作为我国文化产业的重要组成部分,伴随着井喷式的票房增长,我国电影业近年来迎来飞速发展的时期,现代社会市场经济条件下文化消费资源呈现多元化的态势,一部电影要想在市场竞争中立于不败之地,掌握电影受众的消费心理就显得至关重要。中国电影受众的消费心理是什么样的,是什么决定了这种消费心理的养成,这些又是怎样反作用在中国电影的创作上和...
近年香港电影中的两部佳作《一念无明》和《幸运是我》都将关注点投向特殊疾病患者。通过对躁郁症和老年痴呆症的隐喻化使用,两片分别表达了对当下香港社会问题的批判以及对重构香港身份认同的思考。相较于“九七”前后香港电影通过失忆症等疾病意象指涉身份焦虑、传达情绪感伤的普遍特点,以《一念无明》和《幸运是我》为代表的“后九七”香港电...
少数民族题材影片数量只占中国故事影片的5%左右,远远落后于各个民族已经融洽的生活。有些电影的自然环境具有明显的少数民族特色而人物的身份不明确,有些电影的剧中人物是少数民族但观众辨不出到底是哪个少数民族,这些现象或许体现了影视制作公司的规避策略。展现公民意识中的多民族大家庭,表现多民族的共同生活,公民意识增强中华民族的整体认...
十七年电影“人民性”文艺观是《在延安文艺座谈会上的讲话》精神在电影实践中的具体化,经历了一个形成发展并且逐渐成熟的探索过程,整个理论探索充分体现了政治话语转向美学追求的一种内在变迁。在艺术实践中,“人民性”文艺观逐渐丰满,进而成熟,直接推动了十七年电影创作的繁荣,完成了一批思想性与艺术性俱佳的经典作品,使得“人民性”文艺观...
“他塑”与“自塑”是建构国家形象的不同方式,目前国际上的中国形象以“他塑”为主。本文以新世纪以来美国好莱坞电影中的中国形象为“他塑”代表,对该时间段美国影像中的中国形象进行全面考察,分析“他塑”形象特征,揭示形象建构背后的深层原因;并认为,长久以来,我们以西方塑造的中国形象来审视自己,陷入了“自我东方化”的桎梏。我们应该从对...
微电影是网络多媒体技术与时展相契合的产物,它不仅引领了信息传播领域的变革,也促使了人们休闲娱乐方式的变化,有重要的宣传和经济价值。全国各地红色资源众多,且与当地的自然环境和人文历史相融合,有着鲜明的地域特色,把微电影这一灵活、高效、时尚、精短的传播方式融入红色资源开发中,对于提升当地形象、讲好红色故事、传播红色精神、繁荣红...
网络文学与电影艺术的结合,对文学乃至文化的创作和消费产生了巨大的影响。网络文学作品为电影艺术提供了丰富的素材,电影艺术为网络文学的发展提供了给力支撑,网络文学与电影艺术的充分互动,为文化艺术的发展提供了新的机制与模式,即互动性消费模式替代了传统的单向生产消费模式,极大地推动了大众文化的发展,进而推动着当下的文化转型。
新媒体时代的历史浪潮席卷而来,科技造福人类的同时也对当前社会文艺创作和文艺评论提出了权威性和理性的挑战。本文旨在结合媒介融合背景下文艺评论工作门槛降低,参与评论人数激增的现状,指出当前文艺评论工作面临的主要问题,同时梳理新媒体时代文艺评论工作带来的发展机遇。在总结问题和机遇的基础之上,影视评论工作者要培养深邃的历史意识,提...
现如今许多受观众喜爱的纪录电影,多是因其创作理念与创作手法的多元化与创新性,观众喜爱的更多是建立在纪实基础上的艺术表达。当纪录电影成为人们通过记录客体实现主体价值的载体,成为一种独特的叙事方式时,其构建和传达话语的主体就对纪录电影创作起到了重要作用,主体的意识亦会体现在创作的各个环节当中。本文研究的主要内容就是要分析在纪...
近几年,国产犯罪片的大量涌现构成了具有类型意义的创作现象。从类型叙事角度来看,国产犯罪片类型杂糅趋势愈加明显,各类非线性叙事手法也大行其道。《烈日灼心》《白日焰火》等作品深入发掘人性的复杂与多元,体现出对以往犯罪片/警匪片二元对立善恶观的突破。《暴雪将至》《引爆者》《暴裂无声》等影片或书写历史反思,或针砭现实病症,表露出越...
地域文化作为一种软实力在地区发展建设的过程中扮演着越来越重要的角色。影视产业是文化产业的重要组成部分,随着大众媒介与大众传播的发展,影视剧创作也面临前所未有的机遇与挑战,抢占特色文化的制高点是打造本地区影视品牌的首选策略。辽宁省具有丰富的地域文化资源,但影视剧创作与地域文化协调发展欠缺,当下唯有充分发掘并利用地域特色,促进...
本文试图对约翰·贝特曼的电影语言理论进行初步探讨,并简要谈谈电影符号学的命运。贝特曼认为,麦茨等人的电影符号学存在问题主要是因为当时的语言学理论有限,不足以解释复杂的电影。他运用韩礼德的系统功能语言学和语篇语义学理论,克服了以往语言理论的缺陷,在前人的基础上创造性地初步建立了一个电影符号学理论体系。语言学理论对电影符号学具...
关于建立中国电影分级制,这一话题引发的讨论近年来都未有消停,也是电影制作人和观众关注的热点。然而,讨论至今没有定论。本文的观点是:建立电影分级制度刻不容缓。下文涉及引导电影与观众之间的交流,关注未成年人的观影心理健康,促进电影事业的繁荣等方面的问题探讨,得出中国电影应借鉴国外的相关经验,尽可能早日形成有我国特色的电影分级制度...
“以人民为中心”的文艺思想是适应新时代文艺发展的艺术创作导向,也是坚持以人民为主体和中国式表达的创作导向。电影《十八洞村》立足湘西苗族人民生活,讲述了村民立志脱贫的真实感人故事,展现出农村人民的勤劳、朴实的品格。该片避免了以往主旋律影片的宏大叙事,以杨家兄弟等底层民众为表现主体,从自我觉醒和自我救赎的新时代农民精神世界变...
徐克的3D战争动作电影《智取威虎山》在大银幕上构造了一个江湖化、武侠化和浪漫化的艺术情境空间,并与20世纪70年代的红色样板戏《智取威虎山》形成奇特的互文相关。究其电影改编策略,可以发现,《智取威虎山3D》在尊重原著小说《林海雪原》的基础上,重构了角色人物形象,设置了复线叙事结构,还原了当时东北地区的民俗风貌,将“江湖故事”和“革...
《黑社会》作为银河映像犯罪电影中的里程碑之作,更是反类型犯罪片中的集大成者,国际国内获奖极多,口碑更是一时无两。从中所呈现的港产犯罪电影中的种种反类型特征无一不是戏谑经典范式之所在,影片在承袭致敬以往港产犯罪电影类型套路的同时,还融入了自我独到的社会体察,更是鲜有地将视角完全进驻到现代香港黑社会的选举体制,以期展现香港时年...
恐怖电影和后现代性都是现代社会的产物,两者在特质和倾向等方面都存在着“选择性亲和”。纵观恐怖电影的发展历史,不难发现其已吸收越来越多的后现代性,例如对现代性启蒙理性的反思、对男权社会的挑战、对权力和权威的质疑、对传统文本的解构以及消解经典二元对立等。这些恐怖电影以特有方式表达出自己的人文关怀。此外,在经典二元对立被消解的...
动画艺术的“拓扑性”是基于其特殊的视觉形态和文化传达体系以及在特殊的时代背景下所提出的。“拓扑性”最初源于现代空间数学,而拓扑结构的内涵和表现形式与动画艺术特征契合。动画艺术区别于其他艺术,它是综合的艺术,展现出人文与技术交相辉映、科学与艺术浑然一体、理性与感性兼而有之。在数字化和图形化的新时代里,新兴技术快速发展,新旧...
自从1933年金刚这一银幕形象诞生以来,巨兽开始走进电影。1954年另一银幕形象哥斯拉诞生。随着时间的推移,表现巨兽这一生物奇观的电影发展成为一种经典的类型电影,金刚与哥斯拉在资本的驱动下相遇与角逐也成了必然。两大经典银幕形象经历了半个世纪的角逐与融合,虽然风格依旧迥异,但其内涵却趋向统一。在这些影视形象的不断变化中,体现的不只是...
在全球化的浪潮中,在美国好莱坞长期持续且强势的影响与冲击下,居于弱势的各国开始了本国电影在民族化、地方化上的探索,并试图在电影中进行蕴含本土诉求的表达,以实现与好莱坞电影在美学与市场上的对抗。韩国的犯罪电影便是其中值得借鉴的范例,而其策略,正是在于对现实主义视角的坚守。对韩国犯罪电影的现实主义视角进行分析,这对于我们振兴国...
影视作品与文学作品一样,亦能有效地帮助传递中国文化,让中国文化走出去,因此其研究也不可忽视。目前,我国在引进西方影视翻译研究成果的过程中,相关术语的翻译存在不少问题,严重阻碍了影视翻译研究在我国的发展。本文以影视翻译领域三种常见的“口语”类译制模式revoicing,dubbing以及voice-over为例,通过甄别三术语的异同,考察其在国内的翻译...
侯孝贤电影作品向来以温情、含蓄的东方美学特征著称,但是在和谐的叙事手法之下,也客观呈现出因现实困境所来带的尖锐人类生存矛盾:城乡差距导致的生存困难与失意,人与人之间情感上的理解缺失与纠缠,不同文化传统的对抗冲突。这些生存矛盾游走在乡土与都市之间,侵扰着电影作品之中人类的现实物质生活与抽象精神世界。侯孝贤在呈现尖锐的生存矛盾...
影片《江湖儿女》的空间叙事,呈现出“故乡空间”“异乡空间”“乡关何处”的叙事结构。在“故乡空间”里,贾樟柯用审美经验的纪实影像,记录着特定空间,表征着时代印记,处理着空间系统,秉承着纪实风格。在“异乡空间”情感表达上,贾樟柯以记忆场域的生命体验,关照生命的本体,聚焦生命的自我身份;映照人物的命运轨迹,呈现人的隔膜之痛与疏离之悲...
吴天明的电影具有鲜明的美学风格,这种风格的形成与他颠沛流离的成长经历有着密切的关联。经历了早期创作的迷茫,吴天明最终将作品定位于乡土题材,并将传统叙事手法与现代美学风格相结合,在艺术观念上进行创新,与时代产生共鸣。本文从吴天明电影美学风格的形成以及其电影美学风格的特征两个方面入手,论述其电影的定位、视角、民俗表达、西部叙事...
在华语奇幻喜剧片《美人鱼》中,周星驰以天马行空的艺术想象力,创造出一处现实与幻想交织、世俗与童真并存的多重影像空间。电影中精心构筑的金钱至上的商业空间、情感导向的美人鱼奇幻空间、温暖平实的世俗生活空间,提供了一种对地球空间环境的整体性认知。电影对各个空间的描绘和对比中,既凸显了各个社会阶层的差异、隔阂与冲突,也暗含着创作...
美国国内评论家断言:“好的编剧都跑去做电视剧,不做电影了。”不仅如此,很多电影导演和明星也都转入美剧领域,包括斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯等。在这一背景下,乔纳森·诺兰,从《疑犯追踪》系列到《西部世界》系列,以其特有的作者化表达打造着属于自己的美剧世界。这些作品拥有共同的主旨和技艺,从中我们可以清晰地看到乔纳森对其作品的个人影响...
高概念电影是好莱坞一种主流的、程式化的作品生产模式,也是电影的商业为主,技术、文化为辅的本质属性决定的产物。高概念电影是以市场为中心,在盈利动机的驱动下来组织叙事的,为此,它必须有一套符合市场营销需求的规定叙事,即“减弱的叙事”。而彼得·杰克逊的一系列脍炙人口的电影,便在主题、情节以及修辞等方面,为我们示范了何为“减弱的叙事...
微电影的显著艺术特性之一,就是要通过凝练的电影时空触发观众想象的审美意象,使之于镜头影像和影片叙事所呈现的各种符号中,去体味创作者所表达的浓厚情感,解读影片所蕴含的历史文化意义,从而获得一种意味深远的审美享受。从电影符号学的视野看,微电影《筷子》凸显了电影符号的指涉与象征等本质特性,巧妙地融合了中华优秀传统文化的厚重礼德,发...
作为一位极具个人风格的电影作者,符号化表达是贾樟柯电影的显著特征之一,其新作《江湖儿女》延续了这一点。这部电影中的符号可分为文化符号和物质符号两大类,它们不但具有重要的表意功能,还兼具叙事功能。通过这些符号,贾樟柯记录了2001-2018年中国社会的巨大变迁,以及时代变迁中的世道人情。《江湖儿女》在符号的选择和使用上较之贾樟柯之前...
《喊山》是山西作家葛水平的代表作,这部作品被改编为电影《喊·山》后,引起关注,被多次解读,但大多数研究者从小说文本到电影的单一路径进行考查,认为电影对小说的改编不够忠实。本文通过小说《喊山》与电影改编的对比,从电影与小说文本的辩证关系入手,探讨电影对小说的阐释和补充作用。《喊·山》基本忠于小说文本,改变内容是对小说的阐释、补充...
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