终其一生，豪尔赫·路易斯·博尔赫斯都在与暴力进行着一场对话。当他向一位采访者谈及他在那时还是布宜诺斯艾利斯巴勒莫的远郊所度过的童年时，
海明威一次写道：“现代牛活常常是一种机械的压迫，而酒是仅有的机械的安慰。”如果我们记得这句话是海明威写在别的广泛使用的时代之前，这就是一个中肯的观点，而这同样也是奥丽维亚·莱思以陶醉的和津津有味的眼光观照六个因酒癫狂的著名作家的前提之一，
译注：阿兰·芬基克洛（Main Finkielkraut）是法国当代作家、哲学家，他的著作涉及文学、爱情、现代性、犹太人、民族主义、殖民主义等许多方面，他捍卫并传播传统人文主义。同时也曾参加过罗兰·巴尔特的研讨班。
1870年，厄德加尔·德加（Edgar Degas，1834—1917）最后一次参加官方画展，同时在《巴黎日报》上发表了给《评审宫先生们》的公开信。从此就翻过一页，不再参加官方沙龙。但离开沙龙，就是离开大众的视野，画家这门职业就难以存在，更无作为可言。他决定另辟途径。当印象派1874年第一次组织独立画展时，
他说，如果你开始看了，请你一定看下去，并且坚持看完。这也许不是个伟大的故事，但却可能是个你不知道的故事。
杰从face baby走出来的时候，一头栽倒在那棵石榴树旁边，呕吐水止。彼时有个面容清淡的女孩走过去，犹豫了一下，停下脚步在想是不是扶他一把，只是一瞬间的工夫，最后还是走了。
我从未想到这么多年后还能再碰到甘静。说实话，我早就把她忘记了。尽管她并不是那种很容易让人忘记的女人。我想念，如果在十几年前，不管哪个男人，只要看她一眼，就会记住她。可岁月无情，
眼下，令向荣还在靠着死老婆子活下去。他吃她，喝她，穿她，用她。死老婆子死了七个多月。以前死老婆子活着时令向荣记不住她生日，现在她死了，倒是一下子就记住了她的忌日。她掩死在一辆奔驰车上。之前死老婆子差不多花了半年多时间研究车的标识。什么标识是什么车，她都熟记在心。她说好车撞死人了赔钱才会多，坏车就算他愿意赔偿，可是他也...
黄土路上，舅舅一声秦腔尚未吼完，半空里“日”地飞来一个东西，不偏不倚砸到他头上，他捡起一看--一只陈旧、酸臭的绣花鞋！
我说借气枪。真借到了。气枪装在枪囊里．枪囊被伪装成了渔具袋。
我终于获得许可去我阿姨家住一夜了。阿姨不是我的亲姨，是妈妈的好友而已，感觉中，却比妈妈还要亲。至于阿姨的丈夫。那个我称为大叔叔的男人，
独处是一种暴力．是在七月的一场 暴雨之后，被汹涌的流水 孤立的石头，它刚刚还在水中 沐浴，并发誓今生只与水相爱，转瞬 就成了被晾晒的隐私，光秃秃的
越是夜深，吊脚楼下的流水 越是发出湍急的水声 索性沏茶独饮。琐事放入水中 任由思绪肆意驰骋
一张方子，半世疾病。蝉衣。背上的裂缝。 惊心动魄的挣扎。我曾用一个空壳 成全生命对高处的渴望
桃夭 命中注定 你是古典的先锋 潦潦草草 颠狂了半个早春 ——业身自现 真魂儿却去了一边
现代汉诗能甭在翻译体的曲折之外另创一种简劲的体格？乍一看这似乎是个无中生有的问题。仳在潜心于探索新诗诗体、诗质的诗人与诗评家们看来，它其实并非一种不言白明的陈述，反而是个持续纠葛现代汉诗却一直悬而不决的命题。
长诗考验一个诗人综合的制衡能力，要有大局观，要有掌控和调试意识——就像跑马拉松一样。长诗要有稳定的创造力来支撑，而不是刹那间的灵感。
夜病床上 闻听五官的领地 又传来叛乱的消息 去年是眼睛 曾使人天旋地转 现在耳朵又开始 一片轰鸣
梦的起始是安静的。我走在没有人声的街上，早晨，或是黄昏。我想，这是一个安静的早晨。
现在，一个美人朝我走来。美人，是我面对山里漂亮女子时的尊称。是爱慕。
快递员上门送快递。一个小区一个小区地跑，一个楼层一个楼层地爬。小说《梦幻快递》（《北京文学》2013年5期）的视角，将送快递、收快递这一日常生活内容，以切片形态呈现读者眼中：
范小青的小说《五彩缤纷》（《长汀文艺》2013年11期）写了一个似乎不那么“缤纷”的故事。援用“两棵枣树”的表述方式，可这样描述：一对患难恋人，还有一对也是患难恋人。他们经历相似，出生于农村，受过高等教育，都在城里打拼，先合租同居。
俄罗斯伟火诗人奥斯普·曼德尔施塔姆在他的锦绣之文《词与文化》中，吟唱了彼得堡街道的杂草。他说：“现代化的进程不是由地铁或摩天大楼来衡错，而是南城市中蹿出石头缝的生机勃勃的绿草的生长速度来测定。”他吟唱了时间：“诗是掀翻时间的犁，时间的深层，黑色的土壤都被翻在表层之上。”接着，曼德尔施塔姆吟唱了卉罗马诗人奥维德的《哀歌...
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