<正>作为中国新生代导演的中坚力量,贾樟柯从“家乡三部曲”《小武》、《站台》、《任逍遥》到后来的《世界》,由“地下电影”浮出地表,进入了主流电影。但他始终坚守着自己一贯的创作风格,运用纪实手法再现中国当下现实,关注弱势群体和底层社会的人们。
<正>某部队演出队战士朱莹为编排不出好的节目而发愁。这时,她那个存有大量节目素材的mp3又夹在了赈灾衣物中送到了灾区。朱莹决定利用
<正>消费时代的关键词是市场,对电影市场来说就是票房和人气,追求艺术之美的文艺片本来就曲高和寡,在这个唯市场是尊的时代更是举步维艰,生存艰难。在这一氛围中,《生日快乐》冲出好莱坞大片、国产大片的刀光剑影,以唯美的爱情赢得了观众和市场的双重认可。
<正>新世纪,中国电影在经历了上世纪90年代的长久沉寂之后开始慢慢苏醒。这一方面源自于中国电影自身体制改革的促进,另外一个很重要的原因就是进口分账大片在中国攻城略地,一次次创造的票房奇迹在很大程度上刺激了中国电影人。
<正>自1999年以来,我国每年的引进片续集数量和票房就成递增趋势或占优势。今年暑假放映的电影,仍是续集片狂潮依旧,甚至唱起了主角,《加勒比海盗》、《加菲猫》、《X战警》、《超人》等等的续集都在排队等着上映,再次证明了续集片的势众,因此有人把2006年称为“续集电影年”。
<正>作为美国好莱坞众多名导演之一的梅尔·吉布森,他执导的电影和主演的影片有着独特的叙事风格,历史的追忆和对历史强烈的表现欲望,总是使得他执导的电影有一股历史的纵深感和深沉的思辨色彩。
<正>作为一个农业大国,农村题材的电影电视剧曾经在很长的一段时间内是我们电影市场的主体。也产生了许多优秀的作品,如《喜盈门》、《许茂和他的女儿们》、《李双双》、《老井》、《秋菊打官司》、《二嫫》、《喜莲》等等,这些农村题材的影视作品不仅丰富了我们的电影市场,更深刻地展现了农村和农民的生活状况和精神面貌。
<正>反转是微型小说创作中常用的一种手法,指故事情节随着它的发展,出现预料不到的结局,而这结局与前面的故事情节刚好相反,即假定前面的情节单元为“A”,后面的结局则为“B”。
<正>在影视艺术的天地中,历史题材始终是一棵枝繁叶茂的常青树,同时也是一棵备受青睐的摇钱树。据悉,1999年中国历史剧占全年电视剧总产量的10.7%,2000年上升为21.6%,2001年则高达24.8%。
<正>上世纪五六十年代,欧洲大陆出现了一批现代派电影,其产生、形成和发展,有其特定的思想根源和社会根源。二十世纪的两次世界大战均发生在欧洲,动摇了欧洲人内心深处最为根深蒂固的潜意识“欧洲文明中心”论。
<正>高尔基几乎是第一个对电影诞生表现祝贺的作家,他在1896年看过初期出品的电影之后就指出:“可以肯定地预言,由于这个发明具有惊人的新颖性,它将获得广泛的发展。”
<正>中国古典戏曲的精神(或者说本质)是什么?这似乎是一个很难回答的问题。因为,文学艺术是一条流动的河流,而不是一座静止的山峰。
<正>法国电影理论家马塞尔·马尔丹在其著作《电影语言》的第一章即开篇写道:画面是电影语言的基本元素。它跟音响、音乐及对白共同组成一个广阔的艺术世界。
<正>叙述学的研究对象主要是文字叙述,但既然电影和大部分文字叙述样式一样,都是讲述一段“完整而有一定长度”的情节,叙述学的基本规律同样适用于电影。
<正>2007年春节前后,电视荧屏上引人注目的一件大事就是《新上海滩》①的热播,有人称《新上海滩》为“翻拍的经典”。
<正>1、雁汩湖畔夕阳、余辉、孤雁。静谧的雁汩湖水面如镜,晚霞照在湖面上泛出一片茜红色。湖畔停泊着一叶小舟。
<正>1、海岛晨海浪泛着白色的泡沫。乔木、灌木、藤萝互相纠缠的荒岛,显得更加沉寂。字幕:1985年日本海札西岛在一块林木稀疏的小高地上,树上拴着两只吊床,两个日本青年在吃早餐。
<正>序滴水洞夜嘀嗒、嘀嗒……从微光中看得见洞穴顶的钟乳石向下面一支罗汉形状的石笋上一滴一滴地滴着晶亮的水珠。
<正>十岁那年,姐姐因一场大病丧失了“语言功能”。从此,她只能靠简单的手势与人交谈。
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