我曾多次深入藏区,去感受雪域高原纯朴的民风,并创作了"绿色高原"系列人物画作品,描绘出自己心目中藏民的形象.我在创作"绿色高原"系列人物画的过程中,对如何神形兼备地画好藏民进行了探索,努力抓住几个关键的地方:一是深入挖掘题材的精神内涵,例如人与自然的关系、在艰苦环境中藏民乐观向上的精神,等等;二是注重表现藏民族的文化内涵,比如...
刘金岩,一位蒙古族水彩画家.近年来,他以一批描绘内蒙古西部荒原为题材的水彩风景,屡屡在自治区和全国美展上入选或获奖,赢得了水彩界的好评和称誉.他的创作,立足于本土地域,充分发挥水彩艺术的特性,在静穆荒寒的意境中体现了蒙古高原苍茫辽阔的壮美景致.……
"一夜东风香扑鼻,空山流水岂无人."在这春天的月夜里,疏影横斜的满枝梅花深处,有一泓清水,悠悠而流,不着边际,清浅的水中,四条金鱼摇曳着尾巴,意境恬淡优美,金鱼的嬉戏与梅花的幽香纷呈而来,使人沉浸于融融的月光中.……
中国的文化是水性文化,中国画在历史的进程中无时无刻不闪现出水的可塑性与柔和性.一江春水曲折往复流到今天,似乎又有种九泽三江尽满而进退维谷的尴尬.来自各方的异化思潮将传统中国画特别是明清时鼎盛的文人写意画冲得狂澜跌宕,而长久以来被写意画视为"工匠"之事,不屑一顾的工笔画则因处于近代学术地位边缘位置而幸免于难,更因为其独特的"...
在苏州城南,有一座兴于五代、盛于北宋、历史最为悠久的园林,叫沧浪亭.这里清幽宁静的山水,简洁古朴,不以工巧取胜,而以自然为美.一湾池水由西向东,环园南去;清晨夕暮,烟水弥漫,极富山岛水乡诗意.……
水墨艺术在中国的发展距今大约已有一千二百年的历史,其发端和中国山水画紧密相连,从某种程度上说是山水画促成了水墨艺术的发展,而反过来说,又是水墨表现将山水画推向了其艺术的巅峰.水墨艺术自我国唐代产生,经五代至宋已日趋成熟,元代是其高峰期,明清时代则主要是在继承的基础上维持前进.……
水彩画在中国的学术地位不如其他画种,本质原因在于该画种反映时代样式的局限性.今天的中国水彩画坛尽管比较活跃,但作品题材的面却较狭窄:风花雪月、小桥流水,承载生活含量不足.这其中尽管不乏好东西,但在总体分量上太轻,小品性东西居多:思想贫乏,内容空泛,缺少社会容量,感召力不强,难以启开观念深层的审美意识.……
水彩画的魅力得来已久,作为有着极强艺术感染力的水彩画正越来越多地受到人们的关注.三千年前古代埃及的蛋彩画是水彩画的前身,后来古代埃及人用水为媒介调和颜料在草纸上画画;在中世纪的欧洲也使用类似的颜料画一些祭祀用的手抄本中的插图,这就是早期水彩画的雏形.……
在我们生活中到处都是空间,我们无时无刻不是生活在各种各样的空间里.不同大小的空间满足了人们不同的物质和精神需求.众多的空间并非是孤立的,而是相互联系的.一所民宅、一座园林都是由若干个空间根据一定的次序编织在一起的,这就是所谓的空间序列,如何处理好各空间的关系,就成了一个至关重要的问题.……
在欧洲历史上,通常把古代奴隶社会到近代资本主义社会之间的一段封建社会时代称为中世纪.中世纪服装文化的特征,与其他文化现象一样,受基督教影响十分强烈.与古代各民族那种多神教性质不同,基督教是神教,认为人是神创造的,神是唯一、绝对的存在,人应爱神.……
画史上的"吴门画派"这一概念是明代后期董其昌明确提出的,因为其核心人物沈周、文徵明都是苏州吴县人,吴县在春秋时为吴王建都之地,又称吴门,故称此派门"吴门派".此画派最盛时的明嘉靖年间,约公元1509年左右. ……
徽州民居栋字鳞次,粉墙嵯峨的层次,均衡、协调、虚实相间的空间秩序以及它的美轮美奂、细镂如画的建筑雕饰令人感叹不已.而感触更深的是,置身于传统民居中,便置身于一种以宗法家族孝悌伦理为凝聚点的道德观念和文化氛围之中.……
赵孟(頫)(1254-1322),字子昂,号松雪,浙江湖州人,南宋理宗宝祜二年(1254)生于风光如画的浙江吴兴(今属湖州),系宋太祖赵匡胤的十一世孙.元时官至翰林学士承旨,封魏国公,谥文敏.故而人们每以其籍贯、官职、谥号等称之为赵吴兴、王孙、鸥波、荣禄、集贤、翰林、承旨、魏公、文敏等.是元代最显赫的画家之一,也是最卓著的书法家之一,在中国书画...
梁平年画是民间为庆贺年节而产生的特有的绘画作品,它是我国民间美术的一种表现形式,其艺术价值、文化价值、历史价值一直受到专家、学者的青睐.2006年被列入部级首批非物质文化遗产名录.无论是非物质文化遗产的申报和保护,还是民间艺术抢救工程,归根到底是对中国文化根系的生死捍卫.……
"天水碧,染就一江春色.""草色青青柳色黄,桃花历乱梨花香.""日出江花红似火,春来江水绿如蓝."每次阅读这样的诗句,都能真切地感受到大自然真实、生动的景象.在这简短精练的诗句里,字面上描写的色彩给我们展开了美妙的想象空间.……
中国绘画史上第一个以城市为中心形成规模的画派当属吴门画派,而且是文人画发展的承上启下的发源地.吴门画派的重要人物是文徵明(1470-1559),长洲人(今江苏),因祖籍衡山,故号"衡山居士".生于世代官宦之家,有良好的教育环境,26岁从沈周学画,后与名士祝允明、唐寅、徐祯卿同称为"吴中四才子".……
一、后现代主义对建筑的影响 建筑史上曾经出现过各种建筑风格,如巴洛克、罗可可、古典主义、浪漫主义、哥特式等样式和风格,这些建筑风格强调建筑物的外在形式,突出建筑物的装饰性.典型的哥特式建筑,如巴黎的卢浮宫与凡尔塞宫,这些建筑主要服务于皇室和宗教.……
一、语言的意义 语言的意义就是对语言的功能、价值、影响的意识与评价.从历史的角度看,语言的意义是指语言对人类社会、历史和文化发展的重大贡献的评价.从语言学、语义学的角度看,即联结各词素或词组与事物或情景的评价.……
中国陶瓷以独特的魅力著称于世,具有深厚的民族艺术特色.丰富的造型装饰、精湛的技术工艺世代相传,不断发展.博大精深的陶瓷文化是物质文明和民族文化的交融渗透,陶瓷艺人智慧的结晶.历代陶瓷中的造型、装饰,具有不同的时代风格.……
色彩是视觉艺术中最具感情化的因素,大自然的春夏秋冬,人间的百态炎凉,都可用色彩来表达和宣泄.英国著名心理学家格列高利认为:"颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义,它是视觉审美的核心,深刻地影响着我们的情绪状态."色彩是绘画中跃动的生命,是绘画成败的关键,它需要用真诚的心灵去触摸.……
山水画的兴起与发展,是传统中国文化作用的结果,是自然与人格完美结合的产物.中国传统山水画的文化、哲学内涵形成了中国传统艺术的本质特征,其中的一些思维方式是中华民族的智慧象征,是中华民族特有的精神财富,"山水"一词,它迥异于西方的"风景","风景"是山川、河流、树木、屋舍等物象在画面上客观科学的再现,而"山水"不仅是客观物象的再现,...
有位学者曾戏称,从哈尔滨坐火车到广州,出了火车站时却发现自己好像还在哈尔滨.这句话听起来似乎是个玩笑,但却深刻地讽刺了在当前我国城市化进程中暴露出的一些问题:我国的城市公共环境与建筑空间千篇一律,千城一面,缺乏独自的个性.也就是吴良铺教授曾提到的城市与建筑设计上的公式化概念化. ……
我们以一种游戏的方法完成艺术的自由构思和立意,将艺术创作变成游戏,是一种现代的艺术创作新理念.艺术创作原本是痛苦的思维过程,而游戏则是一种快乐的精神享受.这里我们通过新的艺术创作方法,将艺术创作融入游戏之中,让艰辛的艺术创作消解在游戏的愉悦之中.……
研究中国传统的绘画艺术,往往要研究其发生、发展的过程.当我们迷恋于某个时期、某个地域以及某个画家、某件作品艺术成就的时候,吸引我们目光的不仅仅是画面的题材内容与表现形式以及精湛的表现技巧,而让我们回味无穷的则是作品的'意象'表现和精神内涵. ……
中国壁画艺术的历史久远,在其发展史上有过光辉的鼎盛时期,由于各方面原因导致了在明、清以后的衰微与停滞.而中国现代壁画在改革开放以后,才迎来了真正意义上的春天.20世纪80年代我国的经济建设重新走上正规以后,文艺开始繁荣.……
高等师范美术教育整个工作都是围绕着实现自身确立的培养目标而展开的.高等师范美术教育专业的培养目标,是培养合格的基础美术教育的师资,这是高等师范美术教育所有工作的根本依据与工作目的. ……
一、荣格"移情"说 移情和抽象是常见于西方美学中的两个范畴.荣格在以立普斯、谷鲁斯、伏尔盖特等为代表的移情学派的基础上,提出自己的"移情"说,其辩证地阐述了移情与抽象的结构关系,指出艺术表现与审美过程的实质. ……
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