当前,影视剧改编是弘扬沂蒙精神的主要形式,如早先的电影《沂蒙六姐妹》、电视剧《沂蒙》等。然而伴随着互联网环境的变化,技术赋权之下,传者本位变为受者本位,传播形式和传播手段也愈来愈丰富,沂蒙精神影视剧的创作和传播也要契合新的传播语境。本文将基于传播学5W要素,对新媒体时代背景下沂蒙精神影视剧的创新传播方式进行研究,以期改善传播效...
茅盾文学奖获奖作品的电影改编主要有忠实性改编和创造性改编两类。忠实性改编指主题思想和风格韵味等与原作变化不大的改编;创造性改编指介入了改编者的精神风骨但不损害原作思想和神韵的改编。其中,《许茂和他的女儿们》(八一版)和《穆斯林的葬礼》《生死抉择》《额尔古纳河右岸》《湖光山色》属于忠实性改编;《许茂和他的女儿们》(北影版)和...
随着数字媒介技术和移动终端的发展,当代电影中开始越来越多地出现以媒介记录为形式主体的影像窗口叙事,这些数字媒介设备或作为记录或作为叙事和表征成为电影表意的重要手段方法。如果从媒介形式进场电影本体的这一立论出发,可以找到这些桌面电影和窗口电影的不同方式特征以及背后的视点归属,在此基础上参照一种数理逻辑(参数)的理性模型,或许...
由于相关法律缺位、配套制度不足,电影期待版权质押面临法律与实践层面的双重困境,对其的设计重构应从法律与配套措施层面分别展开。在法律制度层面,首先完善相关法以明确期待版权的可质押性,其次明确期待版权质押设立所需条件;在配套措施层面,完善的电影期待版权质押配套措施构建,可以在质押合同订立前后的两个阶段分别进行,质押合同订立前所需...
在商贾题材电视剧中,对女性人物的构建丰富多样,尤其是对女性商人的塑造和树立尤为典型。商贾题材电视剧中女性独特的叙事视角和女性形象的价值建构,突出了女性的主体性、自觉性、独立性。对商贾题材电视剧中女性人物的多维形象进行分析研究,探讨此类电视剧中女性叙事对女性形象的表达有什么现实意义及审美价值,继而引发对银幕中女性命运重构的...
当下新媒体的迅猛发展,一方面为国产电影的传播营销创造了全新机遇,包括融合多样化的传播平台,游戏互动化的传播方式,以及传播主客体身份之间的相互转换。另一方面也提出相应挑战:首先,平台爆炸使得电影目标受众难觅、对话门槛提高;其次,信息爆炸要求片方必须浓缩信息亮点、开拓全新玩法。因此,基于电影内容,以有互动、有趣味、有情感的方式深度...
南京国民政府成立后,鉴于中国民众知识水平普遍较低,电化教育被正式提高到国家层面,而电影教育作为其中的手段之一发挥了积极作用。抗战爆发后我国电影教育的发展轨迹被打断,但是,国民政府仍然重视电影教育的人才培养,在教育内容上电影教育逐步出现传播文化知识和宣传抗日相结合的局面。从历史的角度看,抗战时期我国电影教育发展,在普及教育和宣...
本文从居住拥挤这个空间概念出发,对早期上海电影中所涉及的小市民形象塑造进行多元且深入的分析,同时对历史资料中有关小市民的描写进行梳理与比对,分析早期上海电影是如何从创作策略到形象呈现等层面对都市小市民进行描绘,指出民国时期上海电影策略化地对小市民予以刻画,不仅是出于电影创作以及背后的意识形态因素考量,同样也潜在地呈现出了上...
虽然土库曼斯坦电影生产数量较少,但是土库曼电影中的女性形象令人印象深刻。寻找自由的女性形象、回归传统的女性形象、勇于斗争的女性形象是土库曼斯坦类型片中常见的三种女性形象。无论是追求自由的火热激情,还是坚忍执着地回归传统,或是无畏艰难地激流勇进,在影片中上述女性都脱不了温柔贤淑的底色。此外为凸显女性形象的独特品质,影片会有...
2009年,大IP剧《仙剑奇侠传三》的播出给电视市场注入了新鲜血液,也引起了IP剧改编的热潮。如今IP剧的发展已经走过十年,这十年有IP剧因为内容新鲜、制作精良等原因产生了很大热度,迎来了巅峰时刻,但也因为粗制滥造、剧情低俗走向低迷,同时电视行业产生了另一个现象--网络剧的兴起。随着网络剧的日渐成熟,其发展趋势与IP剧相似,再次走到了转型期...
近几年来,中国电影市场涌现出了不少优秀的历史题材新主流电影作品,虽然历史题材新主流电影相比于军事题材新主流电影而言引起的关注度相对较低,但是其中有不少作品在市场上获得了一致赞誉。历史题材新主流电影的成功原因之一在于其电影文本的创新,本文将结合历史学家杨念群提出的“感觉主义”史观与当下历史题材新主流电影中所展现的“感知历史...
在世纪交接点上,“中韩文化之争”成为众说纷纭的议题,韩半岛在复杂权力制衡中形成的“半岛性格”,是触发这种文化纷争的关节点之一。作为颇具代表性的当代视觉范式,韩国电影以鲜活、生动的光影演绎,为研究者洞悉韩国文化的精神内核,进而重构血肉丰满的“他者”形象提供了可能性路径。在青年一代(尤其是在校大学生)视觉素养的建构中,上述思路无...
全媒体时代,电影传播渠道使用格局发生了巨大的变化,其变化主要表现为:渠道样态由有限演化为“无限”;渠道流向由单向度演化为双向互动;渠道功能由单功能演化为多功能,这无疑提升了电影传播的有效性。但电影传播渠道演变过程也呈现出由于对大众审美趣味的过度追随,导致传播内容低俗与渠道技术开发无节度等新问题,问题的产生除了必要的规章制度制...
本文聚焦2010-2018年国产IP电影中的女性形象塑造,提出国产电影产业“她经济”时代出现后围绕新时代女性理解为核心,凸显新女性自由和价值的电影创作中的“新女性凝视”,分析电影中通过情感空间、社会空间、历史文化这三个空间来实现对“新女性形象”的书写,并结合后情感主义的理论视角指出当下IP电影“新女性形象”塑造所存在的浪漫幻觉性等问...
在信息内容和传播方式趋向饱和的当下,媒介之间面临着一场融合、重组和再生的博弈,“关系”成为媒介融合中的重要一环。融媒时代,电影创作呈现出一种互文本的网络模式,与其他影片和其他艺术形式的程式设计形成有机整合。文章以近些年中国校园电影为研究对象,从电影的创作来源、传播策略以及后期衍生产品等角度,剖析影片在互文本背景作用之下的类...
黄冈本土影视作品中,鄂东文化既是内容题材的“供给者”,也是精神内涵的“建构者”:以“鄂东人物”为原型的形象设定与性格塑造策略,以“鄂东生活”为底蕴的符号创造与意义赋予策略,加之以“鄂东文本”为源头的内容转化与故事表达策略,使得真正属于鄂东地域的“本土化”得以实现。黄冈本土影视创作,为鄂东文化的符号转化与价值延伸拓展了空间,也...
随着全球化进程的不断升级,好莱坞电影在中国市场取得了比较大的商业成功,中国元素的运用也从开始的邪恶、丑陋的形象过渡到现在的勇敢、善良。本文以调查问卷为基础,量化研究了中国青年受众对好莱坞电影的认同情况,其中包括了受众人口学特征和受众的关注偏好等因素。结果显示,学历和受众对中国现实的关注程度对其对好莱坞电影的评价有显著影响,...
贾樟柯的电影是中国当代方言电影的代表,但不能被忽略的是其多数主人公不仅只会说方言,还会讲普通话,个别还会说英语,他们都是语言学意义上的“双语人”“双言人”。《山河故人》延续了贾樟柯一贯的电影语言风格,并且在不同语境中的同一次会话中进行了方言与普通话、英语与汉语的转换。本文以《山河故人》由于各种动机产生的语言转码为研究对象...
顾长卫电影在根植于现实生活原则的基础上,整体画面常给人以纪实主义风格倾向的印象,这种不干预生活,尽可能还原生活原貌、客观真实的画面效果,离不开冷静审视的摄影视点。而水平角度拍摄的方式,自然光为主的布光效果,连同实景拍摄等,是形成冷静审视摄影视点的重要方式和手段。这种冷静审视摄影视点的拍摄并不只是逼真地、机械地记录,它们是现实...
今村昌平通过描画人与动物的关系这一独特视角来呈现战后日本民众的精神世界,讽刺人与动物无差别的生存状态,也赞美延续生命的原始力量,并将动物隐喻转换为一种民族叙事。今村昌平对人与动物关系的频繁书写,不仅出于他对生命力表达的沉迷,更出于他对人性的一种持续关注。这种关注促使他在历史、传统、民俗、心理等诸多方面反思日本文化的稳定性...
近年来现实主义题材电视剧正在我国崛起,但是题材内容重复、制作手法单一等一系列问题纷纷涌现。放眼全球,美剧的传播力排名第一,本文关注美剧中最具代表性的现实主义题材创剧人霍华德·高登,从历时性维度分析其反恐题材电视剧的题材选择和创作特色,以及背后的文化内涵,并在此基础上从作者论的维度探讨高登作品的共性,以为我国现实主义题材电视剧...
贾樟柯电影通过鲜明的纪实美学风格和浓郁的人文关怀气息在电影领域取得声誉,其影片独特的叙事方式不仅是对西方电影纪实美学的继承,更是结合了中国当下转型期的现实,重新诠释了当前我国电影的现实主义,突破了纪实美学风格的局限,并把它推向了新的高度。本文对其电影的叙事策略进行了分析,对其影像表达方式、美学风格及人文内涵做了深入研究,其...
具有诗化风格,深受中国古典美学影响的电影语言自《小城之春》起,便承传于国产电影史中。而在当代,有着“电影诗人”之称的霍建起被认为是这一语言风格的接续者。在霍建起的大多数影片中,去写实、去戏剧化的叙事方式,内向性的情感表达,营造意象与意境等手段的运用,使具有东方韵味的诗意清晰可见。在人们强调国产电影必须立足于民族土壤的今天,霍...
对于民族动画电影而言,《白蛇:缘起》之价值在于探索出一种较为成熟的商业化改编模式。影片在保留传统文化经典“韵味”的基础上,对故事、角色、精神进行了富有时代感的创新;在追求极致“中国风”的基础上,兼顾国际化、大众化的审美需求;不盲从“合家欢”,不拘泥“低幼向”,深耕成人受众群体,满足正在崛起的成人受众全方位的动画观影体验。一系...
《白蛇:缘起》作为一部贴合“新神话主义”创作理念的国产动画电影,以重述“白蛇神话”为创作内核,并糅合了众多中国文化元素,使得影片不仅在声画效果方面引人入胜,在剧情和内容上更是颇具深度与新意,带有中国文化独特的厚重感。本文主要从互文性角度解读《白蛇:缘起》中的“新神话主义”,通过分析影片与其他文本之间的相互关系,思考基于神话形...
经过《小门神》《阿唐奇遇》和《猫与桃花源》三部中国风动画电影的积淀后,追光动画联合美国的华纳兄弟推出了同样被打上了民族美学烙印的《白蛇:缘起》,又一次给予了观众惊喜。相较于之前三部作品,《白蛇:缘起》获得了更为强烈的反响与高达四亿的票房,让人们在现象级的《西游记之大圣归来》之后,再次认可了中国当下动漫发展的水准。《白蛇:缘起...
精品国漫《白蛇:缘起》在民间传说的基础上巧妙构思,其动人心弦的爱情内核、精致细腻的形象塑造、水墨美感的国风画面皆实现了现代审美与传统精神的完美契合。作为中国本土题材动漫作品,《白蛇:缘起》仿佛是一个洋溢着阐释性的符号,充盈着民族文化的鲜明印迹及与时俱进的价值表达。本文通过对影片中凄美动人的爱情故事、精致亮眼的女性形象、精...
“意境”是中国古典美学的重要理论范畴,这一概念最早存在于诗歌之中,后逐步运用于其他领域。电影作为一门综合性的艺术,通过画面、音乐、剪辑等营造意境。电影《白蛇:缘起》是画境、禅境与诗境的结合,给人无尽的想象空间和审美愉悦。本文从水墨渲染、散点透视、留白之美、从意象到意境四个方面分析其画境;从音乐方面分析其禅境;从碧玉簪的符号...
动画作为一门综合艺术,自其诞生直至今日经历了极为丰富多彩的发展历程,并在此间逐渐形成了自身独特的审美旨趣。新时期的中国动画学派既展示出现代艺术及其审美领域的新风尚,又体现其对传统艺术与美学的延承和革新。文章借由动画故事情节编排、角色造型设定、衍生价值拓展等内容梳理中国动画艺术美学脉络,透视新时期以来中国动画美学脉络审美特...
国产穿越题材电影近年来发展势头迅猛并得到观众的认可和喜爱。它抓住现实生活中人们“穷而后幻”的心理特点,通过倒转的时空、虚幻的情节将现代人后悔、怀旧、猎奇的心理状态表现出来。观众通过观影释放出多重焦虑,弥补了内心遗憾,获得了心理慰藉。更难能可贵的是穿越题材电影给观众带来了感动、顿悟、觉醒和向上的动力,拥有真正“重生”的审美...
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