<正>三月,春光旖旎,我推开窗。走进三月,人在迎春花的眼神里靓丽,风暖暖地斜斜地吹着。不经意间,我发现一只翠鸟,噙着一片新绿,站在柳枝上啁啾。浅笑的春风,衔来蒲公英的种子,落在苏醒的心坎里,让渴念的心长满植被。梦在细雨里飘飞,阳光如穗。静候一份心灵的咖啡,我仿佛听到了你的心音。三月,甜美翠鸟的嘴巴;三月,青葱翘望的眸子。三月,刻...
<正>2015年3月19日上午,由中国美术家协会主办,安徽省美协、中国宣纸股份有限公司承办的2015中国美术家协会工作会议在安徽泾县召开。本次会议的主要任务是深入学习贯彻文艺工作座谈会和系列讲话精神,总结2014年工作,分析形势,部署2015年中国美协工作。中国文联党组成员、副主席、书记处书记左中一,中国文联副主席、中国美协主席刘大
<正>日前中国文化遗产研究院与山东博物馆签署了合作开展"银雀山汉简保护、整理与研究"的协议,来自北京大学、吉林大学、中国文化遗产研究院、长沙简牍博物馆等高校院所及文博机构的简牍专家学者组成了联合项目组,计划在3年内完成该批竹简的保护和整理研究工作,形成并出版集成类成果。临沂银雀山汉墓简牍与长沙马王堆汉墓帛书是20世纪70年...
<正>2015年3月18日,"中国梦?水彩梦"首届全国女性水彩粉画展在陕西美术馆开幕,共展出167幅作品,其中特邀作品8幅,评委作品10幅,全国征稿经过筛选评出作品149幅。此次展览是专门为全国女性水彩粉画艺术家搭建的一个全新的平台,旨在思考如何从女性视角去理解和把握水彩艺术和创作,通过绘画作品来表达女性群体对生命的感悟和对生活的理解。展...
<正>2015年3月15日,由北京师范大学艺术与传媒学院主办,北师大书法系、启功中国书法研究中心承办的"纪念启功先生逝世十周年书画作品展"在北师大京师美术馆开幕,共展出启功先生的书法和山水画精品34件,基本反映了其各个阶段书风、画风的变化。此次展览旨在缅怀启功先生书道
<正>由上海市历史博物馆、宁夏岩画研究中心主办的"久远的记忆——宁夏岩画展"日前在上海崧泽遗址博物馆揭幕。展览以宁夏岩画为主线,通过遴选不同历史时期、各北方游牧民族所刻制的岩画拓片41幅、复制品8件,分宁夏概况、宁夏岩画、中国岩画的分类体系等5个单元,多形式、多角度地反映了古代先民们的宗教信
<正>2015年3月15日,由福建省美术馆主办、福建师范大学美术学院承办的"纸上飞花——福建传统剪纸展"在福建省美术馆举办,展出福建各地知名传统剪纸艺人的代表作品百余件,是福建民间传统经典图式的一次全面呈现。福建省民间剪纸历史悠久,可追溯至北宋时期。福建的漳浦、柘荣、泉
人类理性最高形式的代表是哲学,人类感性最高形式的代表是艺术,哲学对艺术的影响体现为中国传统哲学对中国写意绘画的影响,以及西方现代哲学对西方现代艺术的影响。在不同的文化传统背景和历史演变逻辑下,导致中西表现性艺术既有人类社会发展的共同性——以对立崇高突破古典和谐,又有具体民族文化传统和社会语境下的差异性——中国艺术表现为对...
汉代T形帛画和格列柯的《奥尔加斯伯爵的葬礼》在绘画空间的时空建构上表现出惊人的相似性,这种中西绘画空间的形式、主题、心理等方面的趋同根源于艺术的同一性,人类心理和情感的趋同性在画面上体现为主观空间和客观空间的统一。
中国山水画与西方风景画都是以自然风景为表现对象,两者均脱胎于人物画。由于文化背景不同,它们形成了各自不同的绘画体系和审美态度。探讨两者的起源,有利于人们认识两者的本质特征及其发展规律,为艺术创作提供参考。
写意是我国传统绘画的一种特有的表现方式,与西式的写实语言相对应。自西方油画传入我国以来,艺术家就一直在探索如何将油画与中国画相结合。人物作为油画的重要题材之一,也在尝试融入中式的写意特征。
Nanami Cowdroy的黑白插画,灵动浪漫,饱满细腻。插画中浓浓的水墨风情,甚至会让观者误认为她是来自中国的艺术家,奇幻的生物和金鱼是其作品的主角。文章通过概述黑白插画,从Nanami Cowdroy的插画创意、插画中东西方的元素应用以及插画中点、线、面的表现等方面赏析Nanami Cowdroy的插画。
年画是我国重要而又独特的传统绘画种类之一,表达民众趋吉避灾的审美心理和价值取向是其主题之一。文章重点研究年画中的植物纹样,探究植物纹样背后的吉祥文化内涵。
中国传统工笔花鸟画自唐代形成独立画科以来,经五代到两宋发展至顶峰。在中国花鸟画艺术发展的长河中,名家众多,流派各异,从花鸟画的审美特征、绘画形式以及各种技法特点来看,其特点大致可总结为富贵典雅、精致可人、简洁纯朴。文章试图从美学角度阐述花鸟画存在的缘由及其广受欢迎的原因。
中国当代工笔画以"新工笔"为代表的青年画家在画面中进行着不同于中国传统工笔画的美术创作,包括构图章法、题材、表现手法等。青年画家通过主观的组织、嫁接、重复、叠加等方法营造出属于自己的艺术世界,呈现出犹如梦境一般缥缈的超现实主义因素。文章通过对当代工笔画作品的解读,探究中国当代青年画家的超现实主义表现,并阐述其形成的原因。
色彩在油画艺术中不仅具有非凡的艺术表现力,还具有直接的视觉冲击力。同时,色彩是绘画等艺术领域最基本的构成元素之一,它是中西现代油画创作中独特的造型手段和不容忽视的表现形式。文章试分析中西现代油画艺术中色彩对于情感表现的作用。
不同的艺术流派对美有不同的感悟,其表现手法也是自出机杼、见仁见智。文艺复兴时期是欧洲画坛新星迭起、大师辈出的时代,巴洛克时期又是欧洲艺术流光溢彩、光芒四射的时代,这两个时代的大师之间的遥相呼应迸发出令人心动的艺术火花。
湖湘文化作为中国传统文化的支脉,一直散发着浓厚的文化气息。湖南独特的地理位置与深厚的历史文化造就了湖南人"独立不惧,遁世无闷"的独特湖湘文化品格,这种品格也渗透在湖南艺术家的血液里。湖南当代油画家一直在探索能够体现湖湘文化的独特的油画风格,并致力于将本土的地域特色通过当代油画艺术表达出来。
中国当代油画创作商业化有一定的历史必然性和现实合理性,但价值追求过于商业化,这与油画艺术的本质相去甚远。用艺术性的手段加以把握,做到商业性和艺术性的有机结合,才是中国当代油画发展的根本途径。
赣南客家围屋是客家文化的重要文化载体之一,它具有悠久的历史和深厚的人类文化。在读图时代的今天,任何文化的发扬和传承都离不开图像的表达与叙事,具有独特地域文化的客家围屋也如此。文章重点分析了它的图像生成方式和传播途径,并提出了相应的叙事策略。
新疆卫拉特蒙古族传统刺绣植物图案是民族工艺美术的重要组成部分。随着工艺美术的快速发展,人们把生活中一切器物的色彩、造型与纹饰的整体设计叫做图案。刺绣植物图案是新疆卫拉特蒙古族牧民在生活中常用的一种装饰图案,表达了牧民对自然的崇拜与热爱。
"日常生活审美化"这个问题在20世纪80年代引起了西方学术界的广泛讨论。多数美学家认为"日常生活审美化"并不是一个好现象,它是对审美的亵渎、审美的贬值以及传统美学开始土崩瓦解的象征。文章试探讨"日常生活审美化"究竟是否表明美学"由崇高沦为可笑"。
在陇西县的艺术实践过程中,笔者感受到,传统笔墨的局限性往往使其在表现鲜活的生活素材时不能充分满足画者表达的需要。画者要在尊重自己真实感受的前提下,面对客观事物作直观和精确的表达,积极探索笔墨语言的多样性,以适应时代的发展和内心的需求,创造这个时代的艺术。
龚贤的山水画是轻松、明快、简约、安静的,它像一曲曲清远的古音,飘荡着淡淡的味道,这正是古代哲学所追求的至臻境界,正所谓"大味必淡"。
汉画像石具有独特的艺术风格,是人们探索和思考审美文化的宝贵资源。汉画像石的艺术审美价值是对汉代人们日常生活方式和生存状态的生动展示,汉代社会所特有的文化观念是汉画像石艺术审美文化理论形成的重要因素。
当下,现代陶艺创作中出现了一些创新的艺术媒介和手段,其中不少运用了现代科技作为媒介语言。这不仅意味着创新的形式结构的出现,也意味着现代陶艺创作对文化和情感的新探索。
在社会发展过程中,传统民间美术成为我国民间绘画发展的摇篮。随着时间的发展和各方面的不断完善,在我国广袤的大地上,众多风格不同的民间绘画促进了我国民间艺术的发展、昌盛,同时也涌现出了一批艺术个性独特的民间绘画创作者。在我国社会转型期的大背景下,为了更好地发展现代民间绘画艺术,拓展绘画创作风格势在必行。文章从现代民间绘画是否属...
时至今日,意象性写生这一传统的造型训练方法,逐渐被一些人放弃,这导致一些学画者只能对着画,不能背着画;只能照样画,不能变着画;只能画"静"的,不能画"动"的。
20世纪初期,中国美育思想开始萌芽。文章梳理梁启超、王国维、蔡元培三个重要的历史人物,以美育思想的重要倡导者、美育理论的主要奠基者、美育思潮的核心践行者三个关键逻辑节点,勾勒美育思想萌芽时期的发展格局。
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