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音乐时空
省级期刊

预计审稿周期:1个月内

音乐时空杂志

主管单位:贵州省文学艺术界联合会  主办单位:贵州省文学艺术界联合会
  • 创刊时间:1952
  • 国际刊号:1008-3359
  • 出版周期:半月刊
  • 邮政编码:550001
  • 国内刊号:52-1125/J
  • 邮发代号:66-5
  • 发行地区:贵州
  • 出版语言:中文
期刊收录:
主要栏目:
  • 音乐最新动态
  • 音乐作品欣赏交流
  • 音乐理论研究
  • 作曲技术理论
  • 原创曲目选登
  • 合唱艺术交流讨论
  • 音乐教育教学
  • 乡村音乐论坛
  • 姜莹 喜欢创作,喜欢上一种想象力

    姜莹:我是在7岁的时候,还没有进小学之前,就在父母的安排下学了琵琶。但我在初中的时候就非常喜欢听一些交响乐的作品,常常一边练着基本功,一边放着贝多芬的交响乐。到了高中时期,我们学校有一门副修课程,有一个作曲老师给我们上大课,老师经常在黑板上写下歌词让我们去谱曲,我那个时候就有去创作的冲动,包括自己平时写日记的时候,写...

  • “天生歌姬”和她的72个爱情故事--A-Lin的音乐进化论

    如果A-Lin以她的本名“黄丽玲”出道的话,多年走来的蝴蝶效应,或许会和现在不太相同--当然了,那也是个温柔美丽的名字,但“A-Lin”更具一股独特的气质,一如她首次亮相就展示给人们的坚强气息,以及从容不迫的外在气场一般。“A-Lin”这个名字像她的歌声一样紧紧抓住了听众的心灵,留下了深刻的烙印。

  • 卡内基音乐厅

    1891年5月5日,位于纽约的卡内基音乐厅以柴可夫斯基指挥的1812序曲拉开了大厅开幕之夜的序幕。由此,这座音乐神殿正式启用。

  • 唐一雯以柳琴弹奏精神与文化

    唐一雯:柳琴也叫柳叶琴,很多人也叫它土琵琶,《铁道游击队》里的主题曲就叫《弹起我心爱的土琵琶》,这样说起来大家可能就会知道。柳琴原来是柳琴戏里的伴奏乐器,主要流行于鲁南、苏北、安徽泗州等地区,后来我们的柳琴大师王惠然先生对柳琴进行了改革,柳琴原来是双弦七品,经过改革之后柳琴变成了四弦二十九品,发展到六七十年代的时候,...

  • 董运昌弹吉他,弹梦想

    3月下旬,台湾指弹先驱董运昌在内地展开了吉他巡回演奏会。在短短两个星期的时间内,沿途为海口、杭州、武汉、郑州、北京、西安等八省九城的观众送去了来自吉他的问候。每一座城市,每一处演出场地,每一个去到现场的观众,都有着自己的故事,这些故事的汇集、交织,也丰富了这场名为“董事”的演出主题。

  • 金贵晟感谢音乐,它一直陪着我成长

    每一次和歌手聊天,都会透过他说的话语,了解歌手的方方面面,诸如审美、价值观,又或是个人投放在音乐当中的特质。

  • 音乐世界里的如风少年--访西安音乐学院青年教师杨兮

    他是著名歌唱家贠恩凤的外孙,4岁开始学习钢琴,12岁就发行了自己的首张个人专辑。青春选秀节目最火的那几年,他也曾全情投入,在“青歌赛”、“金钟奖”等比赛中取得了不俗的成绩。大荧幕后的他也以较高的音乐素养斩获过许多专业类奖项。如今,“80后”的他已步入了人生的“三环”,他是西安音乐学院现代音乐学院流行演唱系声乐教师杨兮,今...

  • 勃拉姆斯

    德国浪漫音乐派最后一位作曲家,也是最后一个有重大影响的古典作曲家约翰内斯·勃拉姆斯1833年5月7日出生在汉堡一个音乐家庭,他的父亲是一位职业乐师。勃拉姆斯童年时跟父亲学拉小提琴、大提琴,吹圆号。由于家境贫寒,有时还到酒馆里弹钢琴,以便赚得一些钱贴补家用。勃拉姆斯十五岁起举行演奏会,并创作了一些钢琴作品。

  • JS《这就是爱》:创作是第一生产力

    1999年陈绮萱、陈忠义这对亲兄妹以“GoGo & MeMe”为组合名出道,并发行了创作专辑SayForever。哥哥负责创作歌曲、编曲,妹妹担任主唱、合音。那张专辑让同名单曲SayFor-ever毫不夸张地红遍了亚洲,即使在近年来的圣诞节,也依然能在街头巷尾偶尔听到。但是,整张专辑的销量、口碑却并不理想,并没有让两人登上一线组合的位置。后来又因...

  • 讲故事的人--《非常嫌疑犯》吊诡的愚弄技巧

    《纸牌屋》拍摄到第三季,凯文·史派西头发全白、腰身发胖,走路的姿势开始显得拖沓,从一名党鞭到美国总统,除了野心勃勃的妻子全力支持,更重要是通过谋算和欺骗赢得了白宫争夺战的胜利,是一场名副其实的“宫斗剧”。二十年前,在《非常嫌疑犯》中凯文·史派西还是“小鲜肉”,懦弱的外表匿隐着最佳编故事者的身份,他在玩一种小学作文技巧--...

  • 大美贵州

  • 侗乡摇篮曲

  • 背条大路回故乡

  • 珠穆朗玛峰之歌

  • 尊重史实 静水流深——读《古乐的沉浮——中国古代音乐文化的历史考察》有感

    修海林先生撰写的2013版《古乐的沉浮——中国古代音乐文化的历史考察》是音乐史学领域一部有文化史的中国古代音乐史著作。作者首先站在宏观层面对中国古乐历史进行审视与评价.其次从微观角度对中国古代音乐美学史上具有的代表性论著进行剖析.最后结合不同地域、不同民族的音乐文化交流、传播和共生,对中国古代音乐史存在的地理文化特征及音...

  • 钢琴艺术指导视觉中的舒曼及其《妇女的爱情与生活》

    国内音乐院校中,艺术指导(钢琴)是一门新兴的专业,教学和课程设置尚处于探索阶段。虽如此,但工作仍然在是与不是之间“蓬勃”展开。本文试图通过艺术指导的工作常规,来解析舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》在钢琴“艺术指导”的纵与横方面所应该达到或完成的目标,以期为这一尚处于幼稚阶段的专业(方向)以个人有限的研究视角,为其注...

  • 对我国民歌、原生态民歌、新民歌的研究

    作为我国民族文化精髓的民歌反映了我国民族的气质、精神、心理素质、性格、审美情趣与风土人情等。因为生产方式与社会环境的不断变换,民歌中分离出了两个不同分支:原生态民歌、新民歌。笔者通过对民歌、新民歌、原生态民歌的含义以及它们之间的关系以及发展概况的分析,希望为我们保护和发展中国民歌作出贡献。

  • 肇源县蒙古族说唱艺术的发展

    蒙古族说唱艺术特有的表现形式为乌力格尔与好来宝,本文通过田野调查获得第一手资料,对肇源蒙古族说唱音乐的发展与现状进行阐述。文章旨在引起对汉化比较严重地区的民族文化发展的重视,以更好的保护与传承蒙古族文化。

  • 谈肃南裕固族自治县白银蒙古族乡哈拉哈原生态长调《金色圣山》的特点

    长调是一种靠口头传承的民间艺术,因地域的不同和演唱者的差异,形成了众多的风格。肃南县哈拉哈蒙古族长调《金色圣山》以其独特的风格和所蕴含着的特殊民族历史等内容,备受人们的关注。本文旨在总结长调《金色圣山》的特点,以此为起点,发起呼吁,对众多哈拉哈蒙古族传统民歌进行研究。

  • 关于晋中左权民歌与晋西北河曲民歌之间的对比

    山西作为一个历史文化沉淀丰富且各民族交流融合性极强的地区,素来有"民歌海洋"之称,它多彩的方言特色、多变的地理环境以及独特的社会人文都为这里绚丽多姿的民歌文化提供了宝贵的创作资源,而在其中最具有代表性的则是晋中左权的开花调和晋北的河曲民歌。左权与河曲这两类民歌都被列为了国家非物质文化遗产。虽然同处于这片黄土...

  • 浅析山西民歌的文化特征与社会功能

    山西民歌,就是专属于山西地区的民间歌曲,这是一种历史悠久、源远流长的汉族民间艺术。它不仅品种众多,而且形式各式各样。山西民歌源于人民群众,最终又回归到人民生活中去,因此它具有广泛的群众基础,大致可以将山西民歌分为五大类:山歌、号子、小调、秧歌和套曲。山西民歌歌唱的内容主要是赞扬和追崇历史人物,阐述历史故事,因此它具有...

  • 四川民歌《槐花几时开》的音乐特点分析

    《槐花几时开》是一部虽然短小但感情丰富的作品,不管是其音乐结构还是其语言,抑或剧情都将旋律的和谐美充分体现了出来,其结合了川南当地的环境和生活情况,采用了幽默而矛盾的手法将人物的心理表情动作充分地描述了出来,因而是一首具有高度代表性的民歌。

  • 文化视野下的辰州傩戏传承

    辰州傩戏作为极具民族特色和地域特色的地方性戏种,有非常厚重的艺术品格。从文化的事业出发,探寻沅陵辰州傩戏的传承和发展,推动古老文化重新焕发青春,适应社会不断生存和发展。

  • 从潮州音乐分析英歌舞特征

    在中国当代额音乐与舞蹈艺术的表演、研究工作的版图体系中,中国南方地区的音乐与舞蹈艺术形式的演艺实际生态条件在近年以来出现了幅度较大的发展与改观,中国潮州地区的音乐艺术形态日益与潮汕地区的英歌舞艺术发生着基于各种表现形式的密切的关联性特征,基于这种潜在的现实性背景,本文将分析潮州音乐的艺术特点,并结合潮州音乐艺术阐释英...

  • 壮族嘹歌的现状研究

    壮族嘹歌主要流行于广西壮族自治区右江中游的平果、田东、田阳县和红水河流域的马山县、大化瑶族自治县以及属邕江流域的武鸣县境内,中心区域在平果县。壮族嘹歌为著名的壮族长篇古歌,反映了一定时期的壮族人民的生活、情感、文化、劳动等。嘹歌常分为《三月歌》、《日歌》、《夜歌》、《入寨歌》、《离乱歌》、《建房歌》、《散歌》七个篇名...

  • 音乐教育专业声乐教学融入壮族嘹歌的实践研究

    在多元音乐文化背景下的今天,音乐教育专业声乐教学中注重对学生本土民族演唱的应用是非常有意义的。本文通过分析音乐教育专业学生的特点,提出了针对音乐教育专业学生应用壮族嘹歌的具体措施。

  • 探析运用民族民间音乐创作二胡曲

    在曲目繁多的经典二胡音乐作品中,大多以民族民间音乐、地方戏曲、民间小调以及舞蹈旋律为音乐素材的。随着民族音乐艺术的发展和大量二胡新作品的问世与演奏技巧的发展,二胡音乐艺术呈现出前所未有的多样化发展趋势。本文就以运用民族音乐创作的二胡曲为对象,尝试将民族特色音乐与音乐创作手法、二胡演奏技法与时代特征等方面的融合进行探讨...

  • 浅论羌笛发展

    中华民族的每件乐器的产生是一种文化的代表,文化艺术传承是我们应当承担的历史使命。羌笛是羌族乐器中运用较多的乐器种类之一,由于羌笛结构及演奏方式简单,利于携带,所以成为羌族人们外出劳动之余时作为娱乐的常备乐器。

  • 对比西方音乐剧要素浅议中国音乐剧民族化发展

    音乐剧在西方得到了迅速的发展,成为了音乐领域中一门令人瞩目的艺术类别。随着越来越多音乐剧的出现,在中国形成了较为广泛的大众基础。音乐剧的热潮也带动了中国原创音乐剧的发展,虽然也涌现出了一些精品原创音乐剧,但真正能够赢得观众的却少之又少,且在发展的过程中显现出不少问题。因此,本文中笔者希望能够对中国音乐剧进行一些反思,...

  • 《歌剧魅影》唱段分析--音乐剧声乐演唱特征

    ThePhantomOpera选段位于整部音乐剧《歌剧魅影》的中间部分,它是整部歌剧华彩的部分,同时该曲也是男女主角的对唱曲目。从曲式结构上看该乐段是全曲的引子部分,从结构上我们可以分析出,开头小节的引子很明显是贯穿全曲的动机,该乐段采用了固定低音变奏的创作方式以及旋律声部反复离调手法,并且高声部旋律位置节奏型从四分音符6拍进入到十...

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