关于出版,这几年听到讨论最多的,就是数字出版和纸书的前途,我对这两种讨论的回答是：数字出版定会愈加蓬勃高速地发展;纸书不仅不会死,而且经过了几年的过度,已经适应了与数字出版并存的状态,就像手机现在已经人手一部,可固定电话依然还有着相当规模的应用。
安徽出版集团于2005年正式组建,是全国第一家一次性实现整体改企转制的企业集团,也是全国极少数不包含新华书店发行系统的内容产业集团。经过三年的企业化改革发展,2008年,借壳科大创新,安徽出版集团将所有出版传媒类企业组建时代出版传媒股份有限公司,成功上市,成为全国第一家出版企业整体上市企业。
任何时候,市场总是存在的,竞争对手多了,说明盘子越来越大,市场越来越细化,那就要转到某些小领域和特定读者群,做得更专业化,未来纸介图书的出路可能正在这些方面。
教材体现了教学方法和教学内容,是一种知识载体,更是教学最基本的工具,同样是深化高校教育教学改革,全面推进高校创新型人才培养、素质教育的重要保障。
在版权输出的过程中,我们应该尽量寻求国内外文学人、版权机构的帮助。一方面文学人具有自己的声誉和影响力,可以帮助作品更好地进入当地文化圈,寻找合适的出版商,从而顺利出版,实现中国文化走出去;另一方面,文学人可以为作者服务,让他们获得最好的收益和最有发展潜力的出版商。这样能促进长期稳定的合作关系的建立。
见到人民文学出版社新出的增订版《思痛录》,我又忍不住重读了一遍出版家、作家韦君宜这本被誉为＂中国知识分子的精神化石＂的反思之书。与此前广为流传的＂百年人生丛书＂淡灰色的封面相比,增订版封面深黑,和著作孤愤忧思的品格更为契合。这次我才注意到其中有一章节,名叫＂编辑的忏悔＂。和前后几章节合起来看,可以看出作者在＂＂中对编辑角...
开春后,南风天即将驾临的气息笼罩着整个江南,眼看湿气渐重,又到了晒书的时节。古人说晒书,只不过是一个风雅的比喻（见《世说新语》及清代诗人朱彝尊故事,指学养丰富之人仰卧曝晒于日光下,谓之＂晒书＂）,而如今为了防潮,我们的晒书却是一项实实在在的除湿护书行动。在这项行动中,翻出深藏箧中的几册许久未亲近的线装书,倒也勾起了我下一番议论...
博雅出版论坛是由北京大学现代出版研究所与外研社、百道网、《出版人》与《出版广角》联合主办的出版公益论坛,聚焦出版业转型发展中的各种问题,每月一次。第十期博雅论坛于2014年4月12日在外研社举办,主题聚焦＂自媒体＂。这次论坛请到的嘉宾有：北京大学新闻与传播学院教授、博士生导师肖东发,中国文字著作权协会总干事张洪波,中国新闻出版研...
自媒体带来了一种新时代,它说明传播领域,不只是媒体公司和专业记者自上而下的＂广播＂,而越来越成为一种受众、编辑、记者等一起互动的自下而上的＂互播＂。
当我们超越自媒体研究主体视角,以全新的自组织研究视角来看自媒体时,会更加清晰地认识到它的规律性。正如自组织理论的著名学者约翰·霍兰所言：＂只要问对问题,十有八九的难题都能解决。＂
自媒体的版权法律风险防范,是当下自媒体发展过程中亟须正视的一个重要问题。自媒体作为作品传播的新形式,与传统媒体一样,也涉及版权的风险问题。
我今天可以告诉大家的是,未来有一天微信的支付用户一定会超过支付宝的用户。这就是马云的焦虑所在。
在数字化浪潮中,当许多人仍在抱着＂做数字出版烧钱＂的观念,观望这片市场,2013年,已经有出版社大胆尝试,并取得了实实在在的收益。第九期博雅出版论坛聚焦＂数字出版的赚钱经＂,中信出版社电子书中心总编辑黄一琨,人民卫生出版社电子音像出版中心主任石雄,数字出版在线联合发起人任殿顺对数字出版赚钱的模式进行了深入的探讨。
编辑的＂想当然＂是选题策划的基础和起点,从编辑的＂想当然＂到成熟的选题思路、架构,有一个多次论证、思维碰撞的过程,这个过程一般表现为从主观到客观、从模糊到清晰、从概念到思路、从粗线条到方案、从碎片到完整、从初坯到成品的过程。
组稿和策划图书项目,需要与不同的作者打交道,这就要求编辑有很好的公关能力。有了好的创意,编辑不能准确、恰当地表达出来与大家分享,那么好的创意也只能是＂孤芳自赏＂。
我们对教科书整体设计与艺术美感方面的统筹把握,提出了具体的规范要求,制定设计框架和统一标准,并将标准制作成规范样本发放到各个制作部门,保证在整体设计时能得到统一贯彻。设计是综合考虑之后平衡的结果,不管怎样,设计都应该站在读者的角度去提升每一本书的附加值。
《沽水春澜》记载了＂＂前天津青年学生下乡支边的历史脉络,多侧面的当事人经历记述,弥补了这一时期知青史料的不足以及空白,因此受到文史、档案、图书部门以及高校、科研单位和专业人士的关注和肯定,为进一步的史料充集和研究提供了基础资料,也有利于社会上各类人群了解这段历史。
由于高校教材以学术严格要求著称,不同于大众出版物,每一个知识点都要具有理论性和实践性。出版社在出版高校实验教材数字化产品时,一方面要结合教学大纲要求来编写,另一方面还需要聘请学科的专家为编写的教材把关。
随着现代出版的网络化和数字化,开放存取（Open Access,以下简称OA）的出版模式被越来越多的期刊编辑部所接纳。在国外学术期刊界,期刊的开放存取模式被广泛应用。中国期刊的OA模式起步相对较晚,但在国家相关机构及各个期刊编辑部的通力合作之下,中国期刊已取得了显著的成绩。本文针对中国非医学期刊开放存取的数量、类型、学科分类、上网方式、...
随着信息化技术的飞速发展,新型出版形态对传统出版业形成巨大冲击,同时也创造了许多机会。在原新闻出版总署与中国移动通集团公司（以下简称＂中国移动＂）启动合作的前提下,部分出版单位也开始了与中国移动的各类合作。本文结合广西师范大学报刊传媒集团有限公司＂校讯通＂业务的开展,尝试探讨出版单位与通讯运营商合作的一些尝试和思考。
网络计算机技术的日新月异,推动各行各业的转型与更新,传统出版行业高成本、实体渠道的营销模式也受到冲击,而出版业数字化推陈出新,发展前景广阔。本文通过当下几种成功的电子商务应用实例,试图分析互联网电子商务的优势,对传统出版业的电子商务策略提出新的架构建议。
文章在分析我国图书网络营销现状的基础上,提出出版社应运用论坛、社区、QQ群、微博等交流方式,以及网上书店、出版社官网进行图书网络营销,以期促进我国图书网络营销的快速发展。
网络媒体的欣欣向荣对传统纸质媒体形成了巨大的冲击,面对报业寒冬的出现,对于党报而言,如何寻求突围之路,在网络新媒体语境下有效整合资源尤为必要。在网络新媒体语境下,党报应确立自身公信力,逐步推出品牌,充分利用营销手段和网络资源,进而得到快速发展。报网互动不仅是两者的简单组合,而是需要深入性的融合。
新媒体所引发的变革是全方位的,不仅涉及物质层面,而且涉及心理层面。图书编辑工作者在面对新媒体冲击时,必然会表现出各种形式的心理困境。对于这种心理上的不适,应当采取科学的态度,正确认识其产生的根源。一方面要采取积极的学习态度,充分利用新媒体的优势弥补自身的不足;另一方面正确评价自身的优势,以积极的心态面对新媒体的挑战。
由移动网络技术引发的媒体变革使创意产业的出版环境发生了显著变化,创意产业的数字出版、媒介融合等趋势日渐形成。文章从动漫产业角度出发,在分析创意产业的新媒体出版现状和趋势、总结新媒体出版模式的基础上,提出动漫产业的新媒体出版策略及发展思路,为创意产业的进一步发展提供参考。
随着数字媒体的快速发展,图画书的影视化应用价值开始受到关注。文章通过比较图画书与影视的空间和时间特性,浅析图画书的影视化,并比较分析图画书与影视在抒写结构方面的动态性。
文章运用词频分析法,对CSSCI在2010～2012年收录的编辑出版学高被引论文关键词标引次数进行分析。研究认为,近年来编辑出版学研究呈现研究主题的变动性、研究对象的时代性、研究视角的多元性等特点。在此基础上,分析该学科存在重实务、轻理论,对新媒体对新媒体研究不足和研究方法单一的问题,并提出解决对策。
伴随文学传播媒介的日益更新,以及畅销书机制的诞生,现代出版机构的角色实现了质的变化,由原来中介角色上升为主体建构者的角色,参与文学作品的选题、内容、装帧等生产过程,诱导着作家创作的审美建构,成为影响文学发展的一股重要力量。因此,从出版的视角探讨美国华裔文学的审美特征将进一步突破华裔文学研究的身份、种族和性别视野。
出版数字化给出版业带来深刻的变革,同时也给编辑这项工作提出新的挑战。在数字化大潮的推动下,编辑必须进行转型而适应时代的需要,积极应对新情况,探索新对策,成为数字化时代需要的新型编辑。
知识产品具有非物质性特征,而知识产权的范围由法律来进行裁定,这一规定不仅表现为对效力范围进行限制,更体现在对权项范围进行界定。侵害知识产权的行为属于非法行为,是非法律事实行为,知识产品所有人专有的权利就是知识产权侵害的对象,这一类侵权行为和一般侵权行为特征有所不同。对于侵犯知识产权的行为举止,我国一般采取二元归责的措施,在过...
购物车(0)