刘东瀛,1938年生于日本东京,后跟随家人迁到哈尔滨马家沟,过着与花鸟相伴的乡村生活。1955年,刘东瀛考入东北美专附中,开始接受系统的美术训练。1959年,刘东瀛升入鲁迅美术学院中国画系。大学期间,她从各科导师如赵梦朱、钟质夫、晏少翔、季观之等亲授,既拥有一个足够从容的兼习中西的学习过程,又从诸位传统画家的传授得以亲炙'传统'。除了从老...
刘小东在全球举办个展38个、群展120个,参与策划电影5部,大量作品被中国、瑞士、美国、阿联酋、奥地利、新加坡、澳大利亚等10余个国家公共收藏。刘小东的作品早在1990年代初就被送上拍卖场台,在艺术市场价格监测机构Artprice公布的全球最受追捧的艺术家榜单中,刘小东位列第十。在中国艺术第二个市场繁荣期,也就是当代艺术板块行情爆发的2006年,...
多年前,在刘孔喜先生九八版的《坦培拉绘画技法》一书中,第一次知道了'坦培拉(tempera)'的本源。看到书中先生临摹扬凡·艾克《戴红头巾的男人》一作的步骤图时,似乎让我感觉到其作画过程所带来的绘画快感正是我所追求的,但当时由于工作等现实原因而不能就范。
张晓东是个五〇后,与我为同代人。他下过乡、当过兵,转业后在辽宁省展览馆做美术设计,取得过很好的业绩。按说,他有一份体面稳定的公职和温暖美满的家庭,本该踏踏实实、安居乐业,奉公敬岗地工作到终老退休,可他偏偏不,五十多岁就办了内退,带着妻儿,举家来到了京城.
一我们能够参与文艺复兴(Renaissance)这类历史概念的诞生,这是并不多见的。这类历史概念此前并不存在,它们极其迅速地进入历史领域,影响力逐步增强,并开始变得如此令人熟悉。即便对这些历史概念有批评或排斥,我们在书写历史的时候却不能假装它们并不存在。
本文试图通过对文本的细读,从夏皮罗与巴尔抽象艺术观的分歧入手,探讨夏皮罗对于抽象艺术的观点和研究抽象艺术的方法。在此基础上,本文将结合夏皮罗其他三篇论述抽象艺术的批评文章,尤其是《蒙德里安:抽象画中的秩序和无序》来分析呈现夏皮罗的多元艺术史研究方法论。
观念性是艺术在20世纪中后期开始频繁出现的一种现象,而这一艺术现象在今天已经进入了快速发展的时期,成为艺术创作中至关重要的切入点。
本文从'新问题、新方法、新史料'三个维度切入,对中国近现代艺术史人物考察路径与方法进行展望,采用艺术史、文学史、思想史等跨学科的综合视角,将微观的个体人物与宏观的时代风貌加以联系,以此呈现20世纪上半叶中国艺术史学科现代转型的整体面相。
20世纪上半叶的中国画坛面临前所未有的变局。波澜壮阔的社会变迁、西方绘画的强势植入、绘画观念的转变、文人画的衰落等因素让中国画家的社会身份概念发生着前所未有的、深刻的、富有现代意义的建构。从身份概念的初建到深化再到延展和嬗变,呈现出一个不断递进的历史进程。这个过程既有中国画家社会身份概念历史生成的内在逻辑,又和中国社会20...
中国画的学习和发展之途是基于对前人绘画研究成果的甄别、梳理、提取,通过'伐毛洗髓'的过程,以求最终达到'集其大成,自出机柕'。通过对米氏云山画格的梳理,以及对由元至清米氏云山格法承传的探赜,以此来探究中国山水画传承和发展之路。
黄道周是明末书法名家。他的小楷来源于魏晋书法,取法钟繇、王羲之等人之作,融合唐代欧颜等人书法艺术成分和师造化而树立新风,艺术特征是:横向借用其他书体元素,行距特别疏朗,笔画巧妙简化,字形用笔常出奇趣,艺术形象鲜明独特。他的小楷书法知古化古,写出时代精神,对后世书法创作与研究具有启示作用。
本文溯析潘奕隽梦呈心秉之会遇,泼墨挥毫以心怡及论书读画之兴俱,探讨其与书坛画苑的交互潜移,呈现清代中期江南文人的艺术维度。
新客观主义的摄影实践理念是'冷静客观,如实呈现',强调以一种'旁观者'的角度冷静而理性地记录现实。城市影像在历史的发展中经过了从画意摄影到新客观主义的美学转变。在新的时代环境下,新客观主义摄影理念与表现方式都得到美学的延伸和发展,更多的摄影师以城市为背景发掘多元化且多变的影像,让我们更加客观地审视城市,关注社会,关注这个时代。
巴克森德尔的学术研究始终致力于艺术史中图像与语言的关系问题。他建立了一种基于语言学方法的图像阐释学模式,标志着艺术史研究的语言学转向。
本文试图以其作品的时间、书写以及理念维度的跨越为切入点,尝试捕捉她神秘的踪影。对于作品的罗列基于其时间维度,进一步抽取不同时间不同类型的作品构成进行书写分析,最后得出她在作品的理念维度中隐含的精神关怀。
原作为形而上问题提出的'意象油画'论,近十年来其内涵最终回归于风格论。这也将理论本身自然地带入与'南北宗论'的比较中,正是'南宗文人画'的历史特征让我们解读出'意象油画'理论背后暗含的'道统'意识及现代中国油画的脉系构建,其本意在于获得民族油画的话语权,这种实为保守的'道统'策略可能注定是要失效的。
本文通过不同层面的分析与辨识,梳理区分并深入理解潘诺夫斯基的艺术史观及其理论体系在不同时期所包含的各种概念规定。
数码技术的介入让'版'的概念更加丰富,让'版'的作用更加重要,同时也让'版'的来源更加多元。多元化的融合和没有定式的诸多变化才是数码版画中'版'的特征,这种'融合多变'的能力才是数码版画的潜力所在。
本文根据搜集所得史料,分析在北宋这个特定的历史时期,书画收藏的特点及影响,以期对当今书画收藏提供有益之借鉴。
在传统文化的境域里考察中国文人绘画,作者发现它是古人突破个体局限,试图与存在本体(道)发生联系的,进而肯定个体精神价值与生活内在意义的重要活动之一。考察传统文人绘画这一独特的艺术现象,解读其寻求个体精神领域突破的价值取向与实践过程,对我们深刻认识文人绘画遗迹、启发当代艺术创作无疑具有重要意义。
一、这是阴谋。毕加索认为绘画就是一个谎言,但我们可以通过这个谎言试着寻求真理。实际上,绘画更像是一个阴谋,所有的努力与准备,就是为了铺就一个意图,不到万不得已时,不用揭开这个只属于你的私密部位,因为那样无益于呈现你的魅力,只有一层一层揭去薄薄的面纱……这个时候,更加容易表露你的心迹。
民间月光纸马的版式设计艺术大致可分为满版型与分割型两大类,纸马中画面的形状、画面中常见的月宫轮廓线的刻印情况、文本框在画面中的位置等,成为月光纸马版式差异的重要影响因素,据此可对月光纸马的版式再做进一步细分。此外,不同地区月光纸马的版式设计也表现出较强的地域特色。
那家花园以诗品'空潭泄春,古镜照神'为意境主旨,构园手法洗练自然,富有生活情趣,是晚清京城城市园林的优秀代表。
本文运用文本研究、实地调查的方法,通过对闽东地区宫庙的分布进行小型社会田野调查,比较清、民国、现代典型的宫庙壁画,分析其时间文化层与空间文化层意义,研究宫庙壁画的艺术价值和社会价值。
明代帔坠与前代相比最突出的特点是增加了钓圈设计,宫样帔坠形制主要沿袭了宋元帔坠的水滴形,民间又新增瓜果形、马蹄形等,帔坠形制变化与霞帔形制又有一定的关联。明代帔坠纹样以各类祥瑞纹为主,使用錾刻、锤鍱、透雕及镶嵌等工艺表现,装饰性较强。明代帔坠的设计文化主要体现在礼仪性与阶层性、个性化设计等方面,除此,也是明人审美观与婚恋观...
汉画像石中的骆驼不仅表现汉代人对丝绸之路的开拓,更体现出汉代中西经济文化交融。骆驼形象作为汉画像石中的图像,映射出汉人的审美特质及文化内涵。
綦江农民版画是重庆地区民间美术的典型代表。本文分别从造型、构图、色彩三个方面分析綦江农民版画的艺术特色,并在此基础上结合綦江农民版画的代表作品,探析綦江农民版画的审美意蕴。
平遥推光漆器植物纹样是推光漆器中最常见的一种类型,具有种类丰富、绘制富有个性化、表现方式独有的特征。随着时代的不断发展,平遥推光漆器植物纹样的创新应融入更多时代色彩,从植物纹样的种类到画面经营方式再到色彩搭配方式都应与当今时代元素融合在一起,才能真正促进平遥推光漆器植物纹样的发展。
本文通过对中国传统戏曲文小生花褶装饰图案'角隅纹样'与'二方连续'组合的构图分析,'折枝花'托物言志的题材内涵的解读,以及文小生花褶装饰图案对戏曲人物角色造型功能、审美功能的分析,归纳出中国传统戏曲文小生花褶装饰图案的程式化特征内涵及功能。
浙西地区的三雕艺术在江南古建筑装饰艺术中占有重要地位。浙西三雕艺术的形成和发展深受该地域人文环境的影响,是浙西地区人文情怀和传统思想的外化,挖掘具有鲜明地方特色的浙西三雕装饰艺术的人文思想,有助于在现代设计中对其人文价值的传承与借鉴。
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