小成本电影《疯狂的石头》上映以来之所取得票房和舆论的双赢,主要应归功于其以观众为中心的平民化视角和轻松幽默的喜剧风格。同时,该部影片的成功对于正在市场化道路上艰难摸索的中国电影来说也具有重要的意义。《疯狂的石头》是一次平民主义的胜利。
无论电影还是电视,军旅题材的作品近些年都非常火爆,原因虽然多种多样,但影视受众的英雄情结和心理预期无疑是主要原因。军旅题材的影视剧所反映的生活、塑造的英雄、揭示的主题与当下观众的多种心理预期有很大程度上的吻合。
袁牧之是中国电影史上最重要的电影艺术家之一,无论在电影表演、编剧、化妆造型,还是导演、电影事业管理等方面均有开拓性的重要贡献,可谓中国电影史上百科全书式的人物。袁牧之在电影方面的成就较多受到研究者的关注,但仍有不少研究空间有待进一步开掘。
针对新时期以来国内影坛评奖活动一片繁荣,同时观众冷对大陆电影这一现象,通过展示其历史背景,分析背后运作管理机制,揭示电影节能够在不对称的公众环境中长期存在的深层原因。
随着电影技术和艺术的发展,主旋律电影开始有了更深层次的思考和追求。同时,在当今的社会转型期,主旋律电影的变革受到市场经济的冲击,在其中加入商业影片的元素,这也是电影产业在当今社会的一个普遍现象。主旋律电影不断完善的内容和形式推动了此类型电影的发展,也使得广大观众受到主旋律电影的深远影响。
从20世纪90年代开始,世界纪录片创作涌现了一股反传统纪录片创作的新浪潮,这些影片大胆采用了一些新的手法,以"一种新的话语方式"呈现在观众面前。美国电影理论家林达威廉姆斯将这一系列影片称为"新纪录电影"。新纪录电影引发了对于新纪录电影运动之所以形成的背景的思考。新纪录电影的产生究竟是受了什么历史背景的影响呢?林达威廉姆斯认为,纪...
当前在世界经济与世界文化格局的浪潮影响之下,动漫产业的发展、制作水平已成为衡量一个国家文化事业发展和经济实力的标志之一,并成为发达国家的支柱产业。面对"三个世界"的格局状况,我国驻足在第三世界。如何看待我国当前动漫现状和未来的发展之路等课题成为当今经济与文化领域不可忽视的重大问题之一!
国产动画质量不高,很多人认为是投资太少,导致质量不高造成的恶性循环。诚然中国动画的成本是远远低于国外水平,质量不高也是事实,但我们处于动画市场的起步阶段,相对以前我们的动画质量高却无市场而言,这是一个完全的转变,在这个转变的过程中,制作低成本动画可以说是中国动画发展的必经之路,它是目前最符合中国国情的动画片。
电影美术,至今没有一个非常权威、准确的定义。电影与美术是一个整体与局部的关系,在银幕上除了演员自身以外,凡是摄影机所能拍到的地方,都是电影美术工作者艺术的天地。电影美术的因素在银幕上占有百分之90的位置。
电影与服装,有着"兄弟连"、"姐妹花"之称。它们从起始发展到成熟默契一直是在合作中不断的磨合升华,作为两种不同类别的艺术,服装艺术的推广形式成就了一部部不同题材的剧情电影中的需要,同时电影的发展又引起了服装时尚一波波的流行热潮。
留白就是在作品中留下空白,但是这种空白是相应的。这种艺术手法较多地应用在影视作品中。"留白"是带给观众的是一种如谜一样可以畅想和品味的广阔空间,而这种"猜谜"的过程也是观众获得审美快感的过程。这种留白,包括色彩留白、声音留白、叙事留白和对白留白等。
体育电影在世界电影史上,不乏优秀的体育题材作品。20世纪50年代以来中美等国都拍摄了艺术质量不俗的体育影片。其中中国的影片反映了包括乒乓、排球、篮球、足球、体操、围棋等项目。美国则以自己的优势项目如拳击、棒球、水上运动为主。而中国式的"功夫片"越来越被人们当成是当代世界电影的一个有浓厚东方色彩的重要组成部分,电影艺术的一个里...
目前影视艺术飞速发展,各种形式的影视艺术层出不穷,但最终成为经典的往往是那些能引起观众共鸣的片子。它们都很好地掌握了观众的审美心理,恰到好处地把握住了整部影片的节奏。同样,一部好的动画片,主要由作品本身的体裁、角色、背景等这些元素综合在一起的画面效果,以及声音这一听觉元素所组成。有了这些元素还不行,就好比睡美人一样,尽管她有...
米老鼠和唐老鸭的搞笑到怪物史莱克的善良,迪斯尼的动画片不仅是从画面上、更是从情感上俘获了全球亿万观众的心。电影音乐是所有声音中最早进入电影的。迪斯尼的动画中音乐的不可或缺性及音乐的独特的魅力正是迪斯尼动画片成功的因素之一。
误读是双向的、相对的,在美国电影和电影人误读中国的同时,中国也在误读这些将镜头对准中国人的美国影像。误读一直存在于美国电影华人形象的塑造和解读过程中,但误读本身也是一种传播效应,它并不能阻挡跨文化对话的潮流。美国电影中的华人形象的传播衍生出综合效应,包括:本土明星效应、产业效应、效应等经济、社会增值效应。
色彩在当代影视中占据了重要的地位,它既因文化不同产生不同的表现方式,又深受电影大众审美需求的制约,当代电影中色彩的运用必须在色彩审美的艺术性与大众性之间找到平衡点,在满足大众需求的同时,也必须在艺术性上有所突破,对色彩审美本题有所突破。
方言影视作品是备受人们关注同时也是最有争议的话题之一。从语用的角度看,根据方言因素在影视用语中所占的地位和比例,方言影视作品分为纯方言影视作品、方言特色影视作品、方言版影视作品等三大类,方言对影视作品的传播产生了一定的影响,但同时方言在影视作品中面临着规范问题。
以马赫德·马基迪以及阿巴斯为代表的伊朗电影人以质朴的影像向世界呈现了伊朗电影的新状态,淡淡的抒情意味中寄予着创作者对本土生存的深沉的爱意,以内敛的表意策略彰显着丰富的情感世界,浓郁的本土文化气息和跨文化的人文诉求推动伊朗电影走向了世界。
酷儿理论与个性解放运动的兴起与发展引发了社会主流意识形态对边缘群体的关注。同性恋题材电影尝试着争取同等的话语表达权。同时,其在国际上逐渐受到的主流意识形态价值认同,则代表了人类对多元文化的理解与包容。
著名导演科恩兄弟的《老无所依》是一部非主流的上乘之作,科恩兄弟将一部以粗砺的美国西部为背景的影片拍摄得玄机四伏,回味无穷,在这部新片中他们保持的黑色风格和暴力倾向得到了淋漓尽致的发挥。影片镜语剪辑出众、表演丝丝入扣、主题解构深刻,毫无意外地成为本届奥斯卡的大赢家。
影片《老无所依》对暴力的描写是其突出特点和成功之处,这场血腥场面和暴力的背后揭示出人类的生存状况,反观现代社会的罪恶和没落,描绘出人类生存的无助状态,感慨生命的脆弱和自由意志的丧失。
《老无所依》建构了一个充满悬念和隐喻的世界。无论从人物的塑造上还是细节的勾勒上,都表达出对人类生存状态的人文关怀。现代人在人性弱点和暴力失控的双重夹击下,失去了曾经美好的家园。其表达的对人类生存状态的人文关怀,贯穿影片始终,构成了一个蕴意丰富、耐人寻味的隐喻世界。
《老无所依》延续了科恩兄弟电影的一贯风格,以悲苦、郁闷、灰暗的基调为影片添加了悲剧性的气质。通过将世间痛苦的面目真实赤裸裸地展现,揭示出了人无所依、心无所依的人生命题。这与佛教的"一切皆苦"、"万法皆空"等义理在某种程度上有一定的契合,在精神感悟上相贯相通。
奥林匹克精神是"奥运电影"的文化内核,包含健康、竞技、合作、人性、民族等诸多元素。"奥运电影"是一种独特存在,奥林匹克文化用影像加以表述,相对于一般的大众电影,"奥运电影"的审美特征,体现为理想主义的叙事基调和抒情风格的浪漫主义两个方面。2008北京"奥运电影"将使奥林匹克文化精神得到进一步的发扬与阐释。
在历史发展的进程中,爱国主义逐渐外化形成一种伦理道德,被社会文化传统不断的褒扬和强化,形成个体共同遵守的道德准则。它通过社会舆论、传统习俗以及人们的内心体验发挥作用,规范着人们的言论和行为。爱国主义作为道德规范,决定人们行为的取舍,使个人利益自觉自愿服从国家利益,使对国家命运的关注始终高于对个人命运的关注。
电影《一个人的奥林匹克》,作为北京奥运会的献礼,讲述的是中国第一位参加奥运会的运动员刘长春的故事。这部电影的时代性意义,体现在影片的拍摄特色,对主人公刘长春的鲜明刻画,以及对当下现实的指导借鉴意义,从而这部电影具有较大的时代性意义。
每个人心中都有自己的信仰,无论是对于民族,还是对于宗教。《火之战车》正是通过反映主人公各自不同的信仰,共同最终汇聚到对奥运的追求,这当中有很多共通性。影片无论是对民族信仰还是宗教信仰的描写,抓住了人类共同的一种信仰——奥林匹克精神,最终都是归结为对奥林匹克的一种信仰,使得这部影片具有永恒的魅力。
中国奥运电影的拍摄,应当将促进奥运电影与传统文化的密切结合作为一项重要任务,从而为属于全人类的奥运增添一份中国特色鲜明的文化光彩;奥运电影必须与中国传统文化结合,体现现代奥运与传统体育的结合,才能植根于民族文化的沃土,为观众所喜闻乐见;而奥运电影源于奥运,又必须高于奥运,在挖掘传统的过程中,对奥运产生积极的促进作用,走出一条适...
影片《一球成名》是一部以足球为主线,讲述梦想与信念的故事。主人公历经艰辛磨难取得成功,以亲情、友情、爱情感人,激励人自信、勤奋、勇敢。影片把体育和励志集合起来,旨在教育困境中的人奋斗和有理想的人永远要追求自己的梦想。
奥林匹克是一种和谐、自由、健康、积极的现代伦理。奥林匹克主义所要建立的生活方式是在奋斗中体验到的乐趣。奥林匹克精神作为当代人类优秀的文化遗产和精神财富,已经成为全人类的一种共同的愿望、一种共同的期待、一种共同的祝愿。它随着时间的流逝而不断丰富,不断增添新的内涵,成为人类不断创新、不断增长的宝贵的精神文化遗产。《料理鼠王...
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