张滚真是很污邪，他还没见到杨小依的面就放了话，要搞她上床。他这话是对朋友说的。张滚开了家印刷厂，生意不大，印广告，印包装，印名片，也印书刊。他每天得像麻雀子一样，四处觅食。朋友介绍杨小依找他做书，他自然很高兴，对着电话筒大声地问：“印数大不大？”朋友说：“你真是个财迷，心里只有印数。”——“我做生意的人，
如果我要去纽约，我要去The Empire State Building的楼顶，就像电影《金玉盟》（An Affair To Remember）里那样；我要去中央公园散步，嗯，兴许还要跑跑步；要去许多许多博物馆，
每次开车从东三环由南向北行驶，远远地，丁子就能看见自己的工作所在地——某电视台的新办公大楼。每次看见那大楼，丁子都觉得那大楼的样子像个巨大的大裤衩子。他实在想象不出这是谁的主意，把一个有喉舌功能的电视台盖成了一个大裤衩子!是有隐喻和象征在里面吗？如果有，又是什么？他问过台里的很多人，大家对此都讳莫如深，只是诡秘地笑一...
谢醉之是在窦怀故做了两单生意后才找上门来的。那两单生意做得相当顺利，根本没费什么心思。第一单生意是帮人寻找一个石堆。客人是一个瘦小的中年汉子，脸白着，拿了一纸草图，图上画着一条街道，南北走向的，街的巾央有一堆石头。石头的样子有点特别，窦怀故臀一眼就明白了，那是当铺巷。
我冉也于戈小全IJ他J，。爿b时候他的经济状况很小好，连续好几个月，连房租都付不起。他经常跟人借钱，理由千篇一律，总是说家里有人生病，把他那点积蓄掏空了，而他的工作又时有时无；丢工作的事倒不怪他，赶上经济危机，我们每个人都交过这种霉运。只是在最后一次失业后，他很久都找不到新的事做，更加坐吃山空。他住在离我很近的地方，但这...
在一片杂乱的街区，客车咣当几下，停了下来。车门折叠椅似的，还未收尽，女孩身子一偏，从门缝挤了下去，一手提绿色尼龙网兜，一手拎个红色方便袋，站在路边垃圾堆旁，沉沉地坠着两只手，扭头望向车厢。在拥挤的县际班车里，女人缓缓站起，背了硕大的红白条纹编织袋，两手端了骨灰盒，侧过身子，小心翼翼往门边走。车上的人都默默注视着她，
由贵州省政府葛诗畅参事历时三年艰苦工作写成的《葛镜桥古今探索记》，今天终于与广大读者见面了。该书以图文并茂的形式，从葛镜桥所处的地理区位及环境、建设保护历程、建筑技术和文化等方面进行了较为系统的介绍和研究，为人们了解葛镜桥提供了火量翔实丰富的史实资料，对于研究贵州古桥建筑及其文化具有一定参考价值。
老子说，有无相生。一阴一阳谓之道。1840年以来中国文化一直有一种强烈的焦虑，在我看来，就是对“无用”的焦虑。传统中国虽然肯定儒家的经通致用，但“为学日益，为道日损”，对老子和庄子们的“道”“忘机”也是不敢须臾疏离的。传统中国的文化方向是向下的，李白说：“大块假我以文章”。道法自然，自然不仅仅是物质空间，也是中国心灵世界...
这些空荡荡的路过者 那些异样的景色从早到晚平静地出现 又平静地消失，比风还快我都看见。人们神情冷漠，步履匆匆我一次次安慰你，其实已不需要你巨大的动脉吸附着灰尘和异味一条条世纪的街道，我们走来走去没有退路，黑暗涂着满嘴的光明无论在哪里躲藏都无法躲藏
伸向黄昏去的路像一段灰心。——卞之琳《归》 还能记起二十年前破败的瓦房向北方倾斜。像星辰一路向北，有摇摇欲坠的檐角麻雀叽叽喳喳，流连其间用一副坚硬的唇舌制造流言田间地头的人们像水流，逐渐聚拢
一个被阳光镀亮的下午 背靠着背，我们支撑着整个下午的重量话不多，背与背粘在一起我们的宁静没有一丝裂缝有飞鸟带走我们的目光留下一双翅膀在我们的眼里扑腾整个下午，我们没有说起一生的苦难只任由阳光把我们不变的位置
理查德·沃林将法兰克福学派以来的当代文化批评的中心任务，界定为一个“反黑格尔的主题”，即“精确地揭示‘现实性’和‘合理性’之间的差异，暴露事物的实然存在和应然存在之间两相对立的隔阂”。这自然是针对黑格尔“凡是合乎理性的东西都是现实的，凡是现实的东西都是合乎理性的”那个著名的结论而来。对于黑格尔式的哲学立场来说，当然不...
单纯从写文章角度，许多人比我更适合写食指（郭路生）。比如上个世纪六七十年代跟郭路生一起开始地下文学写作的文学青年，后来声称受过郭路生影响的朦胧诗代表诗人，早年帮助他窃书来读的郭路生青少年时期的朋友，等等，从知人论世的角度，这些人有着第一手资料，显然更具备叙说的优势。从文学史的角度，从理论的高度，已有许多专家学者写出许...
影像艺术在当代艺术体系中是最具先锋性和可能性的艺术类型之一。它因其在技术、传播及显示等层面所具有的特性，使得其能更有效的使艺术家更直接而迅速的对思想观念、社会事件等做出有力的反应，也能更有效的在艺术家和观者、艺术作品和社会公众之间形成联系和交流，进而使影像成为个体观点的一种有效表达方式和维护言说的权利。
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