好多事情在我的记忆里都面目全非了。有的从一棵小苗,长成了浓荫;有的却从一个水湾,缩减成了小水洼。谁也不知道,它们是怎样生长,又是怎样消退的。但它们就在我心里秘密改变着。
黄德海:看你的简历,很多人会很好奇,你是在煤矿工作的,需不需要下矿井?左马右各:我16岁就参加工作了。那是1982年10月。下井就被分配到采煤区,是地地道道的采煤工人。对于这个职业,当时是懵懂的。那时只觉得自己是个有职业的人了。这意味着自己能挣钱了,能替家庭做点分担。那时还有个想法,自己有了花钱的自由。当时很兴奋。这点兴奋也就冲淡了对...
事情从打碎那只蓝釉花瓶开始。花瓶发出沉闷的一声,像放在桌上的西瓜掉到地下,然后是咵啦散开瓷片的脆音,八百年没分开的一团泥现在成放射状溅在地板上。波斯猫雯雯胡髭根根翅立起来,一黄一绿两只玻璃珠子眼睛惊恐地看着董余音,它伏下白色毛茸茸的身子,准备往沙发下钻。
再想不到,我与秀兰会成为闺密。密级还不低。秀兰是老政府的保姆。(潮汕地区喜欢把父亲称为“老政府”,比较开明的人家,儿媳等其他家庭成员也跟着称呼)以前,老政府说他站在小区往上张望,刚好看到我和秀兰并排站在阳台,一样年龄一样身材,两人真像,这让他有些迷糊。趁着秀兰去厨房淘米,他偷偷说了最后一句:当然喽,秀兰村气,不比你有派头。
珊珊没想到那个人会是小昭姐姐。几年前,还在学校里的时候。陶渊明问她,我们剧组很缺人,尤其是编剧,你有没有兴趣和时间,说完略带抱歉地笑了笑。她说,我没写过剧本,我写的都是小说。没事啊,他说,来玩玩嘛。他盯着她,眼睛里亮晶晶的,像是个邀请。她盯着地板,用脚画了一个圈。她说,好啊,你也是编剧?不,陶渊明说,我嘛,他有点不好意思地说,我演祝英...
读过奥威尔《一九八四》的人,应该都对其中无处不在的“电幕”和无时不有的“思想警察”心有余悸。相比起来,这种权力的运作是直接的,最终形成的是显见的全面监控与管制。相比起来,中国古代的某种权力运作方式则多是间接的,凭借的是莫测的威势,所谓“掩其聪明,深藏而不可测”。钱锺书《管锥编》中说这种方式是“儒、道、法、纵横诸家言君道所异...
半夜里他就醒了,醒过来之后,便再也睡不着。哪怕他只有九岁,瞌睡也并不容易将他击倒。他一直睁着眼睛,终于等到了天亮,所以,等到母亲前来叫他起床的时候,他早已穿好了新衣服,规规矩矩地坐在床沿上等候着母亲了。
日头亮晃晃地照着卧虎山,照着山脚下朝南延伸着的蛇样小路。山路此时蠕动着。那不是蛇的蠕动,是小路上山羊和绵羊的颠跑,且拥挤着,把小路、把山坡挤兑得摇晃起来。黑儿喘着,吐着长而猩红的舌头,大热的天气里,每在剧烈地跑动中或跑动之后,黑儿就这样大喘,那一条猩红的舌头也随了喘气而不断地伸缩,如一条巨型的生动的蛇信子。
时间是黑色的。你走过的道路,猝然跃上苍空它们舞动,如典籍间种种铭心刻骨的启示及质疑,谁能从诅咒与劝喻深处出发?道路,疼痛庙堂中的巨柱撑起靛青的天色,撑起一个王朝泛红的隐疾而你可以疼痛,可以在飞舞的权杖中守住一己的忧患,或许你只是那块必须在锻击中反复翻转的,石头.
我是黑夜一样赤贫的女儿,我的青春时代,是一件粗活儿,爱着集市、驴车、十字架,也爱着教堂天花板上的中世纪,我品尝过众多词语——炉灶、扫帚、钱(缺钱)、没有盐的黑面包,车票、旅馆、火车,以及耻辱、谎言和背叛.
多么无意义啊,曾经深入下去的东西,我有意绕开深刻,就像绕开虚无的黑洞,现在,我只想攀附在土壤的表层,既接受雨雪、沙尘、风暴,也接受动物嘴里的,钢刀,作为一株防备和攻击并重的断肠草.
第一人称的叙述确有难度,因为写作者会尽可能让自己远离作品,以防对号入座。从另一方面看,读者真的很容易将主人公与作者对应起来,这就影响了文本的判断,更不要说审美受到的损害了。由于一些特殊的原因,因为一些社会层面或其他因素,作家总是要退得更远一些,让自己从作品中超脱出来。有时这甚至是一种不自觉的意识,即一定要规避“我”,不能把“我...
“创意写作”兴于西方,“创意”二字可能是翻译中的再定义,直译比较难,大概也不是“文学写作”和“写作学”。西方创意写作的授课老师主要是具有写作实践的诗人、小说家和散文家。教写作必须具备创作体验,必须从写作经历和实践出发,不能空谈。在教授过程中,会慢慢概括出一些关于写作学、诗学的问题。中国的创意写作目前还处于起步阶段,是大学文...
何锐先生逝世,是文学界的重大损失。他是文学的守望者,是许多朋友最信赖最喜欢的人。他长期在文学期刊辛勤耕耘,留下了自己的重重劳迹。像他一样对文学挚爱并深知的人,是非常罕见的。我结识何先生是在一次文学会议上。会上何先生作了一个发言,这是多年来我在一些类似场合所听到的关于文学的最好的声音之一。他的语言是那样质朴,见解是那样精辟。...
苏新平的艺术观念是建立在对人生反思的基础上。2019年以来他新创作的一系列油画人物作品,基本上延续了他的艺术创作脉络,通过讨论人与自然、人与人、人与社会的关系,试图揭示今天跨越式发展的社会背景之下人的生存状态和精神状态——有如逃离于欲望之海后的自省与对话,又如觉醒的思索与纠结的意象性表达。最终艺术家想要追寻的不是基于对现实世...
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