在我沉甸甸往地府坠落的时候，我曾问过自己那正在离去的灵魂：如果王格式事先晓得绑匪的最终目的是要用我们的尸体去换钱的话，他会不会～逃出去就直接找个就近的派出所报案或者找个就近的公用电话亭打1107我没有得到回答，或许我的灵魂认为，这样的假设已经毫无用处，
在全市最没有名气的咖啡店里，大北与弯弯女士面对面坐着，音乐是从一个角落里传来的，乐声柔软缠绕，在空气中柔弱无骨地盘旋，那种味道很像摆在面前的咖啡袅袅升腾的热气。
哈欢跟好朋友柳红英一同进的厂，那年她们都十八岁。哈欢记得她和二十几个新工人第一天踏进红日毛巾厂时的情景，有老工人的夹道欢迎，有厂领导语重心长的期望，年轻的男青工们朝她们吹口哨：
老廖一整夜都睁着眼睛坐在值班室的电话机旁。他的宝贝独生女儿今天刚从大学放暑假回来，他也不肯回家。被缠急了，烦躁地锁起眉头，先放了电话。
陈劲松：1979年您发表了短篇小说《小镇上的将军》，并获得了同年的全国优秀小说奖，但据说小说从发表到获奖充满了戏剧性，您觉得您的人生经历是否一样具有戏剧性？您是如何走上文学道路的？
他们那时候大多在五十岁上下的年纪，经历复杂，背景隐蔽，只有在绿色的保险柜里有案可查地保存着良好出身的贫民档案。可是这些良好的贫民档案又能说明会么呢？什么也说明不了!尤其是那些利用细枝末叶达到偷梁换柱目的的隐秘手段，
王香满六十岁那天早晨，姓孔的老头天不亮就醒了。他一醒过来就开始折腾，像炒板栗一样在床上翻过来翻过去。没过多久，他的妻子祥云也被他弄醒了。
橱柜长霉了，前夫临走时，拿起衣架上的外套跟我说。他没有回头，好像有意让我玩味这句话似的，他的后背陈旧夯实，像久未启动的老电视机。
杭州是一个充满水的城市，空气湿润得随手一抓就能拧下来水。城市的中间有个湖，叫西湖。西湖的周围是一圈山。有山有水，一个城市就像人一样，有了灵动的气息。每到周末，西湖边就多了很多人。人来西湖边不只是为了看湖，也是为了汲取点自然的灵性。被人这么一围，西湖就变得小了，有了世俗的喧闹和纷扰。
母亲说她要生弟弟了，这个暑假就让我去姨妈家过。她要生个弟弟的事，事先并没有跟我商量，要知道，我已经十一岁了。我狠狠地瞪了她一眼，是在说，我在家会妨碍你生弟弟吗？她看懂了，
北窗的花架上，有一盆腊梅，一盆春兰，两盆君子兰，三盆菊花，三盆兰草。腊梅栽的时候只有两瓣芽，看着它一年一年长大，像看着自己的孩子在成长。前年年关，冰冻雪灾时，开了三朵，瘦瘦的，和寒枝一起被冰雪包裹。今年开了八朵，也是瘦瘦的。书上说，
噩梦 有一些诗句但愿你从没有写下。 有几张纸但愿从没有被愤怒的字眼 玷污过。
绿腰 在孤山营的玉米地里，我与你迎头相撞 你一头露水，像我多年不见的表妹 我抓住你的绿腰，因为你要逃跑 像小时候一样，你习惯了逃跑的游戏
大故乡 时间温柔而苍茫 母亲去世，但父亲健康 岁月生尘，但没结成蛛丝网 祖先把最温暖的大树种在这里
新世纪以来，长篇小说的高度发达为其自我创新提供了广阔的空间，但是对写作技术的热衷又往往使这一空间变得轻佻、浮躁，像一个漂浮在文坛上空的大气球，既缺乏广阔久远的背景，
一现实的“历史化”过去的东西和当前的东两是同一种东西，也就是说，就一切多样性而言在类型上是相同的，作为不朽的类型的临在，是不变的价值和永恒同一的意义的一个恒定的构成。
《变异的风景——两岸当代艺术大展》于2010年5月在上海举办，是要让参加世博会的人们顺便看看当代中同艺术家笔下的风景画。这风景和桂林有关，因为参展作品全都是在桂林愚自乐园艺术创作营创作的。
购物车(0)