“艺术语言”、“电影语言”是我们经常可以听到的术语。某些创作主体宣称自己的主观创作意念是通过“电影语言”来表达的。纵观人类艺术史，尤其是艺术理论史，虔诚地探索“艺术语言”作为一种实体客观存在、一种特殊的传达信息的特殊媒介，则大有人在。本文将沿着自然语言、形式语言、艺术语言这条逻辑线索，对“艺术语言”这个范畴作出质的规...
随着国力增强和中外文化艺术交流增多，中国电影音乐呈现出古典、民族、流行等风格并存的多元化局面。作曲家已不再单纯满足于把音乐作为电影的附属品去填补语言与音效的空白，而是根据影片的不同时代背景及不同人物、情节，打破传统规则的创作模式，采用不同风格的音乐语言，或洋为中用，或中西合璧，恰到好处地突出影片风格，音乐在电影中的地...
影视动画的相关产品包括直接产品和衍生产品。目前美国动画产品和衍生产品年产值达50多亿美元。中国把动画作为一种文化产品，在生产、销售等商业开发还没有形成一条完整的产业链。通过对国内外影视动画衍生产品开发成功案例的解析，探讨我国目前动画产业链中衍生产品的商业开发和营销存在的问题，为中国动画衍生产品的进一步开发提供参考依据。
动漫相声、动漫小品、动漫曲艺、动漫戏曲在动漫与传统文艺相继走低的网络时代却悄然崛起，活跃在电视和网络上，成为一种新型的艺术表现形式，一种方兴未艾的文化现象。动漫文艺与传统文艺有着不同。动漫文艺的文化兴起，具有巨大的意义及启示，它有机地、合理地把时尚、流行、先锋的文化形态与中国丰厚的传统文化积淀结合起来，充分利用电视这...
包装精美、文艺小品式的台湾青春片成为台湾本土电影的票房灵药，在惨淡局面中取得亮眼成绩，显现了新一代电影人的探索努力以及电影新的市场转向。台湾电影市场的六七年级生观众凸显出主体地位，成为娱乐产业的主力消费群和电影的主要市场。他们的观影心理影响着电影的创作方向和市场走向，参与了电影文化定位的构成并形成了新的文化特点。突出...
现实的悲剧成分将爱情之花无情地摧毁，面对现实的冷漠，爱情更显珍贵。悲剧让爱情成为经典，爱情让悲剧平添暖意。由于爱情的脆弱却显现在现实的面前，现实中不一样的情形造就了不同的爱情悲剧。西方电影中爱情与悲剧交融的代表作有《罗密欧与朱丽叶》、《魂断蓝桥》、《卡萨布兰卡》等。造成爱情悲剧的现实情况有四种：战争影响、伦理约束、意...
中国传统文化元素因其丰富的形式和深厚的文化意蕴深深影响着动画艺术创作。在动画角色造型里，“形体”和“色彩”是构成角色造型两个要素，而“神韵”则是动画造型通过“形”和“色”散发的内在精神文化特质。在进行造型创作时，注重对传统文化元素“形”、“色”的借鉴和提炼，把握传统文化精神内核赋予作品以个性鲜明的艺术神韵。
电影海报可以说是电影的“名片”，更是电影灵魂的直接表达。成功的电影海报设计，一般都具有强烈的视觉冲击力、艺术感染力，同时能够提高电影的文化价值和品味。中国的电影海报也在不断地吸收民族文化的精髓，同时借鉴国外的成功经验，作为电影海报的设计者只有把民族文化和海报设计有机地融合在一起，才能使中国电影海报不断趋于成熟和完善，...
具有五千年文明史的中华民族，创造了博大精深的传统武术文化。但是在西方文化的影响下，中国武术的发展和传播出现了许多问题。随着现代西方文化逐渐成为中国体育文化的主流，传统武术文化有着被忽视的可能。现代影视作为现代文化传播的主要工具，可以成为传统武术文化生存和发展的主要媒介，有利于提高传统武术文化的地位和知名度，从而达到挖...
当13部各类预告片纷至沓来后，才缓缓问世的《WALL·E》露出峥嵘。这一故事是两极化的末世预言。当主角出现了偏离性，即超过了其本身所处的生活范畴，才会出现戏剧性的与环境不兼容的结果。在这部影片里，WALL·E的不兼容来自另一半的赐予，即EVE，和她带来的爱情。皮克斯的胜利并不是梦工厂的失败，只是更强大而已。这一次，除了题材和音画，皮...
《桃花运》从一个独特的视角观照了都市女性富有文化特征的婚姻生活与生存状况，在明晰的现代文化基石之上，以朴素、丰富的艺术表现手段，暗示、驱动、引导了现代女性的社会生存文化走向，体现了对女性性别文化观念的思考，在某种意义上写就了一份现代中国女性婚恋的备忘录。
2008年，中国电影贺岁片仍然延续着2007年的辉煌，近期上映的贺岁片大多都是2007年贺岁档之后策划并拍摄的，从每部影片的编剧、叙事方法、视听语言等方面，我们可以非常明晰地看到一些新的特点，具体到电影受众领域：电影生产者对受众心理以及可能影响受众接受心理因素的把握更加深入；所使用的受众策略更加现实和合理。
一、有结构之形无结构之道的“缀段式” 《桃花运》讲述了五段现代都市男女有关桃花运的故事，每段故事基本卜是独立的。表面上看，这种结构形式打破了旧的单线或复线的叙事传统，用一种随意的、松散的结构形式取代严谨时间延续性和事件之间明晰的因果关系。但是细细追究，
一、中年男人的婚恋观《非诚勿扰》的故事创意来自华谊兄弟艺术总监、台湾导演陈国富早年的电影作品《征婚启事》。该片由刘若英主演，以一个女青年登报征婚，因此有机会见到形形色色征婚者的故事展开。《征婚启事》是一部喜剧感十足，但结尾却令人意外的故事。葛优扮演《非诚勿扰》的男主角秦奋，这名男“海归”为解决自己的终身大事不得不征婚...
随着春节的脚步，贺岁片蜂拥而至，2008年的国产贺岁片果实丰硕。国内著名导演执导的如陈凯歌《梅兰芳》、冯小刚《非诚勿扰》等有强大宣传攻势的电影也已经悉数登场。各个电影制片厂为了票房都想抢占先机，于是乎由马俪文执导，葛优、
在2008年的贺岁片中，《硬汉》是一部很有特色的影片。它讲述了一群普通人的日常生活故事，却虚张声势地采用流行的英雄神话叙事方式。笔者认为，这种伪神话叙事方式并非为了追求艺术上的创新，而是对通行的影像生产方式的权且利用。
1998年，著名导演冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁大片《甲方乙方》，开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得当年“百花奖”最佳男、女主角和最佳故事片三项大奖。随之而来的贺岁片，以制作、发行、放映一体化的策略探求新的生存方式，倾向于发挥喜剧演员的号召力，不仅屡屡创造国产影片的票房纪录，而且成为电影界、
“21世纪什么最贵？和谐。”老葛的这一句“名言”拉开了《非诚勿扰》的面纱，也拉开了观众对今年贺岁电影的最后期待。值得庆幸的是，我们从《非诚勿扰》中看到了中国电影的希望，看到了不被人关注的艺术设计已经走上了银幕，看到了室内设计对电影的作用与影响，更品出了中国电影中设计的味道，品出了电影的中国式性感。
米兰·昆德拉曾说：“我小说中的人物是我自己没有意识到的种种可能性。正因为如此，我对他们都一样的喜爱，也一样的被他们惊吓。”冥冥中会被自己塑造的主人公吓倒的昆德拉不知道看到《生命中不能承受之轻》改编成电影《布拉格之恋》后，会不会也为导演的镜头所惊愕？
一、电影梗概介绍故事的主线人物是一位风流倜傥的中年男子王奔（葛优饰），他结识了单身妈妈叶圣婴（邬君梅饰），王奔的追求温柔而有力，暧昧而有礼，风趣而有节，让失魂落魄的叶圣婴重燃爱火。直到有两个声称是王奔女友的陌生女人（范冰冰、丛珊饰）找上门来，王奔也失踪不见，
一、与“诚”共舞。时代的灵魂颤动影片从秦奋与应征的女性的关系来探索社会的现状，探索人与人的关系。当秦奋写下征婚要求，最后写到“非诚勿扰”，“诚”字在此尤为重要。我们的校园可以说是社会的缩影，教师如何与学生形成真诚、和谐的关系，更是关乎思想教育的有效性。
人类发展史上，人们经历了很多天灾人祸，蒙受了巨大的损失，但人们的生命意识从未断绝过。伊朗电影中体现出了一种民族的精神，虽然不少电影都表现出了这个国家的人民所面临的种种困难，但几乎没有一部影片中带有廉价的感伤主义。伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的“村庄三部曲”《哪里是我朋友的家》、《生命在继续》和《橄榄书寸下的情人》，用...
黄建新导演有着深厚的知识分子情结。他总是不懈地对社会和人的存在进行思考和发问，其电影具有鲜明的时代感和批判精神。他揭示了传统文化体制的负面影响，面对中国社会的现代化进程表现出深刻的文化焦虑和伦理道德焦虑。与此同时，以一种哲人的眼光，冷静地剖析出入存在的荒谬。一个思想者的精神世界就这样被建构起来。本文主要对他电影的精神...
波兰裔法国籍导演基耶斯洛夫斯基被世界公认为20世纪最后20年里最为独特而成熟的电影作者，其作品表现出较为鲜明的个人特质。基氏喜爱突出事件、淡化情节，以角色的互动刻画人物形象，探求角色的内心世界。其中，基氏最负盛名的代表作品《十诫》、《维罗妮卡的双重生活》和《蓝》、《白》、《红》三部曲以普通人为核心，运用隐喻的表达方式挖掘...
金基德的电影惯于通过对、暴力、死亡的正面描写，采用疏离和救赎二元叙事模式，使得观众的心灵在怜悯与恐惧中实现了“净化”，同时又在“突转”中更深层地领略了作品进发出的人性救赎的力量，实现对边缘人群的人性救赎和终极关怀。但很多作品的情节在处理疏离和救赎的连接上，往往喜欢用玄幻的手法，显得裂痕明显、硬伤很重，影响了作品质量。
晚清小说《海上花列传》和20世纪末的电影《海上花》在各自领域里对叙事空间进行了重新定义。韩邦庆借由穿插藏闪手法将传统的时间线性叙事扭曲而使小说获得了一种空间意义，从而使其作品获得了一种现代性；侯孝贤的《海上花》则用全片长镜头内景手法将空间幽闭，使之参与了叙事，并借用空间的隐喻张力演绎了上海与台北的双城记。
本文将从中国传统古典美学和艺术审美习惯出发，审视何平先生《双旗镇刀客》一片，从该电影中体味出中国艺术某些精神实质和内涵，从而进一步确定该电影的价值，并呼吁国内的电影都应该从本民族的文化和艺术出发，挖掘本民族的审美内涵，体现我中华艺术的价值和魅力，向世人展现本民族之文化精粹。
无论在中国还是在西方，幽默已成为人们生活的重要组成部分，渗入到电影文化的方方面面。《疯狂的石头》与《上帝也疯狂》是近年来两部比较典型的喜剧片。两部影片都有“疯狂”之称，都是以幽默的手法展现冲突与矛盾，看似真实的荒诞，其实却都是荒诞的真实写照，令人捧腹，但二者的幽默色彩又不尽相同。对这种差异后蕴藏的文化内涵的解析，能帮...
《立春》定位的时代是80年代的中国，整个电影中主要人物都正是那个时代我们赖以生存的平凡的世界中的平凡的人物。其中影片主人公王彩玲、周瑜、黄四宝等人物形象最为典型。他们挣扎在理想与现实之间，追求梦想和爱情直至破灭。本文在分析这四个人物的同时，从时代、生活、人性三个方面阐述了《立春》这部影片的价值和意义，希望给人们以启示。
电影《马背上的法庭》在艺术上所取得的成就，深刻而恒久的法学命题来说，它则是一个“活”的注解。近几年来，法学界探讨“习惯法与国家法关系”的论著可谓汗牛充栋。当学者们沸点经据典、长篇累牍地做着书面文章时，这部电影却像那支默默走在滇西红土地上的小小法官队伍一样，以一种令人感动的真诚探讨和诠释了二者之间的关系。
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