如果我不是遇到戴斯年，我永远也不会懂得绅士和男人的区别。戴斯年想为他们家族公司旗下的五星级酒店的员工订做制服，通过我的朋友邹宁找到我香港湾仔的金丰有限公司，秘书把他领进我的办公室。
“我们喝的，是黄粱酒，还是黄梁酒？我们来到的这个小山村，是黄粱村，还是黄梁村？好妮妮你快给我讲讲!”上官星雨的声音好听，脆生生的。胜业坊里富人家小姐们的腔调，就像二月渭河里柳树下正在消融的春冰。她长得也好看，将脸上的灰泥洗去，还算是一个娇俏伶俐的丫头。李离坐在她对面，听她叫着妮妮，一张俊俏的白脸急得粉红，两只手绞在一...
层层叠叠的落叶，正是秋天。有的叶子几乎落光，残留的像一条条破布，斜斜扯起来。落光的倒好，树枝灰褐干瘦，清清爽爽的。林子深处，比夏天明亮通透，石头突兀，泉水枯涸了，少了些叮叮咚咚的声响。鸟飞过去，清冽的风随之抖动。夏爱莲手里拎着一只塑料袋，气喘吁吁，两边的景色，一寸也没看进去。
“你好!这里是中间客栈——”郑中坚一下拿起话筒，训练有素地脱口而出，他用的是历练出来的带着土楼腔而又熟络络的普通话，脸上还随即展出了笑容。“你就是郑中坚，我问你，你老爸你还要不要？”电话里是一个粗嗓门的女声，操的是尾音锐利的马铺腔闽南话。
一开始没说话，那是后来。那是在陈先生家的花园里。宝钞胡同与菊儿胡同交叉口前面，美术馆东街那边。一转弯，就看到他家门嘴儿里那对石狮子，个个口中衔只镂空的石球，让人感觉是三只。感觉那石球里还有个狮子衔着花园。宝儿站在那里，身后一大丛简直要咬到她的遥远的月季，在说些什么，跟空气兴奋地交谈？上次见她还是在温榆河那边的一座私邸...
解读日本对于中国的紧要，今日更甚往昔。对曾求学日本的我，能编成一部专写日本的散文集，人感奢侈，心更忐忑。在《敬重与惜别——致日本》里我写过这样一段话。
看到我的文章题目，你首先想到的，一定是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫和她那本著名小书的著名题目：一间自己的屋子。是的，我的题目，正是对她的模仿化用。一天早上，醒来以后，依习惯，我仍然赖在床上胡思乱想，天马行空地做白日梦，结果，我脑子里，“一张自己的床”作为一篇文章的题目，就气球似的膨胀起来，一直膨胀到与我身下的大号双人床...
我是独生女，没有亲姐姐，小时家里来往的五个哥哥姐姐都是表的，分别来自大舅家，大姨家，二姨家。大舅家有大姐二姐，大姨家三姐四哥，二姨家一个五姐，我排行老末，处于辈分链条最底端，毫无地位。大舅家在天津邻近的A市，二姐高二那年被送到天津上学，住进姥姥家，有点像黛玉进贾府。不久大姐放暑假了，来探望妹妹，也住下来。
还没谋面，只是听到她的声音，我就觉出了某种呼应。去年秋的一天，我自以为美好而琐碎的生活戛然而止，再度陷入某种人世和人性的冰冷与绝望的空旷之中。在漫长的煎熬之中，内心和肌肤都能明确地感觉到那一种强大的力量，就像四面紧逼的刀锋，步步推进。
普遍黑暗的年代也有微光如同太阳下有看不见的阴影生长普遍黑暗的年代手与手紧握也可以拓出一个明净的角落爱在地底生根诸如伟大，壮烈等词语，不再凌虚高蹈.
陌生的山河配得上这一副银饰鞍鞯配得上这一茬新颖的坎坷路从四百多年前的血渍深处开始逐渐延伸向山峦灰黑的牵挂一匹马从土粒中缓缓浮现让鞍鞯纯银的暗影重新铺出血渍不懈回溯的大地——
你是谁，你又会在什么时候回来比起我的贫乏这些都显得微不足道清晨的雾像天空的一道伤口你的名字比影子更为寂静你是通向欢乐的短暂时光你温顺低斜的样子不知道是一株红豆杉还是一棵青冈栎与山上背阴处的残雪一样微蓝的光焰.
必须弄清一滴露珠的来龙去脉才能在中抓住一根稻草如果能被露珠里的寒光杀死这个秋天我们将显得多么幸运我们必须对生活的波澜不惊负责雁阵多年未见，草丛里什么也没跌落用一些干草把自己裹紧吧让露珠回到眼泪，让锋芒回到眼神.
积雪没有覆盖原野寒冷未曾侵入肌肤9号大街投影下的，只有橡树的影子车站放下闸门拦截灯火阑珊的黄昏那人何在？门扉的叩响或是一阵不经意的风半世的痕迹如今徒留没有躯壳的概念夜鸟把归宿视作一种悲观的期待蜘蛛躺在自己织好的网格中央.
在1990年代，新历史写作登上舞台之时，历史常常只是某种符号式的存在。而新历史主义理论也一再告诉我们，历史往往只是叙述的结果。历史的真实性因此而成为十分可疑的事情，自然也就难有所谓的本质或历史意义之类的东西。
今社会是一个文化多元、观念纷呈的时代，在绘画界，关于热点问题的讨论层出不穷，一方面促进了艺术家对自身艺术创作的反思，另一方面，“绘画已死”“市场低迷”以及“艺术家如何生存下去”等诸多关于绘画艺术在当下存在价值与意义的讨论，不断挑战艺术家的思维和信念。一部分人选择放弃，一部分人坚守着。
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