仲夏七月，由湖北省戏剧家协会和青海省戏剧家协会联合主办的“’04全国部分省市剧协工作文化产业发展研讨会暨湖北戏剧家西部行采风笔会”在雪域高原青海举行。湖北方面采风团成员自江城武汉飞临遥远的青海高原，参加者中有省文联相关领导和特邀的来宾、朋
置此美好的高原佳季，由湖北省剧协、青海省剧协以及与会各兄弟协会共同筹划的全国部分省市剧协工作文化市场研讨会和湖北戏剧家西部行采风笔会如期如愿在西宁举行，这次会议的主题词至少有两个：“求索”和“友谊”。
《临时病房》是我省著名剧作家沈虹光继《同船过渡》和《幸福的日子》之后的又一力作。该剧三月初试演时我有幸先睹为快，当天晚上的演出是在湖北财经专科学校的礼堂，除了少数领导及文艺界人士之外，绝大部分观众是该校的学生。不想，这场以老年人为主角的无场次轻喜剧却赢得了大学生们一次又一次满场的掌声，剧场反映之热烈令人始料不
看了由湖北省话剧院首演的沈虹光的话剧新作《临时病房》，令人兴奋不己。它使我们在“临时病房”中体味到人生的况味，听到了时代行进的脚步声，不禁引发诸多的联想和思考，这实在是难得一见的好戏。
中国戏剧家协会主办的第八届中国少儿戏曲小梅花荟萃于7月27——8月1日在江苏昆山市大戏院拉开帷幕，这次活动全国共有4000多少儿演员参与选拔，经过严格筛选和中国剧协的复审．有96人获得“小梅花”称号终审资格，96朵“小梅花”在昆山市参加“状元花”的角逐。在为期三天的决赛中．各路小演员大显身手，耀人眼目。中国剧协主席李默然给这次小...
在当今中国戏剧界，写文人．尤其是写大师级的历史文化名人，对剧作家是一种挑战；而将剧作搬上舞台，这对表、导演．舞、肯、美等剧团人员也是一种挑战。令人欣喜的是，襄樊市京剧团经过一年多的辛苦劳作，不仅根据宋代书画家米芾的生平创作出大型古装京剧《襄阳米颠》，而且以高超的演技、独
进入夏季，戏剧舞台上的“热潮”一浪紧跟着一浪。4月开幕的“第二届北京国际戏剧演出季”，5月开幕的“第八届中国戏剧节‘都宝’杯小剧场演出季”，还有各戏剧院团和戏剧高校的演出，真是好戏连台。在此期间，中、外戏剧演出团体大约演出30台剧目。在获得审美享受的同时，也促使我想了很多问题。
在中国话剧发展初期，相当一部分创作源于对国外剧作的模仿和借鉴，这也是新兴艺术发展必然经历的过程。早期的戏剧家首先在国外接触了话剧，然后回到国内进行多方面的探索、实践，一时形成多元互补的局面。正如洪深在《现代戏剧导论》中认为的：从事新文学运动的人，到底没有忘记介绍翻译西方戏剧的本义，一味盲目照搬，转而考虑中国社会的现实
关于《典妻》这出戏，我是先读的文学剧本，后读的小说原著，然后才看到舞台演出的录像，此后去宁波参加中国戏曲学会举办的颁奖和研讨活动，才得以观看到舞台的演出。
楚剧《断桥》是艺术大师沈云陔的传世之作，它以浓重的地方特色和人情味而有别于其他剧种，至今被人啧啧称道，久演不衰。亦被其他剧种广为学演，可称楚剧舞台的瑰宝。
《吕蒙正泼粥》是楚剧老前辈沈云陔、章炳炎的代表作，上个世纪五十年代初，该戏曾作为楚剧经典拍成电影《留住汉宫春》。九十年代，又以楚剧代表剧目，由笔者撰稿入编《湖北省戏剧志·表演篇》。
“梅、程、荀、尚”四大名旦是公认的京剧大师，他们自上世纪20年代始便一改以往生行居先的传统，在互竞互争中不断改革创新，推动了又一个京剧颠峰时期的到来。但由于当时条件的限制，仅梅兰芳、程砚秋、尚小云留下了极为珍贵的影像资料。他们三人虽风格大相径庭，但巧合的是却都留下了一段“疯戏”。在此不妨仔细分析他们所演绎的三种‘疯’，...
近年来，在熙来攘往的人流中，我们常常可以看到染成一头金发的中青年穿插其问：这已是一种时尚，大家也就见怪不怪了：殊不知在半个多世纪以前，武汉市街头也有这样一些被人视之为“另类”的男女招摇过市，只是他们并不是追求时尚，而是当时省话剧团的演员们为话剧艺术不得已而为之：
任何一个地方剧种的存在，都必须有它存在的理由。在广袤的荆楚大地，楚剧由乡村到城市，由草台到舞台，上下搬演了～百余年，耶清丽婉转的各式民间小调不知倾倒了多少信男善女，那悠扬而苍劲迓腔不知赚取了多少人同情的眼泪。有人喜爱，或许这就是存在的理由吧?但楚剧何以能惹人喜爱，汶县一个尽管并不新鲜却也值重温的话题．
喜剧精神既是一种文艺创作观，又是一种人生哲学：作为文艺创作观，喜剧精神指作家将人世间形形色色、如白驹过隙般恍然飘逝的人物及各种人物所揭示出的人性调动于笔下进行艺术的编排，让它们随作者主观意志的导演进行一场模拟的游戏。通过喜剧时间的浓缩，一切阻碍生命发展的没落、垂死事物在历
孟京辉的先锋话剧《恋爱的犀牛》在1999年热演后，2003年又在北京再次热演，博得了不少专家和观众的好评，无疑它是今年先锋剧目中较为成功的一部。在此笔者就不再重复对它的成功之处的赞誉，着重谈它的几点缺陷，也借此管窥当前先锋戏剧的现状。
当代社会的发展对人才素质提出了更高的要求，使素质教育取代应试教育成为必然，而舞蹈教育以其对素质教育的独特推动功能，成为加快这一进程中必不可少的有功之臣。
1992年8月初，我在鹤峰县文化馆任馆长，湖北省戏剧家协会在鹤峰成立了以省剧协常务副主席陈先祥任组长的“傩戏考察小组”。同年12月初，陈主席来鹤与我们一起在鹤峰铁炉乡江口村进行野外考察，江口村傩坛掌坛老法师甘松林(当时已70多岁)带领他的弟子们给我们连续表演了9个多小时的傩戏，我们在采录大量的傩戏剧本资料时也从甘氏傩坛收录到几
我与武克仁先生是忘年交。
中国国家话剧院有两位具有博士学位的导演，其中兼任院长助理的查明哲是留学莫斯科国家戏剧学院的“洋”博士。1995年他归国时，海归博士很吃香，到哪都像是顶着个影影绰绰的光环。查明哲出席过国务院在人民大会堂召开的各界海归派精英的表彰大会，光荣体面地与中央党政领导人合影留念。然而，文化戏剧界同行和观众却不是在这些光
电视是当今最具大众性的传播媒介，多年以来，随着电视的广泛普及，舞台表演艺术受到前所未有的挑战与冲击。然而，甘为人先、锐意创新的电视导演胡连翠，却将传统戏曲与电视艺术进行完善揉合，独创出黄梅戏音乐电视剧这一新的艺术品类，使黄梅戏艺术借助当代电视传播流传得更广更远。
2004为十二生肖的“猴”年，说起“猴”，不禁令我想起了当年在汉皋演出过的几位京剧和楚剧的“猴王”。
梅兰芳是国人皆晓的京剧艺术大师，英才盖世，名闻遐迩。然而如此功成名就的大家，却从不搭架子，不仪与京剧圈内的同行友好相处，取长补短，而且也与地方戏演员来往甚密，共同探讨艺术，在梨园传为佳话。
“振兴汉剧”这一口号的提出已有不少年了，不但收效甚微而且形势越来越严峻。解放以来，遍布湖北各地二十多个专业汉剧团，除武汉汉剧院外几乎已是寥寥无存，连省汉剧团也销声匿迹。所谓“皮之不存，毛将焉附”，剧团都没有了还谈何振兴？作为中国戏曲史上一个不可小视的古老剧种，落到今天这个地步，原因何在？恐怕一时谁也说不清楚。
这是四十四年前的一场特殊的演出。
近年，无论是影视剧还是舞台剧，涉及满清，大多以“异邦”论之：满清到底是否属于“异邦’’，这恐怕还要从其居住地东北的归属说起。
鄂南崇阳县大白乡的麻石米家，是一个古朴秀丽的小山村，村里有座四十八个天井相连的古老宅院。自古以来，米姓族人就在此聚族而居。二百多年前，一个啼声嘹亮的婴儿在古宅里呱呱坠地了——他，就是后来名震京华、誉满梨园的一代名优米应生。
戏曲楹联是戏曲一个很小的附产品，或者说一个小小的点缀品，却负载着不可小视的文化意蕴。
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