改革开放以来,主流电影继续保持主流思想调控的功能,同时逐步努力回归生活化和多样化。这种趋势随即改变了电影的创作形态,创作者们有意识地将主流价值观和商业化运作模式进行缝合,力求二者兼顾。但这种有意识的缝合并未使主流电影整体产生一种蓬勃向上的聚合力,相反令许多电影陷入了＂叫座不叫好＂或＂叫好不叫座＂的尴尬境地。这正是中国主流...
本文选取不同时期、不同类型的几部新疆电影作为案例,从影片叙事角度简要地分析了它们在不同社会历史时期作为宣传片实现社会功效的成败得失,并以此为据得出如下结论：在影像作品日渐成为人们接受各类意识形态的主导方式和新疆具有突出的政治地缘意义的双重前提下,相较而言,地方化类型片更易于在娱乐化的总体情境中完成一种主流意识的传达与接受...
好莱坞大片因其类型化、模式化而呈现出同一美学的特点,导致内在信息的丰富性与多样化受到一定限制,不利于影片思想内涵与艺术价值的提升。消费时代的中国电影在向好莱坞大片学习的同时,必须警惕同一美学倾向,既要超越自身的庸俗化、工具化传统,也要避免对好莱坞大片从价值观到审美观的全盘移植。深入挖掘影片的民族性思想内涵,充分展现民族特色...
好莱坞电影作为美国文化产业的主要代表,是宣传美国文化的重要途径,也是维护和提升＂美军形象＂的最佳渠道和手段。从1915年开始,美军和好莱坞电影进行了长达百年的合作,逐步结成独特的利益共同体,电影由此成为一种美军发动战争的宣传机器。通过这台机器,美军坚持电影为军方意志服务的指导思想,坚持宣扬美军核心价值观的根本目的,坚持塑造美军正...
作为文化传媒的重要载体,电影和电视剧在现代人的生活中越来越占有重要地位,对人们的思想意识,诸如价值观、人生观和世界观等都有着重要的影响,因而影视片特别需要慎重对待自身所传播的文化信息。然而,目前我国电影和电视剧在文化信息传播上却存在有很大程度上的误缺,至少它有以下三个方面的问题存在：对政府和国家利益重视和凸显不够、传播一些...
电影符码和文本系统是电影符号学宗师克里斯蒂安.麦茨符号学研究的一个重要阶段和有益尝试。面对在电影影像和叙事上构建电影语法与句法的失败,麦茨提出了电影符码和文本系统,以克服以往探索中的难题与缺陷,开启了电影符号学研究的广阔而丰富的领域。但他的理论也存在不少问题。本文不揣冒昧,试图对麦茨的相关理论主张进行一番初步的梳理、审视...
布里恩·汉德森关于电影时间关系的论述是建筑于法国叙事学家热拉尔·热奈特的原创性文学叙事理论基础之上的。他所建立的这一理论体系包括电影时间的次序、持续性以及频率。在汉德森看来,电影在其经典叙事时期受到了小说艺术的影响,但是在其现代叙事期,电影发展出了一些自身独有的技巧与手段,产生了自己的体裁独特性。最终这也意味着电影成为和现...
20世纪以来,地球的生态环境遭到了严重的破坏,人类生存和人类文明都处在危险之中,这已经引起了全球知识界的忧虑。生态伦理学呼吁人类把人和自然的关系确立为一种道德关系,人类应当追求与自然同生共荣、协同进步的可持续发展价值观。电影在改善人类所居住的地球的生态环境上具有其他方式无法比拟的优势,电影可以说是拥有了艺术形式能量最多的艺...
在当前影视创作追求票房的语境下,商业电影剧作的特性研究显得特别重要与迫切。本文从剧作的角度,探讨了电影剧作的商业性元素,包括电影的题材、情节、戏剧性和悬念以及细节的商业性。提出了符合电影剧作中商业性的电影题材标准、适合于商业性电影剧作的情节,并论述了戏剧性和悬念以及细节是商业性电影剧作中重要的元素。好莱坞是商业电影的圣地...
灾难促使人类反思,灾难电影就是这种反思最集中的反映。本文概述了美国灾难电影的主要类型和发展历程,并基于对一系列灾难电影的分析,提出了美国灾难电影的基本建构模式。这些模式包括时间推演模式、空间模拟模式、事件陈述模式、生态诉求模式、英雄塑造模式和情感表达模式。这些模式在灾难电影中显现出一些共性和规律性,但由于灾难电影数量众多...
考察王家卫的电影,再犀利的解剖刀,亦蒙上感性的色彩。看王家卫导演的电影,犹如王家卫导演的电影人生,给人以在其时光、记忆、影像、声音、碎裂的、害怕的与梦镜交错的湖面上,闪耀着动人的,永远的波光粼粼。
《小花》这部＂取材＂于＂＂小说《桐柏英雄》的电影,在20世纪70年代末80年代初,一度成为新时期报春的燕子。街头巷尾可以说是无人不知、无人不晓,称得上是妇孺皆知。这次大胆的尝试,有许多成功的方面;但也存在着许多不足之处。因此,笔者从思想观念、感情色彩、主题线索三方面阐述了《小花》对＂＂小说《桐柏英雄》的再创造。力图以一种客观、公...
电影《风声》的叙事结构是经纬结合的网状结构。经线是故事从开端到结局,经线的设置围绕着谁是＂老鬼＂、谁是＂老枪＂以及如何将虚假的信息更正过来再次传送出去三条故事主线来设置。其中,如何将虚假的信息更正后再次传送出去,是本片的一个创举。人物背景的设置成为网状结构中纬线遍布故事的各个情节点。这些情节点在故事发展不下去的时候,就会...
合作是会话的首要原则,通过遵循或是蓄意违反合作原则,语言表达的意义可以分为词语和句子的字面意思以及含蓄地表达的言外之意。作为以视听维度为主的艺术形式,一部电影的成功与其语言对角色人物思想和性格的塑造是分不开的。本文以格赖斯的会话含义理论为理论基础,将电影《阿凡达》中的对白作为语料来源进行语用分析,探讨该影片如何通过语言展...
媒体时代的到来正在改变我们所处的社会。传统的时空秩序被打破,信息交流更加充分、便捷。与此同时,也引发了众多的问题。电影《楚门的世界》反映了媒体日趋商业化与人的隐私、自由之间的冲突。而在媒体展开对人的监视、操控的过程中,大众本身也充当了背后的推手,从而沦为媒体的商业化同谋。影片以紧凑的情节无情地逼近现实,寓言般地展现了当代...
电影《香水》延续了德国思想文化的思辨传统,具有浓郁的形上气息。用马斯洛的需要层次理论透视格雷诺耶这一主人公形象,可以发现影片实际上为我们揭示了一个现代社会中个人自我实现的神话,归属感和爱的匮乏导致了这一神话的覆灭。归属感和爱的缺失折射出了现代社会中人的伦理道德困境,影片的批判和反思色彩得以凸显。
济慈是19世纪英国著名浪漫主义诗人,《灿烂的星》是他为恋人芬妮所做的一首十四行情诗。2009年,关于济慈的传记体电影以《灿烂的星》命名并发行。本文对体现济慈生平爱情和诗歌创作的电影《灿烂的星》进行了背景介绍、人物性格分析和解读,分析了造成济慈和芬妮爱情悲剧的原因,并对影片中诗歌和电影情节相融合产生的互文性进行了探索。
在中国体育电影的发展历史上,现代时期体育电影主要书写民族国家的宏大叙事,这样的主旨追求也是此后中国体育电影发展的主要方向;＂十七年＂体育电影的繁荣和发展与新中国的社会主义建设事业同步,突出了对主旋律的歌颂和弘扬;新时期体育电影从主旨表现上看,从体育为政治服务过渡到追求个人的价值和意义;从艺术形式上看,更加注重语言的创新性、构...
赵宝刚导演的电视剧成为收视的保证和炙手可热的品牌,具有深刻的内涵和意义。就近期的《婚姻保卫战》和《男人帮》来分析,可以发现赵宝刚的每部作品都在不断创新,不断突破,寻找新的收视点,突破固有的模式,形成更新的叙事结构。首先,现代都市男女情感话题是不变的叙事主题。其次,在传统模式下不断创新的叙事结构。第三,与时俱进的时尚元素。《婚...
在世界电影的历史长河中,曾经涌现出让.爱浦斯坦、杜甫仁科等多位电影诗人,其作品或运用诗的语言,或体现诗意精神,打动了无数观众。如今在韩国也有一位电影诗人,他就是由作家改行做导演的李沧东,其＂诗意电影＂同样充满魅力,而且由于导演关注韩国历史、现实生活和人性善恶,形成了富有韩国民族特色的诗意电影风格。本文从镜像语言、诗意技巧以及...
作为＂第五代导演＂中为数不多的女性导演,李少红被誉为＂女性意识觉醒的代表＂。李少红导演以《大明宫词》和《橘子红了》等作品将自己的女性意识充分展现。在关注女性角色的同时,李少红导演将男性角色置于不易被发现的主角地位,赋予他们立体且饱满的性格特征,从动作表情、物件描写和人物对白等细节中展现他们的真性情。一个个鲜活的男性角色体...
2010年度国产动画电影制作完成16部,进入院线放映12部。本文通过对2010年度几部代表性作品的分析,指出该年度中国动画电影的创作开始具有比较明确的类型意识,并且现实精神也有所加强,这使我们看到了中国动画电影真正成熟的曙光。
本文通过2011年7月上映的国产3D动画电影《兔侠传奇》与同期上映的美国动画片《功夫熊猫2》以及德国动画片《动物总动员》等国外动画片进行分析对比后,指出了国产动画片在电脑制作技术和编剧等方面尚存的差距,并对如何缩小这些差距,在合作拍摄、编剧创意以及打造电脑制作和剧本编剧相分离的动画产业链等方面提出了一些设想。
国产动画在经历了曾经的辉煌之后,即开始了很长时间的徘徊期,在当代面临着不同于以往的外部发展环境下,继续探索着民族特色动画的发展道路。本文以中国动画的＂民族性＂发展方向为着眼点,对动画创作中所涉及的题材、表现形式、造型设计、技术运用等几个方面内容进行分析与论述,提出国产动画创作中应具备的国际化视野与本土化精神,积极探索在现阶...
电影艺术大师希区柯克拍摄于1962年的《群鸟》中＂鸟＂的象征意义至今仍是影评人研究的热点。如果我们将影片中的＂野鸟＂和贯穿影片始末的＂笼子里的爱鸟（lovebird）＂进行对比,就会发现,＂爱鸟＂和＂野鸟＂是对人物矛盾心理的影射和象征。每个人都兼具＂爱鸟＂和＂野鸟＂的双重特征,既有对爱的渴望和追求,又有对孤独的恐惧和愤怒。如果人们能...
电影《最后一站》讲述了俄国作家托尔斯泰晚年的婚姻与爱情,电影在叙事结构上采用了托尔斯泰在文学作品《安娜.卡列尼娜》中的＂圆拱式＂结构。托尔斯泰的婚姻与秘书瓦伦丁的爱情两条叙述主线,双线平行并进作为＂圆拱式＂叙述的＂平行支柱＂,关键人物契尔特科夫统照全局,将两条主线连接起来成为＂圆拱式＂叙述的＂顶＂,使作品具有丰富的结构美。
《雾都孤儿》电影文本（波兰斯基版）采用了与原著小说不同的叙事方法,依据电影叙事的特点,在情节安排和人物塑造上有着独特的表现。本文拟从叙事学角度对电影文本进行分析,借助与原著小说的比较和对电影叙事特点的探讨,具体解读电影文本情节安排和人物塑造的特点以及电影的视听特性对情节发展和人物刻画的作用,分析其造成的叙事效果,探讨其对电...
动画短片能广泛涉足于大制作长片不轻易涉及的内容、形式与技术,往往带有强烈的探索性质。近年来,以黏土动画著称的英国阿德曼动画公司推出过几部实验动画短片,以尝试新的表现形式和技术,《黑色姐妹花》是其中翘楚,共获得包括2008年英国影视艺术学院奖最佳短片奖、2007年法国安锡动画影展短片类评审团特别奖在内的十余项国际大奖。本文从表现主...
体育电影是电影的重要组成部分。纵观我国体育电影的发展,受政治、经济、文化等因素的综合影响,反映的＂国家富强、民族自立＂等主题思想过于空泛,过分注重竞技体育的成败,无法更好地揭示体育精神。随着社会意识和媒体传播的发展,我国现代体育电影已不能有效地激发人们的同感,与西方体育电影相比还有许多不足之处。本文从现代体育电影在发展中存...
电影《山楂树之恋》以水、泪、血为载体,描摹出爱情的纯、净、真。开红花的山楂树是一棵结着大爱之果的英雄树,更是一棵开满爱之花的情缘树。山楂花由白到红的异化,是一种奇迹,那颗埋葬在山楂树下的丹心,让向往真爱的人,在泪眼婆娑中不断重温那年那月那日情到深处的纯粹情景……在审美迷乱的年代,给呼唤真情的心田馈赠了一朵永恒到永远的玫瑰蓓...
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