楼兰,一个世界级的千古之谜,有千种传说、万种推测。有一天,经过暗钉、沙障、盐壳子,经过深深的沟壑,直立的陡坡,一日四季的冷和热,仰着脸,来到它面前,不由自主地跪下。犹如天启,我突然明白,唯一的楼兰,只有唯一的结局。万千声音,喧闹的寂静,骤然唤醒我的耳朵。
前面就是光秃秃的夜,层层翻滚的乌云射出零星的细雨后隐遁了。这儿的老板是个秃子,在招待所门前点起了一个巨大的火堆,叮嘱一个昏昏欲睡的胖子给看护好,好像担心谁会偷了这堆火似的。我将行李卸下,闻着满屋子的廉价肥皂味儿,借了亮度不够的灯光,翻拣出旧书店淘来的一本书《萨拉齐县志》,决定在此过夜。我是在做近代萨拉齐垦务研究时返回这里的,...
要把什么献给你？我的孩子,自己,青春,时间,和事件,还有那树一样茂盛的死亡之后又被获得垂青的某种命运？还是连同这些东西一起经过的某个决定？依我看,此事值得写下,而且评论。——余果儿1深夜,一轮下弦月垂下来,将余果儿从地面上吊上去。
门楣上的风铃已落满灰尘,燠热的天气偶尔飘过一丝风,风铃呜咽着,摇醒了整间房子的宁静。餐桌上,一条惨白的鲳鱼和几道色泽晦暗的青菜安静地躺着,一只瘦小的绿头苍蝇闷声停在鲳鱼上。餐桌旁的蓝衣女子似一尊雕像,一动不动。苍蝇愤懑地在她头顶挑衅地盘旋,她只慵懒地抬了抬眼。苍蝇立到一双蓝色的筷子上,嗡嗡地哼着歌。她阴郁的脸突然抽搐了一下,...
一多年以后,当我再次面对那座建筑,我的怪异已不似从前,但仍心慌气短、耳鸣心跳,急迫与想入非非的感觉,还是在怂恿我想要跳下去,毕竟那条河还在,只不过它更隐秘、更宽广和深邃。而我在短暂的思想混乱后,仍清醒地意识到并没有人追赶我,他们不屑,但总有莫名其妙的东西在后面咬。是什么呢？
失窃的村庄那两瓶好酒,父亲在五斗橱里珍藏了十几年。那件五斗橱比我的年纪还大,老成古董了,外表黯淡无光,里里外外散发出深重的腐朽气息。父亲在五斗橱的几层抽屉里,横七竖八地塞满了一件件陈年的衣物,那两瓶好酒,藏在最上层抽屉的最里面。
1970年代中叶以及之后的七八年,我曾陆续去过伊犁数次。其中以1976年8月去的那次时间最长,逾一个半月（其间还经历了主席的逝世）。那时我单身,正借调在新疆人民出版社当所谓的“工农兵编辑”。去伊犁的任务是编辑一本反映在疆知青生活的诗集。新疆的知青甚多,来自全国各地,分布也极广,其中还有一部分所谓“自流”来疆的知青更是杂居在多民族聚...
冷言与冷食鲁迅的文字,总也看不到多少和饮食有关的,即便有,也吝啬得可以,且多是冷语,甚至是恶语。老人家自然也是要吃饭的,恐怕也不会吃得太差,先生的薪水、稿酬,大约也会是一笔不小的数目,尽管他会不断去买些什么据说并不大有用的“纸张”之类。
风的、时间的废墟鹰嘴冈无所谓衰败,衰败下去的是山冈上的电视转播台。八十年代城里的电视全赖鹰嘴冈上的电视转播信号,每当太阳快要从西边掉落下去的时候,我们从栏杆上遥望东北高冈,像等待天外来客一样地等待红色圆点在夜空中亮起,这表明冈上的电视信号转播器开始工作。
祖父停下的时候,本意是想歇息一会儿,擦把汗,喝口水,吃块馍,喘口气,在一墩芨芨草一窝骆驼刺下撒泡尿,虽然这尿因为走的路长淅淅沥沥断断续续,但毕竟是尿,尿完,然后继续走。前面有人招呼他,后面有人催促他。他跟着一群人和几十峰骆驼向前走,驼铃悠长悠远,他走在中间。
自去年冬天生过一场病之后,叔祖母的脸色渐渐黄瘦下来,走路也慢了很多。不过,她一辈子都是个优雅缓慢的人,大家也都没往心里去。除夕的时候,依然在厨房里炒菜,把臊子面一碗一碗端上桌。因着爷爷奶奶去世得早,所以这些年全凭叔祖父和叔祖母宠爱着我。到了正月初八,她坚持不住病倒了,到市医院医治。
瓜田 成为苦瓜，成为瓜田里 进散的露珠 成为把它们高高吊起的老藤
一尾鱼跃出了幽暗的水面， 在我在堤岸上伫立了很久很久之后， 在这个细雨霏霏的夜晚。 当我沿着堤岸前行了两百米， 它又一次在我面前一跃而出。
一只蜻蜓．缓缓地落在草叶上 在它双翅静止的瞬间 风向由西转向南，驱散了地面上的尘埃 眺望里，有雨云，天际，日影的清澈
新疆的秋天 时光瞬间仓促，万物黯然之际 一棵树捂着自己最后的武器 一枚果实的茫然
在一座小到破落的城市的东北角,一座原来名曰开宝寺今唤铁塔公园的附近,耿占春先生一年中大半时间就生活在那里。在这座小城里,除了他所教授的学生,这位“著名的批评家”几乎不为人知。大多时间,他是坐在自己的书房里安静地读书、写作,偶尔出门,也是到河大东门的小书店看书、买书。
关于散文诗没有血肉的存在,美的呈现犹如一张蛇皮,皱巴巴的,风吹得它四处飘动。日常情绪的真实和大情怀容易导致的空乏,中间的边际取决于写作者自身的选择能力和生命能力。一般情况下,我讨厌喋喋不休,亦讨厌标语。前者让我觉得没活出质量和高度,而后者会觉得自己的权利被剥夺。没有读者的作品,如何伟大呢？这个问题我问了很久,还会一直问下去。
拟这个题目,是看到了“腾讯”采写的中国文学界对鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖的反响,一时兴起。一批中国作家,在基本上没读过迪伦作品的前提下,就能喷发出那么多意见,说明了我们这个文明时代迷失的深度。它至少反映了三个层面的问题：第一,一些“专业”的和“纯文学”的作家视野狭窄,见识平庸,画地为牢都快要固化为习惯了。
我并不试图与你逐鹿， 挫败、欺骗并将你迫害， 轻视或将你分类看待， 亦非否认、藐视或屈辱。
看了子夏的摄影作品，冒出的第一个念头就是，她是个天生的超现实主义者。的确是这样，普通的城市景象轻而易举甚至不露痕迹地就被陌生化和奇异化了，又是那么清新自然，好像现实本来就是这个样子。我觉得摄影中的超现实比绘画更难，效果也更好。
我每当愤激或嫌恶的时候，总说不出话来，说话要心头舒服，发生了悲哀或同情；我的悲哀或同情的对象，不一定是高者伟者，——几乎都是卑者贱者，所以我崇拜“杀身成仁，舍身取义”的文天祥，我尤眷念那忠实地自白着“本图宦达，不矜名节”的李密。在文艺上。凡是本着悲哀或同情而来表现卑者贱者的作品，我都欢喜。
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