<正>总局:一部电视剧将最多在两家卫视联播新闻出版广电总局15日在京宣布,自2015年1月1日开始,总局将对卫视综合频道黄金时段电视剧播出方式进行调整:同一部电视剧每晚黄金时段联播的卫视综合频道不得超过两家,同一部电视剧在卫视综合频道每晚黄金时段播出不得超过二集。总局相关负责人在当日召开的2014年全国电视剧播出工作会议说,此次电...
<正>国民人均年阅读纸质图书4.77本由中国新闻出版研究院组织实施的第十一次全国国民阅读调查21日在京。调查显示,国民人均纸质图书阅读量为4.77本,比上年增长0.38本,我国成年国民数字化阅读方式接触率首次超过半数,愿付费人数继续下降。超五成的成年国民认为自己的阅读数量较少。报刊和期刊的阅读量依然保持下降趋势。电影局:2014年第一...
<正>社科院:中国文化产业发展进入"换挡期"最近,中国社会科学院文化研究中心、社会科学文献出版社等联合主办的2014年《文化蓝皮书》。蓝皮书指出,自2000年以来,政府推动文化产业发展的手段比较单一,更多地依赖改革对"存量"潜能的"释放",以及政策对"增量"产能的"促进",因此文化产业在保持"高档位"热运行状态的同时,也有以行政手段配置资源...
<正>全球互联网治理大会在巴西圣保罗开幕全球互联网治理大会在巴西圣保罗召开,巴西总统罗塞夫、联合国副秘书长吴洪波和来自中国、阿根廷、巴西、德国和美国等国的代表出席了会议。本次会议为期两天,共有来自近100个国家、地区和国际组织的约1000名代表与会。会议通过的成果文件提出了互联网治理的基本原则以及网络治理生态系统的未来发...
20世纪90年代以来,制播分离的概念就一直在中国被业界、学界所热议。而现实中的电视节目却普遍存在着同质化、缺乏原创力的缺点。"中国好声音"作为引进节目,在国内引起了不错的反响。其作为典型的制播分离背景下生产出的电视节目类型,一定程度上满足了国内优质电视节目的缺口。那么,制播分离在中国的兴起是否有利于提升电视节目质量?如果确实能...
框架理论被认为来源于社会学和认知心理学两大学科传统,其后又被其他学科吸收。而在新闻传播学领域,新闻框架更多是作为一种话语策略,应用于新闻生产和传受的整个过程,其功能是建构社会,其目的是影响受众认知,其作用机制是选择、重组和强调。
本文以互联网思维为切入点,具体分析了互联网思维的核心所在,即一个核心:从"受众"到"用户"再到"粉丝"的转换策略;深入探讨并论证了用互联网思维重构电视产业的"三步走策略",即"观念"、"产品"与"平台"的三维度协调发展的思路对策。
改革开放后的中国乡村题材电视剧叙述了不同的"乡村景观"和"乡村故事",勾勒出乡土文化发展衍变影像史。从封闭农村时期的田园牧歌到"乡下人进城"时期的"现代化追求",再到新农村建设时期的乡土文化的神话构建以及裂变危机,乡村题材电视剧在表现主流意识形态的同时,也对乡土文化的现代性发展以及存在的问题进行了思考与关注。
随着社会的不断发展,新媒体已经融入人们的日常生活。人们在信息社会中自由获取新闻信息,享受新型社交方式的同时,也不得不被一个日渐显露的问题——个人隐私泄露所困扰。新媒体用户要想保护自身的信息安全,仅仅寄希望于国家立法与信息技术的发展是远远不够的,必须提高个人在信息社会中的媒介素养。本文拟就提高国家对媒介素养教育的重视、增进...
随着文化产业的不断发展,中国电影为实现自身艺术的创新以及适应观众的文化需求和审美需要,促进电影文化软实力的提高,实现电影强国的梦想而不断探索。近年来国产电影在类型化创作中硕果累累,尤其是当下中小成本电影的类型化发展更是引人注目。国产电影在其类型化发展中取得了哪些经验,又突显了哪些瓶颈性问题,如何实现国产电影类型化的创新,是...
媒体的社会责任是指媒体在从事新闻传播活动中对社会所应承担的责任。阿奇·B·卡罗尔的企业社会责任金字塔为探讨媒体的社会责任提供了一个分析框架。从广义上来说,媒体的社会责任包括法律、行政、道德和慈善责任;从狭义上来说,媒体的社会责任仅仅包括法律、行政、道德责任。其中,媒体的法律、行政和道德责任是基础,慈善责任是自愿责任,是为媒体...
近些年,随着网络的崛起,越来越多的研究者把目光投向了这片虚拟疆界下的亚文化群体。互联网提供的虚拟空间为身份建构提供了平台,亚文化群体在此共享观念,达成自我身份认同。本文研究网络视域下亚文化群体的身份表现。以中国韩流粉丝为例,文章总结出其在网络中的三种身份表现方式。
网络游戏以互联网为载体而广为传播。从叙事学的视角,网络游戏有其独具的叙事文化内涵,网络游戏中的叙事特征使其对儿童具有了更为强大的吸引力,因此,网络游戏应坚持"审美需求"与"精神内涵"并进的传播理念,引导儿童认知并传承文明,同时要通过多种艺术形式的融合,不断提高儿童的艺术品格,引导儿童的生活方式。
数码成像与互联网的介入,让视觉文化成为一个集画面、造型、叙事、文字、电视、电影、网络于一体的综合形态。与传统媒体相比,新媒体的优势体现为信息参与的交互性、视觉体验的非线性、创意空间的无限性、信息分享的即时性和广泛性等等。
自媒体时代的到来,网民媒介素养的提升,社会媒介结构产生了巨变,草根阶层利用新媒介的平台,实行新闻的评论权,以公民的身份积极地参与到社会事物的管理中来。本文选用微博作为新媒介的代表,通过传播分析工具——知微来解析微博与新闻评论融合的新特点。
中国和韩国作为地缘接近的两个国家,都深受儒家文化的影响,在艺术审美上有着惊人的相似。近十几年来,韩国的文化娱乐已经走出了国门,被不少中国人所喜欢,其中韩国的娱乐综艺节目在电视节目方面引起不小的反响。本文试图通过中韩两版《两天一夜》的比较,归纳出韩国户外明星真人秀节目的收视宝典,希望能够为今后我国制作类似节目提供一个参考。
刚刚过去的马年春晚中的三个"回归":话语样态的回归、节目形式的回归、建构想象共同体手段的回归,让我们感到了不一样的温暖。本文通过对马年春晚的主持人元素、节目样态以及对民族想象共同体的建构手段等方面做出分析,来解读2014马年春晚的温暖"回归"。
作为80年代法国"新新浪潮"BBC年轻导演之一的吕克·贝松,在导演了电影《这个杀手不太冷》之后,获得了巨大的成功。他巧妙的将"法式浪漫"与"好莱坞模式"融合在一起。本文从电影美学理论出发,深度分析《这个杀手不太冷》在叙事过程中所设下的种种"冲突",并阐释这些"冲突"对情节发展的重要性。
少儿电视产业的前景有目共睹,仅中国14岁以下2.9亿少年儿童的文化教育及娱乐,就构成少儿电视产业巨大的市场空间。可是,长期以来的体制约束和整体营销水平的落后,导致多数少儿频道生存困难、发展受阻,甚至形成了少儿频道的高收视与低创收的极大反差。
美国是当今世界广播影视传媒大国,其经历几个时期的传媒监管体制变革。这种变革是为了各时期适应经济、政治、科技、国家利益等各方面的要求而不断发展,改革广播影视监管体制以实现行业内部及外围较为平稳的发展。纵观美国广播影视传媒监管体制变迁,其中某些传播成效的实现的确能够为我国广播影视业界的改革创新提供诸多借鉴范本。
当新闻舆论监督被人们认定是与立法、司法、行政三大权力相提并论的第四种权力时候,在公众的意识里,媒体的舆论已经被视做一种力量——一种捍卫社会公正、推动社会进步的力量。而新闻舆论监督这种力量的持久有效必然依赖于法的保障。实践证明:新闻舆论监督机制有效运行要有立法作基础,新闻舆论监督行为要靠法律引导和规范。
公信力事关新闻媒体的生存和发展,在内外环境不断发展变化的新时期,传媒的公信力受到严峻挑战,如何提升传媒公信力成为当下重要的任务。本文在深入分析传媒公信力下滑的成因的基础上,结合实际,就重塑传媒形象、提升传媒公信力提出了具体对策和建议。
新闻采访要注重细节,可以从新闻人物的外表特征、动作习惯,以及人物之间的对话和表情等,这些都能反映出人物的内心活动。这些小细节可能在平常人的眼中没有太大意义,但通过摄像镜头的聚焦和放大,往往就能在新闻报道中表现出潜在的价值。
<正>《现代视听》(CN37-1330/G4)是面向全国公开发行的新闻传播理论刊物,是全国具有影响力的新闻传播期刊之一,也是广播电视从业人员了解和掌握媒体发展变化的重要途径。2014年,我们欢迎您继续向我刊投稿。为使稿件范围相对集中,我们将优先采用下列稿件:1、传播理论、新闻理论研究2、广播电视特性研究、广播电视发展趋势研究3、新媒体研究...
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