销时代的市场环境中，尤其是营销组合彰显其独特价值的时代，少儿图书营销如何选择战略，决定了其目前在市场上的作为和相当长一段时间未来的发展可能性。
关于编辑的悟性，业界的探讨持久、深入，在郑一奇老先生《编辑的悟性》一书中有详细归纳：编辑悟性，是指编辑对出版行为、客观规律有比较全面、准确的认识，从而在编辑工作中有较多的主动与自由。编辑悟性体现为对编辑、出版行为的理解、分析能力，体现为对出版形势的审时度势及应对对策：有时，表现为一种创造性的直觉，是编辑职业敏感的集中...
3月3日上午8点，我的手机收到新华社的消息：“九三学社原领导人、原全国人大常委会副委员长吴阶平先生于3月2日晚在北京逝世，享年94岁。吴阶平是我国著名医学科学家、医学教育家、泌尿外科专家、中国科学院院士、中国工程院院士。曾经担任晚年疾病治疗组组长。”
本文通过探究运用立体动态的展示形式，尝试突破以往我国图书博览会上所运用的平面展示手法，探索一种综合了多媒体数码高科技的立体应用，动态展示模式以及立体感官体验的新型会展形式在图书博览会实施的可行性，论述了图书博览会作为写书人、出书人、买书人和读书人构筑的一个良性沟通平台，其功能融出版物展销、信息交流、行业研讨和倡导阅读...
出版与社会是出版史研究的基本问题。数字出版物作为一种新的出版形制，其产品延续了简牍制、卷轴制、册页制的出版媒介演变历程。每种新的出版性质的出现，都是当时社会文化的发展决定的，反之也促进了新的社会文化的发展。如今数字出版的潮起云涌正与这一发展规律相符合。
在新世纪，我国学术期刊数字化快速发展，绝大多数学术期刊在数字出版平台全文上网，有的自己建有网站。同时，学术期刊数字化版权保护存在一些问题，传统的利益格局被打破，法律体系也应进行相应的调整。在数字出版时代，对数字化版权保护问题的解决不可能一蹴而就，必须将技术、法律、经济、意识等多种保护方法进行有效结合，才能推动学术期刊...
本文对过去少数民族文化网络传播的方式进行回顾和总结，并对进入“自媒体”时代，互联网信息流动和传播的特点进行分析，并就当前网络媒体环境下少数民族文化传播的工作思路提出：转变文化传播工作思维、强化网络舆论监督和引导、发挥“自媒体”的传播优势、“自媒体”与体验式传播结合等建议。
概括分析艾米莉·狄金森诗歌汉译本在近30年中出版和销售的特点，指出译本的销量与译本质量、读者口碑、译者身份、人民物质生活水平以及选题的特点息息相关。江枫译本的销售情况表明，译文质量好，读者口碑佳，译者身份非凡，人民物质生活水平高，以及选题别具慧眼，这些因素促成了译本长期稳定的销量。
针对信息科技期刊论文中公式、图表、符号较多，期刊本身专业性、科学性和编排规范性决定了论文校对工作的复杂性，通过分析校对过程中经常遇到的错误，提出了一些提高校对质置的建议和方法，旨在规范地做好校对工作，切实提高期刊编辑质量。
“明之亡，实亡于万历”，这是史学界长期以来的定论。但黄仁宇先生在《万历十五年》一书中，通过大历史的新颖视角，从看似细枝末节的小事入手，分析出明朝体制上不可根治的痼疾，指出了明朝必然灭亡的命运。也就是说，万历皇帝朱翊钧，只是明朝灭亡的那一只无奈的替罪羊。
盛可以是可以被清晰地划归到某个标签之下但实际上却总在僭越标签约定成规的那类作家，迄今为止，关于她批评界用得最多的词语有两个：底层与女性主义。盛可以持续对女性身份与精神归属探勘而又不局限在小圈子的闺帏经验但是正如她自己否认的，写女性并不一定就是女性主义的立场，她固然写了一个美学光泽，
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