摘要：“录像艺术是一个病态地乐衷于建构自己的历史的媒体。它的文化英雄们的早期的态度明确但是过于夸张和简化，而只有这样简单的姿态能引起注意和理解，更复杂的洞见则经常被忽略。”邱志杰与吴美纯关于录像艺术近似揶揄的话语并非真的讽刺，反之，通过将录像艺术形容成一种“别扭”的存在，他们将其从早期纷杂的艺术运动中拎取出来，正式确认了这一历史的存在，使这个特殊的艺术门类区别于获得商业成功的架上绘画与更加激进的行为艺术，为今天的观众提供了另一条审视艺术的路径。尽管现在已经很少有人再单一地探讨这一媒介，不可否认上世纪80年代后期至90年代中期，录像艺术在一个重要的历史节点出现并完成了它的任务，最终作为一股潜流汇入当今新媒体的大浪潮中。最近包括《齐物等观》在内的诸多新媒体展让人们又注意到了张培力等一众以录像艺术开始新媒体创作的“老将”。

关键词：新媒体 录像 行为艺术 历史 早期 

单位：不详; 《艺术与设计》编辑部