酒哥叫泰来提太太，外号是那个叫外力眉毛的哥们儿给起的。外力眉毛是连眉，眉毛牙刷一样粗硬，是圈子里的老大尤里瓦斯大杯给起的。尤里瓦斯的外号又是谁起的呢？这事就不方便往下说了。泰来提太太脚小，走路像裹脚女人一样别扭。
这一回，凯米勒算是又栽了!该!谁让他自讨没趣儿，放着山下的宅院，还有那一亩三分地不种，反倒像遭遇了牛虻的牛一样，疯疯颠颠地要往山里跑。这叫自寻烦恼，作蚕自缚。那日子本来过得好好的，三个儿子，两个已经娶了媳妇儿，眼看小儿子也快娶女人进门了。
《西部》：小说《山村纪事》讲述了一个哈萨克族家庭几代人在面对回归传统还是面向现代化这个问题的抉择；小说《酒哥》讲述了一个酗酒者成功戒酒的故事。两个故事都是发生在作家故土大地上的事情。你们如何认识乡土资源的叙事意义和价值？
今年是中法建交五十周年。为深化中法两国文化交流，由北京大学中国诗歌研究院、法国驻华使馆、中坤诗歌发展基金等共同主办的“2014中法诗歌节”于5月5日至14日在北京、安徽、宁夏三地举行。北京站期间，举办了“诗歌历程与场域”研讨会。并在北大百年讲堂举行了诗歌朗诵会。5月8日．诗人们来到北京西山，参加法国著名诗人、诺贝尔文学奖得主圣...
我们出发了，两手空空，踏上这条沙漠驼队的道路，踏上这块充满商人、骑兵、侍妾、信使和伪先知的土地。同我们面对面的只有黄沙。我们嘴里只有羊皮和盐的味道。眼前的一切如同古老的史书。
父亲有时候一动不动。被一支烟的香味儿包裹。那些年头过去了——他微笑．惊恐不安，他朝上面看。从这座城市，他只带回家那些老人，那些无家可归的大孩子，躲避在管道口，在他们的野窝。
红楼 一块石头的无数红吻 一场 词语青春的曹雪芹骚乱 墨色的汉字 吃尽少女红唇上的胭脂 追过银河外远飞的星群 红移。
我不知道我从哪儿来 我不知道我要去哪儿 我走在生与死 的正中间 像一位虚无的舞者 寻找着事物的血 我用写作来反抗 世界的痛苦的噪音.
一只乌鸦在飞树梢，秋天的枝条画在蓝天背景上，清瘦，萧疏寂寞。却不乏峥然风，没有一点点颜色平原，没有山的起伏也看不到小桥流水静静地，面对那片黄色的土地凝视良久。
词不够了。幽晦的身体下面，你永远不知道还隐藏着什么。灵魂，一个很陈旧的词。说明不了这个冬天发生的事——它是一辆轿车吗？雪凝结的路上，下一秒会不会打滑，你无法预料——猜测，你能猜测到什么？
那些讨薪的民工。那些从大平煤窑里伸出的一百四十八双残损的手掌。卖血染上艾滋的李爱叶。黄土高坡放羊的光棍。沾着口水数钱的长舌妇。发廊妹，不合法的性工作者。跟城管打游击战的小贩。需要桑拿的小老板。
终于开始怀念雪了 这么突然的伤悲和痛苦 是出入意料之外的 我来不及想那么多的问题 但我知道 我们必须接受这样一个现实 真理的声音将会消失在没有声音的空虚里 因为一场雪 我低矮的目光什么都无法看见。
鹰翅下面的秋之寺院 霜露、枯枝、缓慢的声音 风景以水为友 感动一个远来的客人 谁的陵寝隔江相望？旧日光芒，铁的气息凝望之晨凉意飞渡 一滴雨带动所有的雨一滴雨 洗净所有的石头 鹰翅掠过露出了阴影 树和宝镜吸引太阳远来的客人拾阶入寺。
九年前，四川江油，我们朝拜李白今天，借黄山之幻，宏村之境，在云雾中一同畅饮松枝的清香和孤傲是的，我病了，心脏是个好东西它跳起来像雨点。我尝试用漏斗般的肉体接住它。
这是一场三月的雪 大片大片地落在惊蛰 清凉的雪随风弥漫 快要落到地面而又努力飞起 似乎承受不了来自虚空的力量 一任雪的泪水怆然而下 雪落在鸟儿的身上就跟鸟儿一起飞了 雪落在羊羔的身上就跟羊羔一起咩叫 雪落在桃花的身上就跟桃花一起盛开 雪落在我的身上就跟我一起醉在路上 雪落在地上就化了 只有草丛藏起一朵一朵的白。
我把一只乌鸦逼到墙角我要它教给我飞行的诀窍它唱着“大爷饶命”同时卸下翅膀然后挣脱我，撒开细爪子奔向世俗的大道我把一个老头逼到墙角我要他承认我比他还老他掏出钱包央求“大爷饶命!”我稍一犹豫，他薅下我的金项链转身就逃。
在贫乏的日子里他写下一行诗最好是两行。搀扶他衰老的智慧再向前迈出踉跄的一步使结冰的情欲．再次长出炽热的翅他吟咏玫瑰、新月、土陶、美酒将破碎的意象．重塑为一个整体欧玛尔·海亚姆，鲁米，他的导师一个流亡的苏菲。
父亲死了 变成一个游魂 因为他并没有坟墓 也许这是因为他打老蒋杀敌人的时候也很残酷 他肯定曾经把长长的刺刀尽力插入敌人的胸膛 那也许仅仅是另一个刚刚穿上军装的乡农他在用一把药杀死自己的时候据说坚不出声。
热带的秘密．它坦然于自己从未将如此美丽的乳房当成诱惑的武器。男人的错误其实并没有那么古老，不同于夏娃首先吃掉了苹果。它记得我们的爱欲在前往自然的途中是可以酝酿的。你知道怎么用木瓜制作一盏青灯吗？它放任成对的山雀在它的阴影里将热带的声音折叠成一把透明的小椅子。
一块碑诞生了，尽管它不以哭声宣告。如果是一块墓碑，它的四周一定涌起过哭的波涛。哭声像浪花，一次次冲上前去。想咬碎礁石。但礁石耸立，不为所动，如这墓碑。
莱茵河的波影 一丝一丝在皮肤上 摇荡，那个卡在精神裂缝中的我 比音乐——一种帝王的折磨 更忧伤，他撤掉了返回的梯子 我把头歪在冬天的暖气上 过去的岁月有一股斜光 威压在心底 而忧伤——这个管不住的孩子攥紧灵魂的拇指不肯松手。
梦中的河横流在我的故乡 跟传说中的那条很像 飘渺恍惚如一条鞭痕 在一代又一代人的记忆中 抽响架在河面上的石拱桥 仍以石头的刚硬 负载重压和抵抗风暴 镌刻在桥栏上的木筏 厌倦了飘泊 看得懂桥头碑文的人 已早死光。
当是某生某世。一个春意酣然的下午松间竹影，一幢回形的房子，亭榭环绕我只走一侧桃花在远处于开与未开之间被我移入脑中光照暧昧，万年青的叶子晃动仿佛一晃万年。
他发来一段雨声 他在国外 并不孤独也不寂寞 他和领导在一起 大领导和小领导 他搬家 他所在的地方正在下雨他发来一段声音 是雨
他的实验无疑是划时代的。他那天成功地从一只鸡蛋里孵出了一匹马。是魔术吧？会有人问。不，那实验者说。那完全是一种生命对另一种生命的完全吸收、融化、吸纳、改良与升华。而此时，那匹马正滴答滴答地走在刚裂开的蛋壳边缘上，打着哈欠，轻灵得像一种装有齿轮与发条的玩具生命。
年轻时在海政文工团。每个听到这信息的人都会惊愕，盯着老端，大约想盯出某些蛛丝马迹。老端说，我们团最早是四野的。肖劲光看过我的演出。驱逐舰、猎潜舰、布雷舰都上过。老端语气自豪。
一位胡子泛白的南非老人，赤裸着上身，独驾一木筏漂浮在波静的海面。很快，作为捕鲨者的他，从筏舱里取出一套自制鱼具：一只竹圈的松紧勒套，在圈下端穿上饵肉，勒套上端系在一个浮漂——巨木梳上，投于海面。老人边敲着筏帮，边呼着一曲古老歌谣。不久，闻腥听歌的鲨鱼果然赶来，并一口吞下了饵肉，竹勒套即刻顺势勒在了它的两鳍之后。
早在1981年，在新疆师范大学政治系上学的董立勃即发表了其小说处女作《闪耀的星星》，从此走上小说创作道路。新世纪以来，其小说创作出现新的“井喷式”爆发。至今已经公开发表中、短篇小说近百篇，先后出版了中篇小说集《黑土红土》、中短篇小说集《地老天荒》、中篇小说集《那个中午》、中短篇小说集《太阳下的荒野》等多部。
我喜欢长篇小说《白豆》，是因为它充溢着新疆特有的田野气息和野性之美。一向出言谨慎的《当代》编者竟称它为“西部经典”，话是这样说的：“一部长篇小说在刊登之前，全编辑部的男女老少传看且都叫好，已很难得；而这部把编辑部男女老少感动得刻骨铭心的西部经典，竟出自一位名不见经传的作者之手，就更加难得了。”
一、“特殊”构成的小说“杂色”2000年左右，我因应约编辑一套“大西部长篇小说丛书”，在新疆作家刘亮程的推荐下，读到了董立勃的长篇小说《烈日》。上世纪五六十年代的特殊时代，兵团的特殊生活，三男一女的特殊人物关系，从大城市到西北荒漠的特殊经历，残酷、恐惧、仇恨与爱情的特殊情感纠葛，大时代背景下个人命运的特殊转折，让董立勃的...
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