第六章水渠竣工 民工们吃完早饭，各自拿着工具修水渠去了。第五施工组组长孙勇和民工们往工地走着，老远就看见工地旁站满了人。孙勇和民工们走近一看，这些来路不明的人己把工棚里的施工设备和水渠旁的物料围起来了。原来，这些人是下庄村东边邻村杨家洼的。
高密这两年大旱,村西边官河的水从去年就干透了：你小时候游泳的大圈也干出来了.从我记事起就没干过的大圈,现在长满了厚厚的蒲子和苇子,整条河床都是厚厚的草甸子.野兔会有的,长虫也会有,还会有蚂蚱吗？当然会有.
应湘潭县女作家妙辉居士之邀,我们八位文学爱好者,于丙申年暮春之际,相约共赴湘潭县游历揽胜,时间一天半,并携四位画家同行写生.足迹所至,繁华集镇、阡陌田野、青山秀水、古老寺庙、名人故居,或一一呈现眼前,或深入探访寻幽访胜,觉心襟豁然开朗,境界顿然提升.
中午到学校散步,秋色正高,秋天的调色板上簇拥着各种金黄与焦糖、赭石与深红,绿意让位给更加馥郁而浓重的秋日过渡色,让人立刻觉得饱满起来.再看那湖岸上的垂杨柳,其树冠在阳光照耀下有种特有的华贵与雍容,好像从春夏秋三季吸收了足够多风吹日晒而转化的意蕴,使它洒脱到随时准备接受秋风之吻,重回线条之美;而日渐老道的柳叶也在喜悦中渐渐摆脱对...
街头盲人 盲人街头琴深忧,二泉映月情断肠. 路人慷慨来解囊,扶贫济困人赞扬. 池塘（一） 池塘四周树成荫,一桥跨边波光粼. 人欢鱼跃小游艇,画出生活好风景.
手机昼夜开机只为等一个人的电话.9月1日新学期开学,升入六年级的儿子开始就读于十公里外的寄宿学校.把他安排妥当后给他买了一张校园电话卡,回到家里我就等待他的电话,也就是从那时起,两部手机都是昼夜开机,以防漏接他打来的电话.
本来是个红脸关公 后来却成了白脸曹操 如今又变作黑脸包拯 人间有许多沉冤待雪吗。
爷,您就这样地走了!带着我们的悲伤,带着我们的思念!我百思不得其解,硬是不相信父亲已飞向天堂这一冷酷的现实.原先每次回老家之前,心里都会觉得很温暖、很充实、很期待.因你的逝去,心里涌动着一种空空荡荡、凄凄凉凉的感觉.你的离去,是我内心世界继奶奶之后的又一次沉重打击.
对于诗人南鸥来说,传奇的标识也许能够窥视他冰山的一角.真的要感谢命运的恩赐,让南鸥这位昆明陆军学院出身的诗人和批评家,获得了令同时代诗人难以遐思的奇异的人生经历,令他在骨头上镌刻独立、自由、担当的人文精神内核与一位诗人的精神气质。
1.我是一片绿叶,饱尝了灿烂中凋谢的轮转;用细密的脉络,刻录了四季的辉煌与沧桑.春天赐予幼小生命,我贴近春的温暖胸堂;夏天装扮葱绿茂盛,我欣赏夏的痴情时尚;秋天炼就坚强品质,我不惜秋的飘零金黄;冬天透剃冰雪晶莹,我期盼冬的晨曦霞光.
上海地铁 人群流入地下, 大地痉挛不已. 大地剧烈反胃, 把人群吐出来.
雨夜 雨夜世界虚幻 流苏里映出另一个我 深陷重围独见万事空空 车辆飞驰灯光交错 一把把利剑刺破夜空 切割泛黄的功名。
初交秋令 火火热热的,忙碌了一整季的夏天就这样静悄悄的走了,走的步履匆匆,不带走一片绿叶.初秋夕阳 初秋的夕阳具有特别的意义,它抽离了一些繁复的概念,集中起绚丽的色彩,它在默默向告辞的夏天致敬.
回家 其实,我早已回到初冬的家 那一小片敲窗的雪花 你听不见,你听不见 一滴水,在冬天。
游靖西鹅泉文化园 一定要安放好自己 才能看清燃烧的白色火焰 风迷醉于蔚蓝 将云朵吹向田野,吹向山下的炊烟 荷塘里荷花的花苞正等待七月的小船踏歌而来。
近乡 从幽细的深泉舀水 以一只鸟的姿态落在榛树枝上 象南瓜一样日长一寸 又以步履悄悄 覆盖瓦屋院落的月光。
池塘边的鱼 一尾活泼开朗的鱼 以芭蕾舞的姿态跳到了池塘边 离开池塘的鱼 在草地里吟诗作对 摇头摆尾。
座位底下 放着消过毒的玻璃碴子——题记 教授 是的是的 每个人都很忙 但没有一个人 比我更忙。
风中之歌 我经常看见自己在风中奔跑 一个人出发 吸吮到某种熟稔的气息 那气息有谷物的馨香露珠的湿润 有泥土的醇爽有故乡的味道。
感性与理性的融合,学识与实践的交融,梦想追求与灵性天赋的交织,汇成了一个庞大的生命舞台,这是一个空间与时间恰巧在物质与精神渴求碰撞的节点上最为合理的搭建,一种宏阔的诗性的气场逐渐弥漫着他生命的每一个角落.在此,特立独行无疑是诗人庄伟杰独具的形象特质.他将一种骑士或游侠的生命理念、生活方式置于现代人生活、视野的格局之中,试图远...
灵山日出 彩幕轻掰,圣女徐来,佛光旋、辉映蓬莱. 云谲浪诡,莺啭花开.浴生灵,红玉宇,扫阴霾. 金鸡报晓 双石交融,两翼虚冲,钓晨光、啄破蟾宫. 脚踩乱石,昂首云峰.唱光明,抒壮志,傲苍穹.
玉兰 十二根带花的枝条纠结在一起然后弯曲 变形最后形成一个巨大的扇面 这便是你整整一年的收成 注定要为某些人守节 一身素衣的玉兰 仙子 你无声的叹息 一如昨晚那个巨大的扇面了无痕迹。
必须要忍住某种毫无缘故就失声痛哭出来的感觉,才能静下来陈述这个世界曾经如何展示它奇特而怪异的面目,碾压过花朵一般的岁月之后,留下的灰烬形成不可琢磨的图案,我们难以揣测其中的深意.
雪花白过了,玫瑰红过了 泰山没有你,我总觉少了什么——摘自拙作《写给岩峰》 岩峰,是我认识最早且交往至今的诗歌兄弟之一,世事沉浮,大浪淘沙,二十六年精神和心灵上不生长隔阂,除了《太阳泪》三兄弟和极少数几位朋友外,要论肝胆和热血,让人不胜唏嘘的大有人在,好在时间会澄清一切也包容一切.
对错 栏栅里停着 白色轿车、红色跑车 和桂花树、青竹、金丝鸟 色彩伴着安静 端坐在一个世界的中心。
无论题材,还是气质和形制,包括修辞特征,应文浩的写作似乎天然与“宏大”撇得很清,甚至给人摒弃“社会性”的感觉.但细读他的文字,又会被他那些貌似不经意的“小”打动：“一些事物就要结束/一些事物就要开始//秋虫吱吱声如银亮的针线/串起多米诺牌/依次倒下的声音”（《林间风》）.
在中国诗歌史上,“三百”是个很神圣的词,始于孔子审定的《诗经》,共三百零五首.清代人蘅塘退士孙洙发见神圣,编著《唐诗三百首》,以后各时期十方人士,各编多种《唐诗三百首》,如喻守真的、文人的、工农兵大学生的等等.近人上彊村民朱孝臧编注《宋词三百首》,唐圭璋编注《宋词三百首笺注》.以上诸三百首,或略超三百,或接近三百,皆名三百首.借附...
启早的第五本双语诗集就要面世了,作为他忠实的读者和朋友,理当高兴.说实话,当下很多诗歌,我是无法读下去的,包括一些自以为是的所谓的大腕.启早的诗却不同,总能品出味来,而且不是一般的味.
脱离现实、无所作为的诗人喜欢梦游,最易陷入泛抒情的泥淖.凌空蹈高,虚无飘渺,没有确定的对象,指代模糊不明,所抒之情如无源之水、无本之木,流于空洞,失于浮躁,表面上是在提炼共性的东西,实际上缺乏可感可触的生活意蕴和个性特色,作品的概念化和同质化现象十分严重.
中国现代诗歌发展史上出现的最重要的诗歌流派,纵观其大略,无非在写作空间领域开疆拓土,到现在为止琳琅满目,无所不至其极.其不同主要反映在主张上.20世纪70年代末期中国诗坛出现朦胧派.他们对当代诗歌传统规范进行挑战,先后大量发表了当时无法让“正规”诗坛接受的充满新风格的诗.
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