云不光是天文学家们分成的淡积云，卷云，卷织云，雨云，层积云，卷层云，以及像卷发一样的云朵．像堆积物一样的云，颜色深沉浓烈，带着水珠的云，云也是天神的玩偶，当天神玩它们的时候，它们就在长长的天t变幻无穷。小梅，你可也是这样看云？
那天下午，都城的人都在上班，所以大街显得和死了的风城的街道一样空旷。我的脚步声“嚓嚓嚓嚓”地响着，这脚步声使我感到毛骨悚然。我习惯性地望了望天空，再向身后看了看。
小雅感到身体里激荡着一股旋律，正将她引向磊楼深处。她推开镶了琉璃的双扇拱形门，一只比人还高的古董青瓷花瓶立在眼前。顺着左边楼梯往上，二楼是一个大敞厅，中间有一张楠木大桌，桌上摆放着笔墨纸砚。在左边靠墙的长条形案台上，支着一把古色小提琴，墙上挂着一组老照片。
年前写一篇涉及黎里的文字，读到了《柳兆薰日记））c柳兆薰，柳亚子曾祖父，吴江芦墟胜溪人，清史部侍郎殷兆镛的表兄，一位拥有“三四千亩”土地的乡绅，日记（廿三万字）详述太平军进入吴江芦墟、黎里的乱象，作者曾逃亡上海，记有“上洋（上海）繁华如故，屋价极昂，居之亦颇不易”，“可暂，断不可常，茫茫世界，乐土难觅”等感受。
《小楼与孩子》这篇文章，是当年鲁令子老师去世以后，我写下来悼念老师的。最近文联的同志要出版一本书，用来纪念那些曾经在文联工作过的老同志，打算把它编入这本集子，因此来索要这篇稿子。我从陈年的文稿中把它翻捡出来，才看见这之间，已经有十五个年头过去了。
它从老式楼房门斗下面 那龟裂的水泥板里 缓慢地轻松地，爬出来了。
或者，我在这场汹涌的大雪中沉没 可以被一片雪花覆盖，也可以 在咄咄逼人的寒风中，停止所有
好像是九十年代初，纽约布鲁克林博物馆来了库尔贝大展。我知道木心不喜写实画，不佩服库尔贝，但他那天好心情，说是走吧，去看看。巡视自己看轻的画家，木心饶有谈兴，才见前厅库尔贝的早年小画，就讪笑了：“喔唷!湿手沾面粉……”
我取诗人为木心的第一身份。木心曾说：“自由诗比格律诗更难写，所以我写自由诗。”在艺术的难与易的这两头，自谓择难。对五四以来所谓“自由诗”的命名，木心心里很不以为然，有他一贯的自己的看法。《琼美卡随想录》有篇标题《某些》的文章，正好拿自由诗开刀：“自由诗，这个称谓好不害臊。”
“文学史”这个词从西方传人中国也就是一百多年前的事。清末民初，国人所撰的中国文学史以论述诗词文赋居多，几乎没怎么提到小说，这与孔子说的“君子弗为”的观念恐怕不无关系。
若论参宰罗马，弼政希腊，训王波斯，则遥远而富且贵，于我更似浮云。
我们仨都出生和成长在贵州的小城市。每次回到家乡，看到这个城市里到处是钢筋混凝土浇筑的楼房，宽阔的大马路，都勾起我对儿时的回忆。记忆中小城的天空常常是阴郁的。城市的颜色是灰色调的。这里民居建筑大都是木结构的，狭窄的马路是泥地或石头铺成的。记忆中的人很亲切，有人情味。
在贵州省艺校和中央美术学院，由于运气，我在最好的时期遇到了最好的老师，跟随老师们，我学到两样今生最重要的东西：素描写生和版画。
人出生的年代，是没有办法选择的。你出生在30年代，出生在50年代，或者出生在90年代，人生的结果，可能完全不一样。
如果要谈到创作，必须追溯到我的童年时代，从小我就对三维的图像感兴趣，父母也是画画的，主要是画国画，父亲画山水，也有人物，母亲主修工笔人物。
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