傍晚五点,老刘准时离开办公室,下班回家。楼道里,电梯里,院子里,碰到几个同事,大家彼此点一下头,微微一笑,算是打过招呼。自从王局长出事后,感觉局里一下子安静了,人们当面很少大声喧哗,说话都是细声细气,仿佛怕吓着谁,或者干脆能不说就不说,用微笑点头代替打招呼。
我妈又一次逼我去看人的时候,我没有说什么,就跟上表姐夫走了。
简直令人难以置信,在白马湖村,第一个请我吃饭的,居然不是支部书记老梁,不是妇女主任小罗,而是老莫。
李发球是我们村的骗子。他的骗术是祖传的,不用学,天生就会。据老辈人说,李发球的先祖流落到我们村时,能说会道,被确定为管客师。他先祖误以为管客师是个重要职务,为此高兴了一段时间。一年后,他发现管客师是在红白喜事上招呼客人吃饭睡觉的跑腿角色,一怒之下辞职不干了,他说:“我傻乎乎地让你们骗了,还以为你们很友善。”
掐好了点,准点下班。晃悠到了一楼的李明道,突然有了个激灵:返身,再爬一趟楼,必须的!
凤凰的家就在卧云关朝天街西侧的胡同里,她家的院子称“阁老府”,小时候不明白,也没人给讲。后来才知道,原来这个院子里出生过一位明朝的“阁老”--大学士。
注定又是一个不眠之夜。李伯顿怕影响溪琴睡眠,悄悄起床去了书房。坐在藤制休闲椅上,外面一片漆黑,看不到月亮,庭院里五彩缤纷的蔷薇花变成了更浓的黑色。他打开椅子边上的落地阅读灯,拉上窗帘,把黑暗挡在窗外。
那天傍晚,孟东野在妻子李艾单位接到她,骑着电瓶车往家走的时候,光善寺的钟正敲完第一百零八下。夜风吹起来,人在车子上,有些冷。孟东野感到妻子从后面抱住了自己的腰,脸腮也紧紧贴在了自己的后背上。
那天,学校正在召开高三复习备考会,我突然接到父亲的电话。说,司令死了。我一愣,但马上记起,司令是我初中时的一位老师。姓方,大家都称呼他方老师。其实,喊他方老师,是有些不确切的。因为,他只是我们学校的一位看门人。记忆里,他是一个异乡人。
在一位伟大作家的弥留之际,家人、门徒和崇拜者聚集在他的病榻前,问他这一生还有什么未成之愿。他留恋地望着这个世界,颤颤巍巍地吐出几个字:“我想留下书一本。”这位作家,就是法国启蒙思想家、大文豪伏尔泰。伏尔泰表达这个意思时,郑重地用了古奥的语法,以至翻译家坚持用这样一种不自然的结构来翻译它——不是“一本书”,而是“书一本”。
文学鲁军是中国当代文坛的一支劲旅,涌现出莫言、张炜、李存葆、赵德发、刘玉堂、苗长水、王润滋、尤凤伟等一大批有着海内外重大影响的作家群。近年来,又出现像刘玉栋、王方晨、刘照如、艾玛、东紫、常芳、凌可新、王秀梅、宗利华、瓦当等一大批鲁军新锐力量。
扁都口,我从俄博草原过来,这是八月。扁都口,祁连山的一个谷口,岩壁上雕着石佛,沟道里走着山羊,星星坡那面的草地上,空旷啊,除了几朵粉团花像牛头骨。
五月,在尖峰我想在此地建寺、可惜缺了晨钟暮鼓,喊不来众多香火,古柏仍是苍苍,松涛,低宣的佛号足以传到十里外,难眠的人心。有人摸黑,渡过了墨溪,仍在频频回首此岸。
我在鹅庄,却找不到一只鹅,走在干涸的河床,听到的是明天的水声,一切,都在路上。
白露之诗,露珠盈盈于阔叶,其覆下的土地还是干的,星星越发高远,灯光已开始寒凉。
声响山中有听闻莫辨的声响,我来而未到的时候,石头死于沉溺,滴水死于奔波,树木结下果实,并成为慈祥的母亲。
写诗之际,要等到妻子熟睡,我偷偷爬起,穿着整齐,关上卧室的门与妻子的呼吸,让屋内只剩黑夜一块完整的骨头,拿上手机和茶杯,像耗子一样穿过客厅的声息。慢慢地开始蹑手蹑脚,蹲在某个角落。
巩家桥公墓位于村庄东北角。东西通村北的水泥路口两侧坟冢隆起,大小不均,有旧有新。黄土造的窝头,倒扣地面,披挂五月的野草与野花。巩家桥新村先北后东扩展,用了几十年,旧村落所剩无几,村庄越来越靠近公墓,眼见就连成一体了。
披着轻纱笼罩的晨光,我伫立于常常在梦幻中张望着的沧浪亭前。宋朝的晨阳和煦地朗照着,将碧水林木叠石亭角半晦半明地写意出来。
自从太史公在《史记·陈涉世家》中使用了“燕雀”一词,燕雀这个庞大群体就被打下尘埃,在市井谈笑中遭讥讽和不屑,戴着灰暗的标签,如破帽遮颜的落魄之士,灰溜溜来往于市井与山野,在正史大传的边缘徘徊。“燕雀”指形体小的鸟,常来讥讽目光短浅、胸怀狭窄,甚至卑微猥琐的小人物,与井底之蛙近似。
昨天晚上突然梦到了恩师郝湘榛先生,醒来后一阵怅然,再也难以入睡。
成年人最为难得的品质是在经历无数人生遭遇之后,依然能保持一颗赤子之心,这是一种纯洁的能力,能够在经历沧桑之后仍不失天真,如同粗砺风沙中摇曳妩媚的边花野草。它来自淳朴人性最初的童蒙之光,但更多是疲惫生活里的英雄梦想--那种对于纯粹光洁之物的理想与向往让他不断地回溯生命与成长的原初情境,在回眸中重新认识自我与现实,进而使之成为汲...
第一次看到“悲伤的颜色”这五个字,是在一本叫做《美丽与哀愁》讲述台湾女作家三毛的集子里。荒芜的西属撒哈拉沙漠蜿蜒起伏,三毛裹了一袭白色长衣,低垂了头,伫立在漫漫无际的沙丘里。
2017年的元旦假期,刚刚结束,竟姐在老家重庆市江北机场等候返京的航班。我女儿哭得声嘶力竭,我除了难受,脑袋里一片空白。在机场一个人抹眼泪。”她在“北京欢乐谷”的微信群里发消息,她的女儿才3岁,留在重庆老家给丈夫和父母一起照看。
东紫,本名戚慧贞,山东莒县人,1970年生,现供职于山东中医药大学第二附属医院。中国作家协会会员。鲁迅文学院第九届、第二十八届学员。山东省签约作家。
德州诗人李庄是一个写得很慢的人,不轻易下笔,从事诗歌写作几十年,他仅捧出来为数不多的几本诗集,但这为数不多的诗作,却是经得起流传的。因为这是他在自然面前虔诚倾听、努力发现的结果。他说过:“人在自然面前是渺小的、微不足道的,我们没有权利说创造,我们只能去发现,只有自然本身才有权利说创造。”
《俄罗斯的湖》是列维坦的绝笔之作,是他最成熟的风景油画之一。画面辉煌壮丽,回荡在一种音乐的旋律之中,有评论家把列维坦的这幅《俄罗斯的湖》比作拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》,它以壮阔的诗意,召唤起画家所有为之着迷的主题。
《麦田里的丝柏树》创作于1889年,这幅作品同圣雷米时期的许多风景画一样,完全没有直线的笔触,所有物体卷曲着,涌动着,那随风摇晃的柏树犹如颤动的灵魂,在天地之间飞舞,那是灵魂深处的呼喊,是对生活的渴望。梵高一直想要表达的主题,就是生命与力量。
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