一 冰箱上贴着打印纸，用英语写着十条指令。一旦地震发生，请迅速离开房屋，去空旷处等候。发生海啸时，应朝Te Ara o Toi（山脚下那条旧土路）方向疏散。若是火山爆发，安全的集结地点在Ara Tapu——也就是环岛公路两侧。
他回复完上海一家杂志约小说稿的微信，撑起圆圆黑伞，走向停在河堤边沿上的帕萨特，她在车窗下已听完电话，降下车窗朝他招手。下午四五点钟，牛毛一般的清凉春雨飞洒，将远处的滠河渲染得烟水茫茫。岸边护堤的白杨林在重新生叶子，灰白的枝丫间绽开的点点鹅黄，与它们沟壑纵横的树身，有奇异的登对，以台湾人爱引用古文修辞的习气，就是“黄发...
他知道现在世上什么事都没个准儿，比如那位宜家送货员，两小时前就已宣告出发，眼下仍因为临时交通管制措施困在高速上。而导航仪认为，送货员一个半小时前就已到达目的地，所以为其贴心推荐了终点附近停车场三个。
停电时，有街上的光出现在眼前，晃着房子里简陋的家具，这样，电线是否断掉就不是问题，至少，在那光里，我听到呼吸声像蠕虫一般伸缩，蜷在床上，我的呼吸声与那光差不多的若隐若现。房子，低矮，临时搭建的棚屋，在运河的浅岸上，一边是干涸的河床，另一边是喧嚣的公路。电线吊在半空中，风稍微大一点，把它荡起又折断。
位于年轻人头骨里的小房间几乎一直光线充足。在那个房间里，在那个灰泥天花板下，吊着一盏橄榄色的灯，就像只倒挂的蘑菇，温馨地照亮了整个房间。一张单人床，矮矮的，牢牢的，四脚站在装满了衣物的壁橱边。还有沙发，就摆在墙角。哦，对了，另一个墙角还有一台立式钢琴。墙壁都是奶白色的木板，看起来那么新，上面点缀着一排排微型油画。
一 午饭后，我在大岩石的后面“口占”了几句诗。回到办公室我拿出笔记本，用钢笔仔细写了下来。诗好不好并不重要，必须引起注意的是我的手写体。其次，是它的个人化、它多余的墨迹。在古老的中国，这是个专有名词，“搌卷”。据说那些面色如玉的书生在洋洋洒洒的书写中绝对不会在试卷中落下额外的一滴墨：
寿 动荡的淇水，在艳阳下涨满着。几天前，混暗的水流刚漫过模糊的堤岸，连续数日的暴雨就忽然停住了。大风仍旧在持续，把天吹得碧青如洗，看不到一丝的云。上午，船升起帆，解开缆绳，乘风向北疾驰。明晚前可抵达淇口，那是淇水被黄河洪流吸纳之处。
红鞋 杨小萱家里，有两双鞋是动不得的。 一双是她姥姥留下的绣花鞋，粉红色的底子，绣着精致的花样，藤缠蔓，蔓缠藤，藤蔓之间，隐藏着花与鸟，虽然已经有点变色，拿在手里，还是有种“不可能是真的”的那种艳异。
地下城主被留校察看了，我们在他家等他。他家就在公路边，地下城主的弟弟马尔科拿出了玉米片和橘子汽水。 马尔科是一名圣骑士，他为基督的荣耀而战。寒假以来，马尔科已经当过很多次圣骑士了。这些圣骑士的名字都叫瓦伦丁，而地下城主让他们以最没有尊严的方式死去。
Q：您是怎么开始写作生涯的？您的父亲罗伯特·利普赛特是著名的体育记者，也写过一些体育主题的小说。他有没有影响您的文学品位或者写作风格？ A：我的确在作家的家庭里长大，父母都是记者。我的父亲为《纽约时报》撰稿，报道过穆罕默德·阿里。我母亲专门报道女权主义方面的新闻。她不久前刚去世……他们两个都写过书和长篇小说，所以，从很小...
这里：语音，59秒。 那里：“等我拿一下耳机。” 那里：“你说的我都懂，但是你得让我想想，或者你等我周末的时间吧，可以见一下。” 这里：语音，43秒。
“喂？” “你快看外面，现在有月全食啊!” “是吗？从我这里的窗口看不到啊。” “等下我去楼下看看。” “多穿点衣服，现在外面好冷。”
窗外氤氤氲氲亮起来的时候把房间里的灯全部关掉可真美好。 手机播放器歌唱建筑一个幽微角落的穹顶或者走廊。 嗫嗫嚅嚅哼哼唧唧细细密密。 对这样的时空的迷恋据说来自昏暗狭窄的母体，以及羊水内部听觉系统细小的走调。
深夜，写完一份数据分析报告，胡宁摸出一根烟点上。书房过分安静了．他歪着头想。上一次感受到这份寂静好像已经是好几年前的事情了。 那时候的胡宁总是自己一个人，坐在仅有三平方米的小书房的角落低头看书，往往一看就是一整天，累了，眼睛才从书上挪开看一眼窗外的天。记不得哪一天起，胡同里多了一个讲话很大声的女孩，笑声如银铃，大家喊...
啊!那个女的走过我身边，惊叫了一声。然后捂着腿，一瘸一拐地走开了。她回头瞪了一眼我手中的绳子，大概认定我的绳子绊了她。有病!她的眼神叫道。
这是一个不断被世界诱惑，又在好奇中吞噬焦虑的作家，他甚至有点喜新厌旧。他极度敏感，有时候，又极度无趣，一个在敏感与无趣中颠簸的人，注定创造文体，如同他在大师的字里行间吮吸着乳汁，一夜之间成长为巨人。
海明威的短篇小说《世上的光》（The Light of The World）得名于《圣经新约》。《约翰福音》中第9章“医好生来瞎眼的”一节，耶稣看见一个人生来是瞎眼的，门徒问他：“是谁犯了罪，是这人呢，是他父母呢？”耶稣回答：“也不是这人犯了罪，也不是他父母犯了罪，是要在他身上显出神的作为来。
“我从戏剧中学到，在生活中当作偶然所忽略的东西其实都有某种意义。我的儿子和他父亲都想成为作家并非简单的偶然。三十年后，在这里，在恩格然，和我儿子的父亲相遇并非偶然。我的儿子也跟他父亲一样饱受没有父亲的痛苦并非偶然。我在戏剧舞台上哭泣多年后成为在生活中锥心痛哭的女人并非偶然。”——一切看似无意的偶然是否真的只是存粹的巧...
在克罗地亚首都萨格勒布有一问“失恋博物馆”，创办人欧琳卡·维什蒂查和德拉仁·格鲁比西奇曾经是一对恋人，分手后，他们没有像很多人那样，把与恋情有关的东西全部扔掉，而是保留了下来，并就此开始向全世界收集“爱的遗物”。2006年至今，“失恋博物馆”走过了27个国家，并于今年来到了中国上海，展开它的第50场展览。
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