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电影文学
北大期刊

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预计审稿周期:1-3个月

电影文学杂志

主管单位:长影集团有限责任公司  主办单位:长影集团有限责任公司
  • 创刊时间:1958
  • 国际刊号:0495-5692
  • 出版周期:半月刊
  • 邮政编码:130021
  • 国内刊号:22-1090/I
  • 邮发代号:12-8
  • 全年订价:¥ 580.00
  • 发行地区:吉林
  • 出版语言:中文
主要栏目:
  • 学术论坛
  • 新锐视点
  • 电影史料
  • 热片劲评 电影《第十一回》专题
  • 风格与特色
  • 电影剧本
  • 中国电影的历史及其根源(下)——再论“影戏”

    实用理性精神的实践体系 电影,一种极好的教育工具 尽管中国电影在其发展道路上曾受到各方面因素的复杂影响.但电影毕竟是一门艺术,它的成长必然无法回避电影艺术规律的制约。电影虽然是在西方文化中诞生出来的一门新艺术,但它一旦在不同的民族文化的土壤中扎根之后.由于不同民族生存的文化环境和传统的不同,自然会使不同的国家和民族的电...

  • 政治教化的完美阐释——1949~1966:“十七年电影”形态研究

    本文从以革命正剧为主的题材规划、英雄人物的着意刻画、戏剧式电影的叙事·影像等三方面探讨了“十七年电影”形态的主要特征.认为“十七年电影”体制和电影形态是胶着缠绕的紧密关系,电影对现实的影响力和其舆论公器的功能被放大、强化,造成了功利痕迹过于明显的后果。但按照主流文化对受众的塑造、引导来看.“十七年电影”还是有其值得肯...

  • 从审美需要看影视观众的期待心理

    作为审美客体的影视作品,对审美主体即观众有着深刻的影响。本文从审美心理学领域的需要层次理论出发,简述了该理论的基本分类及与影视艺术的关系,在此基础上提出“审美需要”在影视上的内涵与外延,进而对“审美需要”与观众期待心理的关系进行了相关论述。

  • 中国独立电影之魅力

    中国的独立电影历经了十几个年头的成长,以独立的精神、深厚的人文关怀、理性和批评的视角直面现实的每个角落,实现着纪录自我、纪录中国、纪录历史的影像理想。独立电影区别于主流电影和商业电影,以一种独立的姿态去观察世界,以一种独立的语气来讲述故事,表达了一种独立的影像追求,从而展现出自身独特的艺术魅力。对于中国独立电影的生存...

  • 新中国农村电影创作中的理想化倾向

    电影创作本身充满理想化色彩,包括艺术的,思想的,政治的因素,还要考虑到对市场的迎合。农村电影曾经是中国电影创作的主体,在新中国跌宕起伏的社会历史中,它的各种理想化倾向是各个时代的缩影,与每个时代的理想化创作均有不同关联,展现出意识形态、政治思想、人文精神、社会转型以及精神回归等等。

  • 我国体育电影的特点及发展策略

    本文通过文献资料法,对我国体育电影进行了研究,我国体育电影具有时代的特征、多以竞技体育为题材、具有积极向上的思想性。为了缩小中国体育电影与国外体育电影的差距.以竞技体育为题材的我国体育电影应突出竞技主题;体育电影表达的不仅仅是“励志”,还应表达对人性的探讨;需要加强对体育精神的阐述;电影制作人员及演员需要提高对体育运...

  • 好莱坞动画中的中国故事——兼谈传统文化背景下中国动画的发展

    在世界经济文化发展越来越趋向于全球化的时代,美国的好莱坞动画作为一种成功的商业动画深受世界观众的喜爱。美国动画模式中的自由主义与幽默精神是其风靡世界的秘密所在。他们在动画创作中积极地对中国文化传统进行了借鉴与使用,这值得我们中国动画制作者进行深入的思考。

  • 动画场景设计中对空间的再认识

    场景设计是动画创作中非常重要的一个环节,是创造空间的艺术,它反映了人们对于空间的感知和审美态度。场景设计的过程,其实是对空间重新认识的过程,它的根源在于人们头脑中的空间意识,形式上是对空间维度的理解和把握,目的则是传达给观众身临其境的真实性和美好的感受。

  • 西方电影对东方文化的融合

    西方电影从很早开始就在不断地探索东方文化,以自己的角度去研究东方,同样利用东方的元素去塑造形象,真正地将东方文化融入了电影。《阿甘正传》《南极大冒险》《功夫熊猫》三部电影中东西方文化完美融合在一起。不同的文化因素在电影中得以完美的并存。

  • 青少年在美国青春电影中的形象分析

    青春电影主要是指以青少年生活为题材的电影。在近些年出现的美国青春电影中,青少年的形象大钵可以概括为积极的、浪漫的、堕落的以及颠覆性的青少年形象等几种,这些形象的出现和青少年的生活状态与心理特征等方面的因素紧密相连。由于好莱坞成熟的商业体制以及美国文化的影响力,好莱坞青春片这一美国类型电影越来越频繁地进入普通观众的视野...

  • 论蔡明亮电影的封闭空间

    蔡明亮喜欢在影片中营造封闭空间,以城市、公寓和身体为代表。本文综合分析了这多重建构的封闭空间.包括被赋予“囚城”般象征意义的城市、瓦解了家庭意义的住宅,以及作为奇观的身体。在身体部分的论述中重点阐释了与身体相关的、窥视与寂寞情境,并试图发掘蔡明亮电影对于封闭空间的广泛、多层次的运用中所蕴含的导演的创作意图。

  • 冯小刚贺岁片中的时尚元素

    如果说春晚是老百姓除夕夜不可或缺的视觉盛宴,没有春晚的除夕仿佛没有了年味;那么贺岁片就是岁末犒赏观众的饕餮大餐,让人们在一年的忙碌后终于有借口偷得片刻的休闲,满足一下视觉享受。冯小刚是中国内地贺岁片的开创者,冯氏贺岁片以它的幽默、时尚以及不变中求变的特色给观众带来了欢乐,雅俗共赏,已经形成了一个品牌。我认为这个品牌久...

  • 论彭小莲电影中女性形象的塑造

    在彭小莲的影片中,在上海这个城市空间下生活的女性成为她影片中的一大特色。这篇文章主要从女性形象在影片中的转变和女性被观看的角度分析彭小莲的《假装没感觉》和《上海伦巴》这两部具有典型意义的电影所塑造的女性形象。

  • 历史、叙事与救赎——《南京!南京!》的叙事分析

    “南京大屠杀”是中国现代史上最悲惨的历史事件,《屠城血证》《南京1937》《柄霞寺1937》《南京浩劫》《黄石的孩子》《拉贝日记》等众多影片不断地重述着这段历史,为我们反思这段历史提供了丰富的影像文本。《南京!南京!》就是一部反映南京大屠杀这段历史的影片,它以日本士兵角川为主要叙事视角审视和反思这段历史,并通过陆剑雄、唐先生、...

  • 角川=主人公?——结构主义视野下的《南京!南京!》

    一.电影《南京!南京!》(以下简称《南》片)带给观众的第一印象是中国历史上“南京大屠杀”事件的惨痛与敏感.充满阴霾的黑白色调的电影画面和低沉平缓的叙述节奏。尤其与众不同的是.陆川导演选择一名普通日本兵角川作为故事的叙述者。这种非传统意义的故事叙述者(即主人公)的选择,彻底颠覆了传统意义上爱国主义影片的理论预设。观众似乎...

  • 从电影《南京!南京!》看普世伦理

    影片结尾以角川放走一老一少两个中国人.在阵痛中选择自我毁灭的方式结束,不仅表现了一个普通人对于生命的尊重和珍爱,也为侵华战争这一罪恶史实平添了最好的注脚。也让人们相信不论有多大的文化差异,这个世界还是有普世伦理的。如自本世纪初以来的“9·11”恐怖袭击、伊拉克频繁的自杀式爆炸到韩国人质被杀事件,全世界的民众都表示了对恐怖...

  • 理性、宽容的背后——评电影《南京!南京!》

    电影《南京!南京!》4月22日14时起在全国公映,半天票房突破900万元,首周末票房超过7000万,10天后票房达到1.1亿,全国拷贝数量达到了创纪录的1400个……上映以来的这些数字,让《南京!南京!》这部电影越发成为争议的焦点。与此同时,陆川也成为继导演冯小刚、张艺谋、陈凯歌、宁浩之后第五位进入“亿元俱乐部”的内地导演。影片以一个日本兵...

  • 比悲伤更加可悲的人性摧残——从人性的心理分析《南京!南京!》的人物形象

    早在很小很小的时候就已经看过了记录南京大屠杀的电影《屠城血证》,因为印象很模糊,所以只是感觉很害怕很难受,那个时候还不知道何为国耻家仇集于一身。我们只可以在祖辈们的话中依稀地去想象那个南京,那一段数万野兽的肆意虐杀的变态失控状态下的南京城。影片《屠城血证》的最后,竟然是那样一个惊人的30万的白色数字出现130万的白骨冤魂...

  • 死亡阴影下的人性挣扎——谈陆川的“人文关怀”三部曲

    “才子导演”陆川.虽然出道至今仅拍了三部电影——2002年的《寻枪》、2004年的《可可西里》和2009年的《南京!南京!》,却和姜文、贾樟柯等一样成为第六代电影导演的佼佼者。相比于其他第六代导演,陆川的电影更注重对人性这个永恒母题的理性思考,其作品也更多带有人文关怀的色彩。《南京!南京!》公映后,有关人士指出,“作为第六代导演代表...

  • 人性意识的觉醒生命强音的诉说——论《南京!南京!》主题曲的音乐意蕴

    一部电影的主题曲,是在剧情发展、画面衬托等条件下被人们接受并感知的。电影《南京!南京!》的主题曲《南京!南京!》营造了视听结合的四维空间,蕴含着人性意识的觉醒,诉说着生命的最强音。在谱写出主题曲的音乐主题的同时,揭示出了影片深刻的主题意蕴。

  • 论宫崎骏动画电影中的淡然

    动画片是把现实拍成童话,宫崎骏的动画却是把童话拍成现实。他的电影题材丰赡,想象力丰富、寓意深远、艺术成就极高。但其整体创作给人一种淡然的感觉,主要从四个方面体现,即主题设置的淡然,情境设置的淡然,影视语言的淡然,结局的淡然悠远。但淡然不代表肤浅和粗陋。宫崎骏往往将他对生命、生存环境、人与自然等诸多事物的思考放置其中,...

  • 姚木兰与斯佳丽传统和现代意识比较

    影视作品《京华烟云》的主人公姚木兰,是一个成长在战乱里的典雅端庄、温顺善良、知书达理、简淡质朴的女子,深得广大读者的喜爱;而电影《乱世佳人》的主人公斯佳丽则是一个具有独立人格和反叛精神,追求个性自由和两性平等的人。本文将从二者所处的时代背景,姚木兰的传统意识——顺从和斯佳丽的现代意识——反叛,以及从姚木兰的现代意识—...

  • 音乐与电影发展关系初探

    随着电影艺术的发展,音乐对于电影的作用是其他艺术形式所不能代替的,它直接诉诸观众的听觉,明确电影的意义,强化着电影的艺术感染力和表现力,提示电影人物的内心世界,甚至可以推动剧情的演进和发展。而音乐一旦融入电影,其风格和特色又受到电影的限制,其创造与构思、节奏与速度,必须适应影片的整体要求,随着声像技术的不断发展和人们...

  • 论谭盾的音乐创作在电影中的应用及其特殊价值

    作为现代音乐人的谭盾,在他的音乐创作中一直追求着“音乐没有东西、音乐没有国界”和“音乐可以看得见.颜色可以听得出”的观念。本文欲从谭唇的音乐创作、在电影中的应用及其特殊价值等三方面进行分析.以帮助音乐爱好者更好地去理解谭盾这种全新的音乐表现形式。

  • 梅兰芳对中国戏曲电影的贡献

    梅兰芳早在20世纪20年代就开始涉足戏曲电影,为我国早期的戏曲影片注入了新鲜的血液和生命。他多次出国演出,并与国际影人密切合作,通过银幕将中国京剧传向世界,让外国电影艺术家看到了中国戏曲艺术传统与电影艺术在美学方面交融的可能性。他一生坚持拍摄戏曲影片,为中国戏曲电影的发展和繁荣积累了宝贵的经验,他对中国戏曲电影,乃至中国...

  • 碰撞 融合 共生——《海角七号》叙事元素论析

    《海角七号》将多种文化元素汇入其中,既多棱镜式地反映了当下台湾本土人民的生活、生存状态,同时又将这些元素糅杂于一体,使其碰撞进而融合,在融合中求得和谐共生。本文通过对《海角七号》中的“海角七号”“月琴”“马拉桑”及“七封情书”等叙事元素的具体分析,阐述了该影片所表达的文化意义,亦即《海角七号》中恒春人在当下全球化、现...

  • 小人物的故事——电影《高兴》人物分析

    电影《高兴》作为一部讲述农民工的作品,再一次将目光投入小人物的生活和情感之中。而主人公身边人群,更是代表了从农村走向城里的各色人等。在这些小人物的身上,演绎着小人物的故事,可在这些小人物的故事背后,是人性的追问,是每个人内心深处都有的理想主义情结、真爱情结、乡土情结。

  • 《望长城》的人文性叙事手法

    《望长城》被誉为中国的“经典纪录片”之一,它一改过去政治说教的电视风格,以“长城”为主线,从记录普通人家的生存状态以及古今环境的对比入手,表现了对人文的关照和思考,本文试从叙事手法来谈《望长城》的人文性。

  • 《无极》神话精神探析

    文章通过对影片《无极》彰显的神话精神的探析,揭示了现实生活的神话性类比,空间造型语言的神话性塑造,后现代文化对传统爱情叙事模式的神话性浸染三个方面的神话精神内涵,使影片的“命运”主题在神话精神层面得以合理阐释,以飨读者。

  • 从电影《刮痧》透视中美文化差异与冲突:语篇系统观

    本文以美国著名社会语言学家Ron Scollon提出的语篇系统为理论框架,从构成语篇系统的四个部分——意识形态、社会化、语篇形式和面子系统入手,对电影《刮痧》中所反映的中美文化差异和冲突进行了描写和探讨,尤其是对这些差异的本质及冲突的根源做出了恰当的解释。从语篇系统特征出发有助于提高交际双方的文化敏感性,从而有效地促进跨文化交...

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