"吴门四家"之一的唐寅为世人所熟知,唐寅有着职业画家和文人画家的双重身份,因此唐寅的画从笔墨、布局和意境上体现出极强的文人气息。《东山悟道图》是唐寅晚年的作品,观此画,可以从中解读唐寅的内心世界和并不适意的人生经历,画家于小小的扇面之上勾画出自己在现实生活中无法企及的理想世界。
19世纪,随着革命浪潮的不断涌现,产生了两位伟大的画家——西班牙的戈雅和英国的康斯泰勃。这种随着革命而来的革新精神却没有影响到法兰西。当时,由于社会条件的转变,那种回到古代去却要与艺术传统断绝关系的做法在整个欧洲十分流行,而在法兰西表现得更为明显,性质也更为深刻。其实这种回到古代去并非对整个18世纪期间的那种古典传统的传承,所...
随着社会的不断发展与变化,风景油画创作也在不断发展,其已成为独立的油画创作体裁。在风景油画创作过程中,画家要运用写实的创作方法将现实生活以油画的方式展现出来,结合画家自身的生活体验,达到油画创作的多样化语言展示。文章分析风景油画创作中现实主义精神的表现,探讨风景油画创作的多样化语言。
文章以艺术美中常见且重要的"优美"作为研究对象,分析艺术中的优美,从优美的概念入手,研究艺术中优美的本质及其审美特征。美是需要发现的,它存在于现实生活中的各方面,需要艺术家主动寻找,然后概括、提炼、总结,最后表现在艺术作品中。
中国画作为我国历史悠久的一种非物质文化遗产,对丰富、继承、发展我国的传统文化有着重要的意义,也有着非常重要的研究价值。当代山水画创作受到西方艺术的影响,产生了模板化、程式化、商业化的弊端。当代山水画应继承我国传统艺术精神。文章从意象、空灵、气韵和境界四个方面阐述了当代山水画优秀作品中传统艺术精神的表现。
中国绘画在宋代开始尚"意"。苏轼在论画诗文题跋中,将"意"提高到了艺术本体的地位,认为在审美层次上,"意"高于形、法、数、技等;画家的创作状态和心理空间与"意"密切相关。对"意"的把握是通往哲学本体"道"的津梁,只有由技入道,才能进入艺术的自由之境。要抵达"道",须由"得意"上升到更高层次的"无意"。心物相契和物我同化是两种不同层次的"得道"...
文章从对中外色彩理论的概括理解出发,站在和谐审美观的角度重新审视传统中国画色彩,并总结分析了现代中国画色彩的视觉表现特征,最后从格调、用笔、用墨、用水、步骤几个方面阐述了笔者对于现代中国画创作中"淡妆浓抹总相宜"的和谐色彩观的体会。
街景水彩风景组画的创作主要表现城区建筑的构造与气势,这种创作具有古朴的气质、深厚的历史内涵。街景水彩风景组画的创作可以表现作者的思想,从构图创作和视觉感观上给人以美感。创作者要具有创新意识,不在水彩组画的创作上墨守成规,而要有意识地打破固有思想的束缚,大力发扬自身的创作个性。文章就街景水彩风景组画的创作进行总结,从设计、构...
19世纪中期,浮世绘版画随着商品贸易流向欧洲,并以其独特的东方绘画语言在欧洲画坛引起轰动,对正在进行绘画改革的印象派画家产生巨大影响,加快了欧洲现代绘画发展的步伐。浮世绘对于后印象派代表画家凡·高的绘画探索更是起到了关键性的作用。
吴昌硕取法石鼓文,为很多书法家提供了一种全新的思路,开拓了诸多书法家的视野,很多书法家因此受到鼓舞和启发,打破了过去的惯性思维,对后世产生了深远的影响。
吴昌硕是近代中国美术史上一位颇具影响力的艺术家,他创造性地继承并融会贯通了诗、书、画、印等艺术的优秀传统。吴昌硕不同于传统的文人画家,他兼善诗、书、画、印,并且能够博采众长,将这四绝进行融会贯通,特别是他以书入画,开中国大写意绘画之新风。因此,其书法与绘画具有高度的互通性。
中国山水文化源远流长,意蕴丰厚。来源于西方的油画在近代传入中国以后,中国艺术家将中国传统风景画中的山水精神逐渐融入西方油画,并在原有的基础上借鉴、吸纳、创新,使中国风景油画逐渐形成了独特的美学风格。
油画艺术是通过色彩描绘出形体的艺术。色彩作为油画的一个重要表现因素,不同时期绘画作品的创作观念存在着差异和共性,人们在不同阶段对于色彩的认识、理解和喜好也不同。文章通过分析不同历史时期油画色彩的发展、变化,讨论不同时期绘画观念的异同。
墨乃书法之助,墨法是书法艺术中一个重要的艺术表现手段和审美内容。董其昌的书学思想与其美学思想是一致的。他在艺术上强调"平淡"理念,追求自然之境,他在书作中对淡墨进行了淋漓尽致的发挥,从而形成了一种独特的墨法语言。其书法作品给人以清澈空灵、清疏淡远之感,影响了晚明清初时期的书法风格。
造型在艺术创作中扮演着至关重要的角色。造型艺术在茶壶中得到了很好的体现。陶瓷制作技术的发展,泥料、火温、釉类等材料和相关技术的改进,使茶壶不仅外观精美,体现出精湛的工艺,而且种类繁多。造型、材料和工艺的结合,使茶壶不仅可以用来喝茶,而且具有一定的收藏价值。造型优美的茶壶不仅给人们提供生活上的便利,还能带给人们美的享受与艺术...
塔塔尔族在世界范围内分布较广,在长期的历史发展中,由于地域环境、社会文化与宗教信仰的影响,该民族形成了独特的审美文化意识。新疆塔塔尔族的民间服饰刺绣既表现出塔塔尔族民间美术的某些特点,也融入了新疆本土文化元素,其服饰刺绣纹样、色彩显示出新疆塔塔尔族人民独特的审美追求。
湘南宗祠的石刻碑记蕴藏大量的民风、民俗、宗法、宗族迁徙、人口繁衍消长的史料,对于深入研究民族历史、地方历史有着重要的价值,是一笔宝贵的文化遗产。文章综述湘南宗祠石刻碑记的类别、记载内容、制作形制、历史价值和教育作用等内容。
早在战国时代,中国就已有了焚香之俗。随着社会的发展,熏香从最初的驱离蚊虫逐渐具备了审美功能。
表面光洁亮丽的面漆是漆器主要的装饰面,以描绘、锥画等在面漆上形成纹样与画像为主要的装饰手法。而在形成纹样与画像时,经常会受到器形与纹样内容组合的约束。汉代漆器的器形往往因其实用目的,其装饰纹饰往往是先制作成型后匹配,有秩序地安排构图的形式。纹饰与器型之间的关系非常密切,纹饰风格在不同器型上也有具体分别。扬州江淮地区春秋时...
波洛克与吴冠中是中西美术史上著名的抽象表现主义大师,二者对后世艺术的发展影响深远。文章以二者为例展开论述,以期解读两者抽象表现主义精神的异质同构,进而更好地理解抽象表现主义艺术。
徐悲鸿的中国画改良论在现当代美术史上具有重要意义,而对其的误读也已然成为其思想承袭的一部分,对此笔者提出了自己的一些看法,以期求教于方家。
插画的样式随着印刷工艺发展而呈现出多样化、多形式、多风格的趋向,插画创作产生了从手绘、雕版到电子分色彩色胶印的飞跃,从比较单一的黑白版画形式发展到其他绘画形式。而在黑白插画中,就其形式美而言,黑与白的构成能体现出强烈的反差对比,鲜明的节奏和单纯、肃穆的力量美感。自由灵活,黑白相衬,虚实相间,互为转换,使形象在对比中明确突出,造...
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