清代怪才边寿民以"没骨法"画芦雁称"怪",人称"边芦雁"。他创作作品的主旨是不摹古,以自然为师,融情感于生活。纵观其作品,他在诗、书、画、印等方面的艺术造诣,其创新风格与思想,对"扬州八怪"画派的形成与发展有重要的作用。
中国画语言面临现代转型,但从目前来看,无论在理论上还是在实践上都存在困惑。陈孟昕的作品之所以引起研究者的关注,恰是因为它调和了中国画语言现代转型的双重困惑。对中国画语言的现代转型来说,这是很有意义的。
对现藏于辽宁省博物馆的宋摹本《虢国夫人游春图》中主体人物的确认数十年来一直颇具争议。作者从绘画本体语言出发,通过比较分析卷中人物的面部、服饰的表现技法和刻画深入程度以及游春队伍的前后行进顺序来分析判断,得出卷中第一骑为虢国夫人的结论。
黄公望《富春山居图》在长卷式构图的山水画中具有鲜明的特点,其构图代表了绘画具有一定自觉性后的长卷式的构图规律。本文正是针对这一规律,试从观察方法、形式起伏和空间的有序三方面来对其进行简要的分析研究。
本文结合中国绘画史,从理论上论述工笔画与写意画中的情感意识。
水彩画在中国的发展取得了很大的进步,最大的变化应该是与中国本土文化的紧密结合,把中国传统审美追求以及趣味、水墨意味、意境融入创作中来。但水彩画在快速发展的同时,在体现传统精神内涵、体现中国特色等重要环节上,仍存在较多问题。如何创作富有民族特色的水彩作品,弘扬优秀的民族文化传统,是当今水彩画家们不断探寻的课题,也是不可推卸的...
如今在欧美美学体系占主导的情况下,日本美学体系也越来越受到赞赏。塞尚在美术史上有着极高的地位,现今将日本寂美学思想同塞尚结合,我们就更能够感受到塞尚的伟大和其对后世的贡献。
带着"拙"的美感的作品总让我们立刻就感受到画家的真诚与内心的感受,它能表达出质朴且丰富的情感,知名画家莫兰迪、卢梭以及夏加尔的作品都以他们自己特有的"拙"的美感在油画领域创造出了非凡的成绩。"拙"还是一种绘画观念,让我们可以从另一个方向领会油画的艺术表现的美。
潘神是古希腊神话中的森林之神,与古罗马神话中的发翁相对应。潘神的形象为半人半羊,且丑陋不堪,以其为主题的创造并不回避这种丑陋,甚至还对其进行了夸张,这与古典艺术世界中丑的观念息息相关。本文以潘神图像为研究切入点,探索潘神形象与丑的观念之间的关系。
本文简述了云南风景油画自20世纪初传入云南以来的发展状况,指出油画创作受地域资源和个人情感影响。
现代中国画家们深入生活,在传统的基础上,理解真实山水,对桂林山水绘画技法进行了创造。本文对部分中国画名家描绘桂林山水的一系列技法展开分析,总结山水画表现规律。
本文对成吉思汗陵壁画《一代天骄》的艺术特征进行解读和分析,得出以下主要特征:巧妙利用环境关系进行壁画分工组合;以成吉思汗一生的业绩为表现内容;四段画面和而不同,相得益彰。本文充分肯定了该壁画的艺术价值,并提出三点启示。
民间木版年画,在物象表现、画面构成、意蕴表达等方面都充满了无尽的想象力,对民间木版年画想象力的研究为当下的艺术创作和艺术教育提供了有益的借鉴。
分布于川甘两省交界地区的1万多"白马藏人",因地理位置相对偏远,较完好地保留了自己的民族遗属和独特的文化特征。随着时间的推移、交通的发展和现代文明的冲击,长期靠口传身授传承下来的白马民间文化面临着消失的境地。独特的白马民间美术如何才能得以保护和传承,并使它在社会文化建设中发展,正是我们思考的问题。
白马藏寨建筑独有的特质与风貌是其民族民间美术主要特征之一。随着社会时代的不断发展和科技文化的进步,民居建筑的格局与功能也在发生着变化。
瑶族刺绣不但在构成元素上对于当代装饰艺术具有一定的参考和研究价值;而且其浓郁的历史底蕴与原始民族的对于图案的创造与组合方式上,对于当代装饰艺术的创作也是十分有借鉴意义的。
本文以南岗排瑶为例,全面展示了排瑶的建筑的特点,充分剖析了瑶族村寨,不论是整体布局,还是单个民居的建筑,因地制宜的实用性特征,以及鲜明的民族特征和宗教伦理的精神需求。
中国北方少数民族刺绣图案风格多样、特色各异。本文主要探讨了已入选部级非物质文化遗产名录的北方少数民族刺绣,包括维吾尔族刺绣、蒙古族刺绣、柯尔克孜族刺绣、哈萨克族刺绣、土族刺绣等,并从地域文化特征、图案、色彩、针法来分析北方民族"非遗"刺绣图案。
本文从蟠龙纹发展的源流入手,探索了蟠龙纹在不同时期的应用形态,阐述了唐代蟠龙纹样在不同器物上的具体应用。
安塞农民画是我国通俗画的一种,是农民自我创作娱乐欣赏的绘画,是在陕北剪纸、刺绣、布艺画、炕围画等民间艺术形式上发展而来的,因其地域风格和原生形态而独具魅力,风格鲜明、造型奇特、色彩夸张。本文探析它的视觉语言,分析黄土高原土生土长的艺术形式。
版画自身的语言特点培养了版画家综合的创作思维,而版画的技术性思维使版画家跨界进入当代艺术的创作之中。本文尝试探讨版画的语言特点对创作者思维的影响以及对版画的技术性思维进行分析,进而发掘版画创作思维与当代创作思维的共同特点。
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