中国现行电影管理体制表层形式属于理性的范畴，但在实施操作中则表现出严重的伪理性倾向，其主要体现在现行电影管理体制过于复杂；电影法规是当局单方制定；电影法规内容条例模糊含混而缺乏科学依据；现行电影管理决策保守固执。为此，必须实现当代中国电影的分级制管理，因为分级制是科学的、客观的、公正的与理性的。
帝王剧是当今中国电视屏幕上的一道独特的风景,帝王电视剧的数量之多、社会影响之大成为20世纪90年代以来一个引人注目的文化现象。本文试从两方面谈及：一是中国内地生产的第一部帝王剧及最早的古装剧;二是帝王剧叙事的原则——人物驾驭史实的叙事模式。旨在表明帝王剧的起源与文化背景是今天研究电视剧文化与叙事中不可忽视的一个关键。
近日发生在日本的大地震,除了地震本身的灾难外,还伴随着海啸和核电站的爆炸。让人不由得回想起那些动人心魄的灾难片情节。本文以对灾难片的重新审视为起点,把灾难片看做一种亚里士多德式的悲剧艺术,灾难片通过一种U形的叙事结构表现出人类最终战胜灾难的希望和精神力量。在这一过程中也使人的怜悯和恐惧这两种情感得到＂净化＂,人性得以提升。...
高校电影教育选修课作为非专业性的电影普及教育,教师指导学生先观摩影片再进行理论梳理是其主要的教学形式,选择观摩影片应遵循选择符合教学目的、体现人文关怀内容的各种类型片,重视电影经典片段的示范意义和电影地域文化的差异性等原则,使学生在了解电影艺术的基本规律的情况下对电影的审美由自发变为自觉,将审美活动常态化,进而构建稳定的审...
电影是叙事的艺术,电影的叙事结构是电影中视听、时空等各元素的排列组合。本文从时间的角度将电影的叙事结构分为线性和非线性两种,旨在探讨电影叙事结构的规律和特点,从而归纳出较为固定的电影叙事结构模式,对电影创作具有较强的现实意义。无论线性结构还是非线性结构,在叙事结构中对各元素的重组,不仅改变了电影的外部形态,同时也形成了电影...
20世纪80年代关于性别的表达,使乡土现实中＂父亲＂形象成为中国艺术的独特印象,历史机遇让罗中立、陈丹青等＂第四代＂美术家成为中国画坛的核心人物,也让陈凯歌、张艺谋、田壮壮等成为＂第五代＂电影的中坚力量。＂第五代＂电影对＂父亲＂的描绘与＂第四代＂美术家对＂父亲＂的摹写遥相呼应,这种因历史在场的巧合是一种不约而同的选择。无论在...
影视和文学艺术从某种角度来说都是叙事的艺术。当代影视和文学艺术都是来源于生活,以人为表现对象,反映和折射现实社会,都是一种流动的艺术,虽然它们表述的方式不同,传播的媒介不同,表现对象也存在一定程度的差异,但是它们互相汲取营养,不断发展。可以说,无论电影电视剧有多么深刻的内涵、精美的画面、优美的音乐或者别的可以吸引观众的各种魅...
＂物华天宝,人杰地灵＂的江西被称为红色的摇篮,生长在这块厚重文化土地上的电视具有鲜明的红色形态特征,其不仅从内容到形式都为电视形态的创新做出了不可磨灭的贡献,而且更重要的是蕴含于其中的红色精神和红色文化,这不仅使其具有电视文化形态上的审美意义,而且从中国传统美学上来讲,同样散发着永恒的红色光芒。
新世纪的前十年,＂云南影视＂逐渐产业化并成为知名品牌,在全国产生了重要影响。其中云南民营影视企业的崛起、云南＂天然摄影棚＂地位的确立包括多个影视拍摄基地的建立、多部电影获奖以及多部电视剧登陆央视等,走出了一条由＂艰苦探索＂到＂云南模式＂的成功发展之路。但民族影视的精品战略及其面临的生存困境,在国外频频获奖却难以进入国内主...
外语教学不仅是语言知识的传递,更是中西文化的碰撞、交流和渗透。好莱坞电影中传统的白人当英雄、其他肤色的演员当反派的桥段并没有引起观众不满,大家已经习惯于这种＂约定俗成＂。本文对《尖锋时刻2》的台词进行分析,探讨喜剧电影中种族歧视的陈词滥调在意识形态里的深刻烙印,让观众更了解电影;而在外语教学中则要培养和加强学生的文化和民族...
电影永远是导演的艺术,导演永远应该是影片创作的大脑与控制中枢,演员对自己饰演角色的塑造力与控制力肯定是很重要的。但是,就演员个体而言,他对全剧其他角色的创作设计和控制则永远是被动的。当前制片人和电视台对影视明星的过度追逐,已经使许多影视剧的导演越来越远离影视剧的创作和角色控制中心。导演对角色创作的无作为,已经成为许多影视剧...
电影对于中国来讲是一个舶来品,电影理论伴随着电影来到中国。一个世纪以来西方理论与中国实践分分合合,一方面,中国电影批评已经是一套完全建立在西方意识形态理论架构之上的评价体系;另一方面,用西方的理论不假思索地直接套用在中国电影影像中难免会产生误读。西方电影理论作为一种根基性存在其本身已经深刻影响到电影制作的各个层面,而这种塔...
麦兆辉、庄文强是华语影坛中为数不多的优秀导演组合,二人曾在香港电影低迷时联手刘伟强共同拍摄了一系列经典警匪片。面对影片《关云长》的转型挑战,麦兆辉、庄文强开创的麦庄模式成为影片质量的有力保障。本文通过回顾麦兆辉、庄文强创作《关云长》的方式方法,分析挑选出该片与众多商业片的不同之处,尝试着归纳出麦庄的商业片模式。
性别意识形态关系到文本对性别的言说立场与想象方式。历史正剧中女性形象的呈现可分为帮手和牺牲品两大类,前者即＂地母＂式的女性形象,包括爱情中的仰望者与亲情中的长辈;后者囊括了充当敌手的潘多拉式的反面女性以及政治的牺牲品两种类型。不论是帮手还是牺牲品,这些女性都是单薄的陪衬性的,是一种非主体式的存在,叙事者将这些女性塑造成为心...
在中国传统文化中,武术文化经过长期的历史积淀蕴含了独特而深厚的艺术魅力。以武术为电影主体的功夫片成为中国影视类型中的一朵奇葩。《叶问》是一部不可多得的优秀武术电影。影片向人们展现了咏春拳一代宗师叶问的坎坷人生经历及其高尚的武德、自强不息的精神和爱国主义情操,而这正是武术文化的精髓所在。
体育电影表达的内容可以是体育的力量美,体育人的拼搏精神,也可以是体育人之间的竞争与较量。中国体育电影的鼻祖《体育皇后》拍摄于1934年,在特定的历史时期发挥了不同寻常的作用,以女性为表达中介,体现当代中国的政治色彩。本文从女性主义叙事学的角度来分析《体育皇后》这部电影,重新审视《体育皇后》里的都市情结和性别叙事策略,丰富电影理...
《剪刀手爱德华》是著名导演蒂姆·波顿的经典影视作品之一,片中的男主角爱德华是一个机器人,他居住在远离尘世的古堡中,成为孤立于人类社会的＂他者＂。而爱德华更为独特之处是,他被赋予了一双剪刀手,这成为爱德华作为＂他者＂的明显的标志。不管爱德华用这双剪刀手做着怎样的努力,他永远只能是不同于其他任何人的＂他者＂,不可能获得他所期盼的...
一部好的动画电影是否具有生命力与感染力,很大程度上在于制作动画电影过程中对于审美体验的挖掘以及镜头语言,特别是长镜头语言的灵活应用。针对如何使动画电影与欣赏者达到真正意义上的情感沟通,激发审美体验,达到情感的共鸣与升华,分析了动画电影长镜头的画面特征以及长镜头画面中空间、构图、色彩、场面调度的具体应用,探讨了长镜头营造的审...
宫崎骏是一个传奇,他将动画上升到人文高度,人类社会背负的各种沉重课题和一切美好的情感,都交织在他魔幻现实主义的创作里,魔幻现实主义成为宫崎骏动画的典型特征。在魔幻现实主义的特征下,深埋的是他浓浓的人文关怀的种子,人与自然的冲突与和解、人与人的冲突与和谐以及人与自我的丢失与回归,巧妙地藏于充满魔幻的动画中,闪耀着人文主义的熠熠...
《千与千寻》是由宫崎骏自编自导的于2007年7月公开上映的电影。主人公不是有多么惊艳外表的美少女,而是一个枯燥乏味、并不活泼的小女孩。由此讲述了在与父母一起搬家的途中,坠入一个不可思议的世界,靠强大的勇气拼命走下去的冒险故事。
动画片大家都不陌生,无论是中国本土的,还是成熟的日本动画片,都给我们的童年留下非常深刻的印象。动画音乐作为动画片的一部分,它具有很多独特性,对观众的作用很大。它有很多特点,包括独特的音乐特色、浓郁的民族风格、多变的情感诉求和深刻的人文关怀。本文将通过对《蜡笔小新》的动画音乐的分析,充分展现出动画片这种艺术形式的独特魅力及对...
色彩意象包括色彩叙事和色彩情感两方面。色彩叙事是动画电影中最主要的表现手段之一,通过色彩可以表达主题思想、创作背景等。色彩叙事本身就是为了故事情节服务的。本文从色彩叙事的角度来分析色彩在动画电影中的作用,动画电影中的色彩叙事的形式,进而研究色彩叙事对动画电影内容的影响,发现色彩叙事对突出主题、塑造人物、丰富与增强作品的感...
电影语言不同于文字语言,但它通过镜头和影像记录现实,同样可以通过象征和隐喻来表达主题意蕴,取得有力效果。本文以隐喻为切入点,解读电影《在云端》中男主人公瑞恩的＂背包理论＂,通过分析其＂背包理论＂从建立到破产的过程,试图对影片的内在意蕴作出阐释：人生背包中必须要有爱、有责任、有承担,才能使自己走得更远。隐喻对理解影片起着十分...
《秋刀鱼之味》是日本电影大师小津安二郎生前的最后一部作品。《秋刀鱼之味》着力描绘的是琐碎而富有东方韵味的日常生活。《秋刀鱼之味》是一首东方叙事诗,日常生活的诗性叙事展示了东方特有的韵味与气度。说的是家长里短,蕴含于其中的情怀却耐人回味,细腻的电影笔法更是打动人心。时光的斑驳,人生的况味,被挥洒得淋漓尽致。
电影《廊桥遗梦》,展现的是一位中年妇女刻骨铭心的婚外恋情。女主角弗郎西斯卡,是农夫理查德之妻。表面过着单调而平静的生活,内心却渴望着浪漫激情。她在丈夫外出的一个偶然时机遇到了男主角罗伯特·金凯,点燃了彼此心中的热情,谱写了一首感人至深的凄美恋曲。在舒婷的《雨别》中,正好将电影中最让人动情的两个场景活灵活现地用文字展现了出来...
由姜文执导的一部反映土匪与地霸之间故事的影片《让子弹飞》自2010年12月16号上映以来票房取得极高的成绩,并迅速掀起了一股＂子弹＂热。影片充斥着符号化元素：明星云集,荒诞、幽默的台词以及符号化的人物形象。其中暴力、血腥,甚至有点色情等诸多好莱坞式商业元素也是吸引观众视线的重大因素。影片中的诸多元素是如何与观众建立起一种＂互动...
在对外汉语教学中利用电影作为媒介不仅能让学生在轻松的语言环境中提高听说能力,还能潜移默化地了解中国文化,学会在不同情景中得体地使用语言。在教学时教师要注意结合教学需要和学生情况进行影片的挑选和教学模式的构建。在运用电影进行汉语＂视听说＂训练时,＂视＂是辅助,＂听＂是前提,＂说＂是重点。只有将课堂＂精听精讲＂和课外＂泛听＂...
2011年前后,电视剧《铁梨花》和《幸福来敲门》相继在全国各卫视的荧屏上出现,旅美作家严歌苓再一次引人关注,之前她的小说《小姨多鹤》被改编为同名剧在内地热播,同样也引起轰动,《小姨多鹤》的两种艺术文本比对研究是很有意义的,改编前后文本的叙事差异甚大,可谓妙笔生花,青白与浅红,色彩相异,无论是在人物、情节,还是叙事语言上都构成了巨大...
近年来,文学经典作品的电视剧改编已经成为一种重要的电视剧生产方式之一。本文将电视剧改编放到当前大众文化语境下考察,主要以《倾城之恋》《金锁记》为例,分析改编后的电视剧与原著之间的错位,并探讨出现这种现象的主要成因,最后提出如何做好精英文学与大众化的影视对接的思考。
电影《茉莉花开》是侯咏根据苏童的小说《妇女生活》改编而成的,影片保持了与小说一致的叙事视角和叙事结构。从＂茉＂＂莉＂＂花＂三代女性形象的塑造中,展现出苏童和侯咏对女性命运及生存处境的关注与思考。小说文本《妇女生活》的着眼点在于描述女性命运的循环往复,而改编后的剧本则衍生出新的主题意蕴。苏童小说中展现的是永恒循环往复的宿...
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