20世纪50年代,台湾电影评论和理论遭受当局意识形态的严重压抑。60年代和70年代,电影评论和理论开启了现代化的进程,推动了现代主义电影理论的启蒙。80年代,台湾的电影评论和理论颠覆了逃避主义和唯美主义的电影观,确立了写实主义电影观及写实主义电影理论的核心地位,肯定了作者电影的文化价值。自90年代至今,台湾电影评论和理论逐渐移转至学院,...
加入世界贸易组织之后,中国电影产业不可避免地卷入到了经济全球化的浪潮之中。为了应对好莱坞的文化霸权,中国逐步放松了一向最为严厉的电影审查制度与电影政策。同时,无论是商业大片还是独立电影都采用各自的资本与市场策略,以求得生存与发展。中国电影工业正在转型之中,资本逻辑和市场逻辑在电影生产、制作、营销、发行中逐步确立。
我国＂丑文化＂未有全局独立发展的机遇与挑战,近、现代以来＂丑学＂零星呈现出＂丑文化＂内涵与艺术魅力,影视审丑挑战审美,美丑移位与应位是影视美学、＂丑学＂的生态演替现象的一种趋向。＂丑＂的内涵与外沿,已背离或突围近代以来所表现的常态;研究影视＂丑学＂是对当代感性审视危机的救赎。视觉霸权时代的＂丑＂凝聚强大的文化力,在媒体融合...
独立电影的理解有很多种说法,本文致力于将独立电影的概念放置在历史的流变中加以考虑。文章第一部分通过对独立电影概念的分析,阐释独立电影的绝对性与相对性的统一以及独立电影的特质;第二部分通过与先锋电影和地下电影的比较,进一步阐释独立电影的特性。
库切的小说《耻》使他破天荒地第二次获得英语文学的布克奖,同时库切也获得了诺贝尔文学奖。这部力作一直是人们评论和关注的焦点。《耻》凭自身的深邃性及寓言的隐喻性,成为一部可以被反复琢磨的作品,其销量一直很好。被改编成同名电影的《耻》一经公映,就获得＂多伦多国际电影节＂大奖,且再次引发评论界的热议。与《尘埃》上映的效果相对比,《...
本文主要从传播学的视野来探讨新世纪女性电影的把关人对于女性形象塑造的不同视角;分析现实中的女性形象和电影中女性形象的偏差;最后指出女性电影的传播效果,指出女性媒介话语权的缺失及提升女性电影女性话语权的措施。
《建国大业》在全球化语境中再造革命文化资源,通过对革命文化青春意义内核的揭示,以集体叙事模式展现出历史发展的真正动力——史诗合力,从而有效避免了人性添加式的商业化模式,摆脱了二元对立思维,建立起了中国电影的中国文化意义。
当前国产动漫在国家政策的大力扶持下,逐渐有了起色,甚至出现了票房超越国外动画大片的现象。但各省市原创动漫发展并不平衡,山东原创动漫亟待突围。突围之路在于要以齐鲁文化为创作根基,切实理清四种创作关系,才能走出有特色的山东原创动漫品牌之路。
电影《画皮》对其同名小说进行解构的同时也是在进行新的结构,赋予了这个故事新的理解、意义、道德与美学价值。相对于小说而言,它有了更为具体丰富的背景、更为复杂曲折的情节,人物形象也更加丰满。在对真爱进行一番探寻之后,最终做出了悲剧性的阐释与解答。同时,电影《画皮》也使得原本一篇简单的神异小说演变成了命运悲剧、道德悲剧、性格悲...
侯孝贤和小津安二郎因在影像风格、关注主题上有诸多相似之处,所以常被拿来比较。侯孝贤纪念小津的电影《咖啡时光》却像一面镜子对照出两位大师在表面的相似背后创作观念上的差异,本文试图从《咖啡时光》的叙事风格、影像特征分析两者创作上的不同。
本文通过对＂新德国电影＂的重要代表人物的法斯宾德最具代表性的四部女性题材影片深入浅出的分析,从三方面展示出法斯宾德这位伟大的现实主义大师独特的艺术视角：法斯宾德的历史反思意识与政治主题、虚幻爱情观与爱情主题、影片中的＂间离效果＂,进而揭示出这位艺术大师敏锐的艺术感受力和深沉的历史责任感。他的作品就像一面镜子折射战后德国...
艺术短片在思想观念、创作理念和表现形式上追求创新和前卫,只有数量有限的＂特殊观众群＂,更倾向于＂圈子里＂的人和一些艺术电影爱好者。它承继的是欧洲先锋电影和艺术电影的＂贵族血统＂,强调思想独立,表现自我,摈弃了系列电视动画和影院动画的主流性和商业媚俗性。动画的＂中国学派＂口号＂敲喜剧样式风格之门＂,使中国动画短片在为普通大众...
国外先锋实验动画并不仅仅是消遣娱乐,还是真正传达人们对于社会自然等方面的观点思想。一种实验艺术风格往往能带动动画电影的发展走向,所以艺术与商业也终会取得平衡的。在动画创作中本着一颗包容的心,站在本民族的审美及思想立场吸收各个民族的各种文化,这样也是会有所谓的＂民族特色＂。将先锋实验动画进行到底,因其对于培养创造性的动画人...
《喜羊羊与灰太狼》这部国产动画片深受广大青少年的喜爱。本文分析了此动画片取得成果的关键——讴歌童心,定位儿童,并获得除儿童之外的广泛受众,取得了童心与商业的双赢。这是中国动画片的一个成功案例,同时也为其他国产动画片提供了参考。
号称第一部国产谍战商业大片的《风声》在2009年9月底高调上映，到目前为止已经狂揽2．2亿的票房。既然是谍战片，又有如此不俗的票房成绩，电影的故事应该会讲述得不错。但令笔者诧异的是，撇去一些可推敲的细节不谈，影片的情节设置竞还存在着一处非常明显的破绽。按照电影当中译电的上报程序，应该只有译电组组员顾晓梦（周迅饰演）、译电组...
光阴荏苒，岁月流逝，历史永远地过去了，但是，历史也永恒地存在着，它在当代人的血脉中流淌，令人无法忘却那些血与火、生与死交织的日子。《风声》以其强烈的视觉冲击带领观众再次走进历史，翻开中国爱国志士抗击日本帝国主义的那一页，领略英勇悲壮的一幕幕。电影以揭秘隐藏在伪军司令部的中共地下组织情报特工的身份为序，层层推进，掀开“...
“风声过后，世间冉无传奇”。作为建国献礼60周年重点推介影片，《风声》如是宣传。谍战悬念的跌宕起伏，丝丝入扣的叙述情节，华丽细致的动人画面，不愧为华谊兄弟2009年银幕巨献。《风声》即信息，它叙述了这样一个故事：代号为“老鬼”的地下工作者打人日伪情报组织内部，不断为巾共提供重要情报。但一次意外的行动失败，使“老鬼”暴露。敌...
国庆献礼大片《风声》以不可抵挡之势迅速席卷了整个国庆期间的电影市场，叫座的同时也赢得了阵阵叫好。影片虽然取材于当前火爆的谍战故事，但更吸引人的则是它悬念重重的剧情发展。它的成功无疑为悬疑片的发展提供了值得借鉴的经验。本文试图从叙事学的角度来分析《风声》，对其叙事策略做一个粗浅的探讨。
戏曲片是中国独特的具有东方审美特质的电影类型。然而,近年来,戏曲片并没有因为其独具的特质而受到世界影坛广泛的关注。本文开辟一个全新的视角,从歌舞片的复兴、论证戏曲片生存的可能性并研究、探索戏曲片的改革之路。
制造悬疑效果是恐怖惊悚题材电影的一种主要表现方式。营造悬疑效果的具体手法随着电影技术的日益成熟和发展而不断推陈出新,但万变不离其宗。由于悬疑和恐惧的感觉来自人们的内心,悬疑的基本表现形式并未发生变化。本文以《生化危机》系列电影为对象,对几种表现悬疑的基本手法以及造成悬疑的深层动因进行详细的阐释和分析。
风格动画影片在主题上接近于抽象绘画,无标题音乐、现代舞蹈。它将绘画和音乐从文学故事的束缚中解放出來,获得了独立的精神意义。当艺术表现已经步入了探索内在精神的实质时,抽象风格动画便成为影视动画工作者们潜意识的至高境界。写意风格的动画影片通常能让人更清晰地体会到艺术的强大魅力,因为此类型影片的创作者不是把更多的精力放在如何去...
文学创作和影视传播是隶属于同一文化河流的两条不同分支,它们带给人类相同的心灵滋养和精神愉悦,但作为文化的不同分支,二者的艺术品格之间存在着巨大的差异。首先,文学创作与影视传播的媒介和受众的参与性不同;其次,二者的表现手法也有较大的差异性;最后,它们被解读的时空与所反映出的文化内涵也不相同。
电影《孔雀》以抒情的笔调、回忆的方式,在温情叙事中演绎人物冲破自身的渴求、抗争命运安排的成长故事。影片编年史地透视过去的那个时代,对那个时代人所共知的生活形态做了病态的游离于电影主题之外的渲染,厚重的历史时代却被淡化了,历史背景却被遮蔽了,影片貌似讲述现实,实则发挥了神话的效能。
2007年,沉寂了七八年后的姜文携新作《太阳照样升起》挺进威尼斯电影节。这部影片采用了互文性的叙事策略,在茂盛的植物、流逝的河流和炫目的阳光下上演了一群生活在历史记忆封套中的人物,隐喻并表现了自然界与心灵深处＂太阳＂升起的双重梦想和期待。
古装＂大片＂类型化发展由来已久,堪称类型化古装＂大片＂流派。《赤壁》却突破了该派的艺术特点,把宏大叙事和戏谑手法相结合;还把儒家文化注入片中,兼有＂主旋律＂文化元素和西化元素。它可谓类型杂糅时代的产儿。
米克·杰克逊执导的美国家庭伦理片《不存在的女儿》,引发了一场关于爱的深度思索。影片展现了现代人的精神困境——爱的失落与不可能的追寻、无法述说的悲伤及永恒的失落,对抛弃女儿的人生选择自我道德谴责困境的焦虑。
《海上钢琴师》（The Legend Of 1900）是意大利导演朱塞佩.托纳托雷执导的一部影片,影片描述了一名天才钢琴师1900的传奇经历。本文主要探讨了影片中呈现的关于人类内心的追求及其折射出的对现实社会生存的启示,即人类对自由的追求以及现实世界中人类存在的价值与意义。
电影是了解一国文化的重要途径之一,电影《倒霉爱神》以奇幻浪漫的方式使观众们体味到了美国的文化内涵。通过对该部电影的欣赏我们可以进一步了解美国人的迷信、时间观、个人特点以及爱情观等方面,从而帮助我们更好地认识美国文化,缩小理解上的鸿沟。
影片《嘉莉妹妹》是根据同名小说改编的一部电影。自上映以来,评论界对书中女主人公嘉莉众说纷纭、褒贬不一。有评论把嘉莉斥为出卖自己灵魂与肉体的道德堕落的女人;与之相反,另有评论赞美嘉莉为追求独立的新女性;而嘉莉既非完全道德沦丧也非可以树立的新女性典型。本文试从道德与欲望的角度对其性格特点进行分析探讨。
影片《生死朗读》通过讲述15岁的米夏和36岁的汉娜的感情,艺术地再现了德国战后第二代人反思历史问题时徘徊于理智与情感之间的矛盾,展现了他们在成长过程中所背负的历史十字架,以及他们审视父辈罪恶的独特视角。本文从影片的人物刻画角度入手,通过细读,主要分析女主角汉娜的性格,指出汉娜虽然本性善良,但由于愚昧无知,她的一生实质是在善良与愚...
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