任何传统都是具有两面性的。丹下健三这样看待传统：“为把传统印象创造，就必须加进否定传统阻止其形式化的动力。传统必须被破坏，传统和破坏的辩证统一就是创造的基础。”因此，对待传统，应该以传统所蕴含的哲学真理为基础，而不能只是简单肤浅地模仿其表面形式，应该从感性认知到理性分析辩证地继承传统的优秀内涵，而不能只是简单一味地再现传统的形式与特征。现代建筑设计对待传统庭院空间只能继承其精华，必须摒弃带有局限性的表面形式，同时结合新的时代与个性化生活方式下的精神与物质需求，创造出新的庭院空间内容与形式。
1.传统庭院空间的局限性
传统居住类庭院是一个庞大而复杂的体系，其中所包含的很多优秀的设计理念与手法仍值得我们在现代建筑设计中继承和借鉴。但传统庭院毕竟是经历了几千年封建中央集权制社会形态下的精神与物质需求的产物，也表现出一定的局限性。一方面，中国传统儒家文化强调君权礼制为中心，导致其轻视物质利益，轻视科学技术的倾向，阻碍了社会科学技术的发展，给建筑科学的发展带来负面作用。另一方面，中国传统道家文化也有很多类似“无为而治”、“不与天争”的消极成分，在建筑设计的理论与实践方面则表现为经验主义、观念保守以及缺乏创新。因此，应尽可能避免这种负面影响。
2.个人行为心理和功能需求
传统居住类庭院空间具有较强的功能适应性。传统庭院的各功能空间是由其相对独立又互有联系的构成要素通过围合限定而成的，并通过动态变化中人的行为流线来组织各个功能空间。在当代建筑设计中，我们可以借鉴这种手法，考虑人的行为层面，根据需要灵活划分与连接不同的功能空间，从而又引导人的行为。其次，传统庭院空间具有较强流动性。传统庭院通过改变其空间的开敞程度及各要素的组合排列等方式对空间流线进行引导与划分，这样既能有效分隔人流，又能增强空间亲和力，减弱人由于长时间行走而产生的疲劳厌烦心理。在当代建筑中，可借鉴这种手法来引导划分空间流线，增强空间吸引力。
二、结语
家具可以营造艺术的环境氛围，给人不同的视觉美感，不同风格类型的室内环境就会有与之相搭配的家具格调。可以看出，室内环境风格体现出了主人或者设计者的风格，无论是家具风格还是建筑风格都是居住者本人的性格呈现和情感的表达，是对主人抑或是设计者本人文化艺术修养的最好诠释。而家具不管是从造型还是比例，或者是功能结构，都和室内环境风格一致，体现出动与视的和谐统一。从选材到色调，以及功能和造型的视觉效果，都蕴含着统一的思想和美感。比如中国风格的室内环境设计结合了传统文化中的“雅”，在家具选择上也多体现出优美的造型，讲究比例的恰到好处，与室内环境相得益彰。
二、家具是空间环境的延伸
（一）家具可以巧妙地实现空间划分，提高空间的灵活性
建筑空间中可以利用家具的摆放位置和造型，来设计出不同的空间格局。比如一些住宅设计中厨房家具的摆放，给人厨房与餐厅相通而又相隔的空间感受。巧妙利用家具，不仅可以增加家具的功能，还可以起到放大空间的效果，增加环境的情趣。有时会通过隔断、酒柜、屏风等将餐厅隔开，或者是货架、柜台等的摆放划分大众活动区和营业区。此外，有些是通过家具色彩的变化起到空间划分的效果。比如通过不同色调的餐椅形成不同的区域。另外，可以通过家具造型的改变，达到空间划分的效果。如就餐时高背椅设计，达到特定区域空间凝聚的效果，密切的氛围有利于增强情感交流。
（二）组织人流
用不同造型和功能家具的组合，或者安放在不同区域，就会达到不同的空间效果。通过家具的组合划分出一定的独立空间，可以组织室内人流的活动路线。因为家具空间位置设置的时候，必然会阻挡交通和人们的视线，因此，可以通过家具的位置设计来阻止人流。比如在候车厅、展厅、门厅等较大空间内，可以通过家具这一功能，引导人流的方向，避免人流无序性集聚造成拥堵。
（三）家具可以平衡构图
家具设计对室内空间影响很大，一定空间内，家具的选择和摆放会给人不同的感觉，合理的家具设计会节约空间，给人舒展开敞的感觉，反之则会给人造成杂乱拥挤的感觉。空间感会受到数量和外型设计的影响，同样色彩也会给人不同的空间感，利用家具可以调节室内空间疏密和轻重等问题，从搭配和安排上来平衡构图，给人制造出敞亮、均衡和稳定的空间感觉。
（四）家具表现了建筑空间的风格
家具的造型、色彩、样式决定其风格，家具风格在建筑空间内也决定了建筑空间的风格和特点。当前建筑空间装修装饰似乎无新意可言，逐渐走向模式化、快餐化。那么要体现建筑空间的风格，使其具有个性化和特点，就需要家具来体现。例如当前流行的巴洛克风格、英伦风格和地中海风格等，很大程度上是由建筑空间内的家具风格体现出来的。在我国人民大会堂，各个省、直辖市和自治区厅的建筑空间风格一方面是装饰体现，更重要的一方面是家具风格的不同来体现出每个地区的特点。
三、家具受到室内环境的制约
设计者可以通过家具改变空间的格局，但是家具设计同样也会受到室内环境的制约。建筑空间的结构特性和功能特性限制了家具形态的创造和空间选择。因此，由于受到室内空间和环境的制约，其形态必然不可以随心所欲的更改。家具选择和设计中就已经充分考虑到了建筑环境和市场选择，尤其是外观设计和尺寸大小。比如，在空间相对较小的条件下，家具尺寸太大既不协调也不方便，无疑是对原本不大的空间雪上加霜，给人拥挤不协调的感觉。而在较大空间环境下，选择较小的家具，就会造成单调、空洞的感觉。同时，建筑的功能特性也限制了家具的形态选择。比如办公室需要提供给人冷静思考和工作的稳定环境，此时应该选择一些安静的冷色调，而一些颜色比较亮丽，风格欢快的家具就不能放在办公室、会议室等比较正式的场合。同时，幼儿园为了激发儿童智力和兴趣，常常在选用颜色时就偏向于亮色系。此外，在公众场合，家具选择就不能太随性，比如躺椅、吊床之类，这些休闲放松的家具私密性强，放在公众场合显然是不合适的。
四、家具的配置与选择
合理的家具形态与布局方式是建筑空间组织的重要内容，它不仅可以实现空间实用性，而且可以为人们营造良好的氛围，使人们生活更加舒适。首先，家具的选择安置和设计要根据空间性质和要求与建筑物有机结合，发挥家具的功能，营造一个和谐的空间环境。比如可以通过灯具和一些工艺品等类似的陈设品辅助，来满足不同年龄、职业、身份、习惯等使用者的个性要求。其次，家具在室内环境布置中要根据室内环境特点通过排列组合和线条承接展现流畅美。而且根据建筑空间的大小选择与之相适应的家具数量和尺寸，在风格、色彩和材质等选择时要与住房风格协调。但这并不意味着同一，否则会走向单调和单一，所以可以通过对比统一结合的方法，简约而不简单，繁琐而不累赘，保证家具和室内空间环境和谐的同时，显现设计的灵动，调节室内空间环境的氛围。再次，家具选择与配置要考虑到建筑的环境因素。比如根据空间环境的大小选择与之相适应的家具尺寸。还要考虑到功能性强或者是基调特征明显的建筑空间，要选择与其基调、身份、功能等一致的家具，比如纪念性会堂、宾馆酒店或者是学校等公共场所中的空间环境。此外，家具布置时要按照空间布局的特点，做到错落有致，同时要考虑到主人的生活习惯和安全健康，比如要注意通风和采光，以及行走和活动的方便性等。家具布局要考虑到整体效果，亦要认识到家具是室内空间环境的一部分，不能顾此失彼，做到变化中体现规律，赋予其艺术的美感，从而使人们感到心情愉悦。
五、结语
关键词：大空间ADPI隔断物数值模拟PMV
0.前言
1972年Nevins和Miller共同研究，对实验室内的200多个测点进行了测试，并采用了前人的成果，建立了能使室内80%的人感觉舒适的舒适性参数，开发了能反映室内气流对人员舒适性影响的指标—空气分布的特性指标ADPI。经过对ADPI的不断改进，在考虑热舒适和气流分布的影响时加入了湍流度带来的影响，由此得到改进后的ADPI，记为ADPI*[1]。由于采用模型的局限性ADPI*还不够完善，因此本文仍采用ADPI对送风方式进行比较。在使用ADPI对喷口送风方式和顶部旋流风口送风方式进行比较的同时，本文也比较了PMV指标和ADPI指标在评价时的一些差别。评价用的基础数据采用数值模拟的方法得到。
1.模拟条件
1.1建筑模型
图1模拟用建筑结构
图1是本文所研究的圆环型大空间建筑结构。该建筑高18m,护结构半径90m。由于模型本身比较大，所以取整个圆环的1/8作为模拟研究的对象。为了与实际情况相符合，在13m高的地方增加了24个灯。为了突出隔断的影响，将整个隔断物沿内部圆环的切线方向布置。分隔物的高度是4m，间隔平均在4m左右。
在此研究中采用单侧喷口送风和顶部旋流风口送风；回风方式采用下侧集中回风，在距地面0.5m的地方设置回风口，整个环形建筑共布置8个回风口。喷口送风时模型中设置10个喷口，旋流风口送风时模型中设置24个旋流风口。
1.2数学模拟及边界条件
在本文的模拟中，控制方程为紊流的连续性方程、能量方程和动量方程。紊流模型采用RNGk－e模型；由于是非等温射流，模型中还考虑了浮力的影响，采用Boussinesq假设，即除动量方程中的浮力项外密度按常数处理。辐射模型采用了DO模型。
模拟中的边界条件：屋面的单位面积传热量为6.32W/m2，内墙的单位面积传热量7.6W/m2，灯的发热量为600W/个，在地面布置了均匀的热源，发热量为37w/m2。由于只取了圆环的1/8进行模拟，因此使用对称边界作为圆环的边界条件。
1.3模拟工况
表1模拟计算工况变化参数喷口旋流风口
高度8.5m13m
角度（°）1045
风量（m3/h）51002500
隔断物有、无有、无
温度20.520.5
记号8.5m，8.5m无vortexvortex无
2.计算结果分析
2.1空气分布特性指标(ADPI)
ADPI是根据有效温度差来定义的[2]．根据实验结果有效温度差(Te)与室内风速之间存在下列关系：式中：表示有效温度差；和分别表示工作区某点的空气温度和给定的室内温度；表示工作区某点的空气流速．当=-1.7～1.1之间时，多数人感到舒适，因此，ADPI定义为：
通过ADPI我们可以更清楚的对空间内的空气分布特性进行分析。ADPI=100%当为最佳，达到80%时已为设计佳作，而大空间则不易达到[3]。
2.1.1旋流风口送风与喷口送风的ADPI分析
图2是喷口送风和旋流风口送风时有隔断和没有隔断的情况下，1.5～3m范围内的ADPI分布图。由图2的曲线可以看出，对于旋流风口来说，隔断物的存在使1.5～2m高（距地面）的ADPI值下降2％左右，3m高左右的区域ADPI值上升3％，两种工况在2.5m高的ADPI分布几乎相同，这是因为接近隔断物上层，隔断物带来的扰动较小，有助于ADPI的提高，说明靠近隔断物下部，带来的扰动较明显。对于喷口送风来说，1.5m高的ADPI值下降很大，超过5％，但2m高的ADPI值提高1％左右，这是因为喷口送风射流直接受到隔断物的影响，对隔断物下部的作用减小，导致其ADPI下降。对比喷口和旋流风口时有隔断物的ADPI分布可以看出，在2m高的区域，旋流风口送风时的ADPI值比喷口送风的情况高1％左右；在1.5m高的区域，旋流风口送风时的ADPI值比喷口送风的情况高4％左右。因此在有隔断物的情况下旋流风口送风方式优于喷口送风方式。
2.2PMV分析
标准规定，如果PPD<10％即-0.5<PMV<0.5,可以接受[3]。按照夏季工况，在评价中假定人体轻度劳动，代谢率为1.6met=93.04W/m2，服装热阻为0.5clo=0.078m2·℃/W[4]。
图3有隔断物旋流风口送风PMV分布
图4有隔断物喷口送风PMV分布
图3和4的结果显示，在1.5~2m的高度范围内，旋流风口送风时整体比较均匀，隔断物带来的PMV变化很小；对于喷口送风的情况，隔断物带来的影响较大，在1.5~2m的高度区域内无法形成比较均匀的PMV分布，但是仍然在标准规定的范围之内。同时通过结果可以发现无论旋流风口送风还是喷口送风的情况，在一些死角的地方，比如隔断物与墙壁夹角处PMV值较高。
2.3两种评价指标的比较分析
通过ADPI和PMV两种指标对结果的比较分析可以看出,从PMV的分布图上可以明显看出两种送风方式的差别,但是由于通过PMV值只能够了解一个区域中某个点的舒适性情况,很难得到哪种送风方式更优（平均效果）,相反ADPI值描述了整个区域中满足舒适性要求的点的数量,表示了某种送风方式下区域内的平均效果。因此作为送风方式的评价指标,ADPI应用起来更加方便。
3.结论
3.1对于工作区，隔断物的存在使旋流风口送风或喷口送风方式的ADPI值下降，喷口送风时ADPI下降的更多。
3.2旋流风口送风时ADPI值高于喷口送风，这说
3.3明了旋流风口送风的均匀性和优越性。
3.4与PMV指标相比，ADPI指标用来作为送风方式优劣的评价标准更加的方便。
参考文献
1.朱喆,低温送风系统的特性研究,同济大学硕士学位论文，1999
2.赵荣义，范存养，薛殿华等，空气调节[M]，第3版，北京：中国建筑工业出版社，1996．
关键词：建筑设计；城市规划；高层建筑
O概述
随着结构理论和技术的发展，高层建筑结构形式趋于多样化，高层建筑的表现形式也多种多样，在成为城市风景的同时如何恰当的融人城市空间成为高层建筑设计的一个重要任务，也是使高层建筑设计趋于完善所追求的一种理念．
城市空间是人类生活和生产所需要的重要因素，它为居民提供各种活动的可能．这个可以说是城市空间比较科学性的定义，而本文提到的城市空间则更具体更形象，主要指城市内的建筑物、道路、绿地、广场、公共服务设施等实体以及由这些实体所构成的立体空间，也是人处在其中能真实、直观感受到的空间．高层建筑是否与所处的城市空间融洽，其评价标准相当一部分取决于公众的感受，简单的说就是人处在所创造空间中的感受．所以建筑设计者在进行高层建筑设计时要充分考虑所创造出来的空间(无论是内部还是外部)给予使用者的感受．这些是理论上要求一位建筑设计师要考虑的因素也是作为一名建筑师应该承担的责任，而且还可以据此评价一位建筑师的设计能力及其职业道德．事实上在进行一项高层建筑设计时，开发商受利益的驱使往往不会考虑建筑与环境的关系，此时，规划部门所出台的各种条文政策及规范将扮演着重要角色，它强制性的要求必须顾及城市环境，营造舒适的城市空间．可以看出，高层建筑设计与城市空间的协调以及城市空间的营造是通过两方面的共同作用来完成的，即建筑设计和规划．下面就从建筑设计和城市规划两方面谈谈城市空间对高层建筑设计的影响．
1建筑设计
1．1充分发挥广场的作用
高层建筑由于其体量的巨大，往往给街道空间一种突然的压迫感，使人感觉好像从一个大空间突然进入一个小空间，这是由于高层建筑的体量所造成的对比．因此凡是处在街道两旁体量巨大的高层建筑在设计时应该对其进行后退处理，并在其退出的用地上设计一广场空间，这个广场空间将起到空间的缓冲作用；而且由于高层建筑的建筑面积远远超出其用地面积，容纳的人员较多，出入口人流密度相对较大，后退出的广场空间也起到缓解交通压力的作用．从另外一方面讲，广场空间往往在街道空间以及城市空间中起到非常重要作用，能够给公众留下较深的印象，也往往能成为城市的节点，这就是共享空间的好处．有的建筑大师甚至直接设计成下沉式的广场，如13本建筑大师叽崎新设计的13本筑波中心的下沉式广场，独特的广场空间造型，以人和环境为设计重点，不仅为公众提供了一个舒适的安静的休闲场所，而且使建筑塔楼的形象特征更加突出．．这种下沉式的广场往往更容易给人留下印象，就空间形式而言它是一种非常富有情趣的空间．因此在进行高层建筑设计时广场和建筑应该作为一体来考虑．
1．2高层建筑主体设计
对于一个城市而言，高层建筑往往具有一定的代表性和象征性，可以反映一个城市经济水平和发展程度，选择合理的造型就显得尤为重要．高层建筑由于其结构形式的限制以及使用功能的要求，在造型上往往追随于建筑的结构形式，而不能有太多的变化，有的高层建筑甚至直接将结构形式外露不加修饰．高层建筑的主体部分是它的塔楼，塔楼的表现形式对高层建筑的造型起着决定性的作用，现今国外和国内的许多高层建筑都有着独特的外形和明显的识别性，对一个城市具有一定的代表性，这可以说是高层建筑存在的一个原因．随着近年来资源短缺问题的出现，全球提出了可持续发展，而高层建筑就环保节能方面来说是很浪费的，随之就出现了“生态型”建筑的概念，如生态建筑师诺曼·福斯特设计的法兰克福商业银行总部大厦在强调象征意义和功能的同时，就引人生态的概念，是世界上第一座”生态型”超高层建筑．其建筑平面呈三角形，宛如三叶花瓣夹着一支花茎：花瓣部分是办公空间，花茎部分为中空大厅．中空大厅起自然通风作用，同时还为建筑内部创造了丰富的景观．而气候设计大师杨经文设计的马来西亚吉隆坡梅纳拉大厦则体现了利用空中开放空间连通建筑内外，贯彻“生物气候大楼”思想，引入了大量的植物，立面上螺旋上升的垂直绿化和底部斜坡的绿化都有助于调节气候，尽可能地拉近了人与自然的距离，较好地完成了室内外空间的过渡与衔接．同时对形成良好的城市空间环境也是一种深化．可以看出目前高层建筑设计的一个新要求就是要实现“生态节能型”．
高层建筑主体的下部分一裙房虽然对整个城市影响较小，但它对于街道的尺度和人情化空间的创造等方面却有着重要的影响．建筑的裙楼立面设计一般不同于上部立面，需要进行细致的设计，从而使下部空间丰富多彩而不至于感到苍白，并要体现人的尺度，因为裙房部分跟公众视觉接触较密切，对街道空间感影响也较大．而高层建筑的最上部分～屋顶对整个建筑形象起到强化个性的作用，虽然它较少影响到生态环境，但对塑造建筑的标志性、丰富城市天际线具有重要的作用，因此应根据建筑的基座、楼身等因素加以塑造．1．3巧妙的运用一些处理手法
高层建筑的塔楼部分虽然变化的余地不大，但是底层部分却可以进行一些巧妙的处理来丰富空间形式．一般可以采用底层架空和入口缩进的手法．底层架空的处理手法是现代建筑的特征之一，它可以在高密度的环境中争取到宝贵的用地，把城市的道路、广场和建筑有机地结合在一起，形成通透的、公共的开放空间，给市民以小憩之地；同时还可以改善人流、视觉拥挤的状况，连通几个主要的公共场所，以增加城市空间的层次．高层建筑临近城市道路布置时，人口空间凹人建筑下部可以避免主体的被迫后退(用地非常紧张的情况下)，争取基地面积的有效使用，缓解人1：3处各种矛盾冲突；并有可能在建筑的形体设计、空间组织等方面形成新颖的构思，这种人口后退架开的处理不仅空间层次丰富而且给人的印象也深刻．
2规划设计
2．1避免高层建筑密集
高层建筑的密集虽然对于城市办公等条件方便有利，却给城市空间带来很多压力，造成城市空间和城市交通的拥挤，甚至是一些始料不及的污染和危害，比如一些高层建筑玻璃幕墙的大面积使用造成以前未出现过的光污染；还有就是形成高压风带和风1：3，这些会造成意想不到的后果．因此在规划设计中要对区域内的高层建筑密度进行限制，避免高层建筑的集中分布．
2．2高层建筑与城市街道
高层建筑一般分布在城市中商业发达的地段，这些地段的街道本身交通荷载就较大，高层建筑将大大增加这些街道的交通压力，分布在这些街道两侧的高层建筑要尽量控制其层数和高度，同时在规划设计时要对这些街道进行扩展，加大其通行能力．
2．3控制超高层建筑数量
超高层建筑往往以其象征性和代表性而存在，实际上这类建筑既不经济又不合理，一些已建成的超高层建筑投人使用后表明收益并不乐观，可以说仅仅是体现城市形象，提高城市知名度．
3结束语
高层建筑已走过百年历史，从其出现之日起就成为城市的焦点，其形式和风格也不断的发展变化着，我国的高层建筑虽然相对发达国家起步较晚，但已经取得了很大的成就，像北京、上海、深圳等城市的高层建筑可以说代表了中国高层建筑的发展史，高层建筑设计与城市空间的融合也正不断的完善发展．
参考文献
[1]R·里尔．城市空间．同济大学出版社，1991
一是艺术创意产业与城镇自然生态资源相结合。哈佛大学经济学家爱德华在其著作中多次提及，大多数创意人群更喜欢将风景优美、交通便利的郊区作为生活和工作环境。成都平原一些风景优美、环境宜人的城镇就为艺术创意产业提供了得天独厚的自然氛围和创作环境，这与柯布西耶“阳光、空间、绿化”三位一体的城市可持续发展理念不谋而合。二是艺术创意产业与城镇的历史文化资源相结合。作为反映某些历史时期风土人情、地方特色和形态风貌的历史文化资源，为艺术创作提供了灵感源泉的同时，也带给人们物质和精神上的体验氛围，有助于古镇文化的传播与推广。与之相辅相成的是，艺术创意产业可以在城镇文脉的基础上融入新的时代风貌，促进艺术展示与交流、商业旅游、休闲娱乐等活动的开展。
2艺术创意产业园的建筑边界空间
克里斯托弗•亚历山大在《建筑模式语言》中提到:“务必把建筑边缘看作一件‘实物’，一个‘空间’，一个有体量的区域，而不是没有厚度的一条线。”作为一种具体形式的空间类型，建筑边界空间属于外部空间，起始于建筑界面，向周边环境延伸拓展。其构成包含竖向界面(墙面、屋顶等)和水平界面(场地、景观等)要素，人们可以根据视觉、知觉、触觉等主观感受识别此类空间的存在。就像罗伯特•文丘里所说:“建筑就产生于室内功能和室外环境之间的交界处”。产业园建筑边界空间的范围涵盖建筑群体与周边环境的边界，以及园区内部建筑自身的边界，前者与城镇环境息息相关，后者则影响空间场所和环境氛围的营造，空间尺度等级由大到小。艺术创意产业园的建筑边界空间承载着多元价值，包括:延伸城镇空间肌理，传承城镇历史文化，融合城镇自然生态，表现艺术创意氛围，注入活力空间场所，提升城镇文化品质和促进“产城”一体等。
3两个案例的解析
3．1蓝顶艺术中心3号坡地(二期)
3．1．1项目概述
蓝顶艺术中心3号坡地位于新兴镇庙山村，园区占地80亩，由数十栋艺术家工作室、蓝顶美术馆新馆、开放式的画廊和艺术商业街构成。目前，园区聚集了何多苓、周春芽、罗中立、方力钧和刘家琨等一批全国著名的艺术家、创意和设计机构，在中国当代艺术界形成了“北有宋庄、798，南有蓝顶艺术”的格局。
3．1．2建筑边界空间的解析
1)理性介入———自然本底与人工环境的共生蓝顶的场地构成简单而纯粹，开阔的农田和零星分布的农宅成为边界物化的线索。作为回应，蓝顶以积极的态度融入乡村环境，其采用了成都平原特有的林盘聚落形态———“林”字形容场地基底被田地和植被所覆盖，“盘”字突出了整个聚落形态的集中性和水平张力。园区建筑群体与外部环境之间的边界空间形态为有缺口的不规则几何形，农田、竹林和树木融为一件生态的外衣，萦绕于建筑并渗透到园区内部。林盘状的边界形态清晰明确，保持了连续的空间秩序，并借整体之势锚固于乡村环境。人工环境超越了其自身价值并与自然本底共生相融，现代艺术聚落存在的意义得以升华。2)场所构建———建筑边界空间的活力营造蓝顶艺术中心的美术馆、画廊、艺术街等建筑的边界空间体现出鲜明的公共性和参与性。美术馆化整为零，建筑体量自由组合，转折多变的边界限定出尺度不同的院落空间，松弛的环境状态、宜人的空间尺度和完善的服务设施使边界成为人们休憩交流、开展公共活动的主要场所。在画廊和艺术街区域，建筑顺应场地高差线性排布，边界空间以街道的形式出现。通透的界面使人们自由出入其中，原本通过式的路径空间因为行为活动的随机性和选择性成为人们漫游体验的趣味空间。同时，建筑的展示功能自然延伸至室外，形态各异的装置和雕塑等艺术品如点状触媒渲染了艺术氛围，吸引人们驻足观看，人们完成着对艺术创意的潜意识认知，这样的融入行为，使建筑边界的内涵丰富、多元而深刻。3)“公私”过渡———建筑边界空间的矛盾消解外向型的美术馆、展览馆等建筑和内向型的艺术家工作室存在着“公与私”的对立，建筑边界空间将这一矛盾进行了消解和转化。首先，靠近艺术家工作室的展示建筑界面较为封闭并有乔木围合，以办公、辅助功能为主的内部空间降低了建筑边界公共活动发生的概率，而工作室也通过绿篱和隔栅进行限定，两者共同规避了“公私”之间的矛盾。其次，美术馆、画廊等建筑界面出挑的露台和走廊建立起画廊与工作室之间的视线联系和对话的可能，两者化对立为交流，而外墙悬挂的楼梯为艺术创意工作者提供了便捷出入展馆的快速通道。以上这些空间处理方式既保证了公共建筑和艺术家工作室相对独立，同时又搭建起联系与沟通的桥梁。4)物以类聚———建筑边界空间的内部交往艺术家工作室是蓝顶园区构成的主体，对艺术创意阶层而言，满足个人创作和生活需求的同时，圈内人士的横向交流同样重要，工作室这类建筑的边界为这些“群居”的艺术家创造了交往的可能。连续布局的工作室入口界面紧邻街道，边界的功能直接了当———水平联系和出入建筑，艺术家之间可以便捷来往。工作室背立面呈现出另一番场景，后院和露台使建筑边界成为人们欣赏田园景色、交流心得体会的空间场所。5)情景重现———建筑边界空间的地域表达蓝顶作为当代艺术的聚集区，在其建筑意象的塑造中，与周边乡村场景保持着紧密的联系。首先是静态的场景，尺度宜人且相近的不同建筑有机组成“同一族群”。建筑界面的表达融入了乡村建筑界面的手法和语汇，如民间常见的素水泥砂浆墙面和灰色面砖作为主要材质，抹灰勾缝被保留成为界面肌理，在此基础上，吊灯、广播喇叭和水泥柱等当代乡村元素点缀其中，提示着此时此地的建造状态。除此之外，动态的场景同样发生在建筑边界，村民在田间地头劳动耕作，真实的田园生活自然发生，形成情景交融的边界场所。游走于建筑边界，既是人们构建新的记忆的过程，又是同时唤起曾经记忆的过程，当代性与本土性相结合，形成建筑边界的文脉空间。
3．2中国艺库
3．2．1项目概述
中国艺库位于洛带古镇下街端头南侧，是依托古镇文化开发的艺术创意聚集区，产业定位“非民俗、艺术化、创新性、高端化、产业化”。至今已有张修竹、邱光平、新摄影平台等一批艺术家和艺术机构入驻。园区功能涵盖艺术家工作室、美术馆、艺术品展馆、艺术会所、创意工坊和艺术街区等，同时还是西南地区17所艺术院校的大学生创意孵化园。
3．2．2建筑边界空间的解析
1)模糊化的建筑边界与古镇本底相融从整体上看，中国艺库是以街区的形态融入洛带古镇。园区建筑边界延续了古镇肌理，既有可以穿越的路径空间———街与巷，又有可以驻足停留的活动场所———广场与庭院，点线结合的建筑边界并成为古镇原有“一街七巷”空间结构的有机拓展，使园区与古镇有机融为一体，人们在古镇游览参观时，不知不觉进入中国艺库，开启艺术之旅。形态和行为上的关联形成模糊化的建筑边界，制造一种弥合的状态，正如埃德蒙•N•培根所说:介入倾向于溶解内部与外部的明显界限。2)多元的建筑功能激发边界效应与蓝顶相比，以古镇旅游相结合的中国艺库在功能配置及空间组合上更加丰富灵活，与艺术相关的创作与展示交流、演艺娱乐、商业休闲和餐饮服务等功能提升了外部空间吸引力，使园区从整体到局部保持了对外的开放性。建筑内与外的界定被弱化，人与人、人与建筑和人与艺术的互动在潜移默化中发生，建筑边界空间以更加开放自由的态度面向艺术人群和四方游客。3)建筑边界空间体现洛带古镇风貌特征对古镇风貌特征的挖掘与表达让中国艺库得以锚固于这个特定的环境之中。竖向上，建筑界面可以见到青砖砌筑的风火山墙，小青瓦铺设的坡屋顶和起翘的屋檐，有意强调的穿斗结构，按传统比例尺度划分的木质门窗和装饰构件等;水平方向上，青石板路面、建筑入口的古井和石柱等，以上这些具有传统特征的形态、材质、色彩和小品等要素传递着历史的真实与客观存在，利用“还原与转化、变形与重构”的手法保持中国艺库与古镇风貌一脉相承。4)新肌体的植入为建筑边界带来新的空间效果新肌体意味着相对新的材料、形式、造型和技术，园区的艺术粮仓和一些传统川西风格建筑中，融入了幕墙、玻璃盒子、金属构架、金属百叶和大型LED屏幕等新的元素，这些新肌体打破了传统的局限，反映了当代建筑的艺术性和技术性，在“新”与“旧”的融合中，两者互相衬托，产生了灵活多变的视觉效果，提示着中国艺库处于一个时空连续的动态系统中。
4成都平原城镇艺术创意产业园的建筑边界空间设计策略
4．1城市设计层面上的建筑边界空间设计策略
4．1．1产业与城镇发展相适应
与城镇发展相适应的艺术创意产业应综合考虑两者之间的空间布局、功能配套和资源互补等因素。无论城市近郊还是远郊城镇，艺术创意产业园可以丰富城镇风貌，激发城镇活力，拓展城镇功能，促进居民就业，因此，园区则应根据其文化内涵的表达、产业链和产业群的构建进行布局和建设，这些因素是影响艺术创意产业园物质空间包括建筑边界空间等可持续发展的先决条件。
4．1．2建筑边界空间与自然生态要素相融合
艺术创意产业园作为人工环境与自然环境相互依存，形成次生环境与原生环境构成的复合体系。在自然条件下，建筑边界空间应以“生长”的状态呈现，通过建筑形态、空间布局等方式，与地形、地貌、气候、农业和水系等自然要素相融，例如成都平原特有的林盘聚落，其边界与自然环境呈现出交织共生的状态。
4．1．3建筑边界空间与历史文化脉络相融合
历史文脉是指环境的发展历史和社会的文化语境意义，它是一种主观的感知，基于某种记忆形成连续的形象，需要通过环境的整体结构和个体特征来体现。成都平原不乏历史文化底蕴丰厚的城镇，随着古镇文化与艺术创意产业结合发展的态势不断升温，艺术创意产业园建筑边界空间可以通过形态风貌的关联和空间肌理的延续与城镇的历史文脉相融合。
4．2建筑设计层面上的建筑边界空间设计策略
4．2．1建筑边界空间模糊化设计
模糊化的建筑边界空间表现出具有渗透性的空间界定、多义性的空间功能和含蓄性的空间感受，艺术创意产业园建筑边界空间的模糊化设计可以通过起承转合、延伸扩张的边界线、边庭和边廊等形式的边界体以及模糊的地面与屋顶来构建。
4．2．2建筑边界空间复合化设计
复合化的建筑边界空间融入了新的物质形态，能够为艺术创意产业园带来丰富的空间形态和风貌，以及更多元的使用功能，这些内容会激发边界活力，构建园区建筑与外部空间深层次的融合。复合化设计主要体现在形态复合化和功能复合化两方面，前者从复合化的造型与界面来塑造具有识别性和环境吸引力的建筑边界空间，后者通过吸引创意阶层和公众参与活动的开展，提高空间的使用价值。
4．2．3建筑边界空间活力化设计
活力化的建筑边界空间主要体现在促进活动的尺度和激发活力的材质及色彩两方面。尺度影响着人们的行为活动和心理感受，宜人的尺度比例是空间富有生气的基本条件，而张弛有序的尺度节奏可以打破连续边界的单一乏味之感，使其变的生动。同时，建筑材质和色彩的搭配也是营造活力的重要因素，两者的有机结合可以丰富建筑表情，调动人们的心理情绪，进一步影响行为活动。
4．2．4建筑边界空间轮廓线多样化设计
具有美学特征的天际线作为第一轮廓线，是展示园区建筑边界特征和塑造空间意象的重要手段，应注重连续性和层次性。而标识物和广告牌等则是第二轮廓线，应在与园区主题、建筑风格统一协调的前提下，通过现代或传统材质、夸张或简约的造型和鲜艳醒目的色彩体现一定的个性和创意特征，营造丰富的视觉吸引力和良好的活动场所氛围。
4．3环境设计层面上的建筑边界空间设计策略
4．3．1艺术创意语汇的多元表达
利用多元化的艺术创意语汇是表达建筑边界空间环境氛围的有效方式，这些语汇提供了环境的设计灵感，并重新定义了园区建筑边界空间的艺术价值和创意内涵。装置艺术、涂鸦艺术、极简艺术和大地艺术等是常见的艺术语汇，这些元素涵盖了传统、现代、后现代、超现实主义和结构主义等艺术形式和思潮，既可以激发艺术家的创意灵感，又能够拓展大众参与者的艺术视野。
4．3．2空间环境氛围的细节表达
艺术创意产业园建筑边界空间中细节的表达必不可少，它可以增加环境氛围的可读性和耐看性。艺术气质、地域元素、创意精神和人性关怀等都是出色的细部设计反映出的内容，作为整体构思的延续，建筑边界空间的细节处理对空间的体验有重要影响。在具体设计中，可以从地面铺装、地域元素符号、公共服务设施和光影等方面增加边界空间趣味性，丰富视觉和空间体验。
5结语
1．1墙体构筑建筑的空间形态
在原始社会，我们的祖先选择天然洞穴作为生存的场所。随着生产力水平和技术水平的提高，人类的居住形式从穴居、半穴居逐步演变为有界面围合的地上建筑。墙体就是围合成建筑的主要实体元素，其构筑的空间能够满足人们的物质使用需求和精神寄托要求。“我们建筑家，就是在地面、墙壁、天花板上使用各种材料去具体地创造建筑空间的。”芦原义信这段话说明，我们是运用建筑实体元素来构筑建筑空间的，从而创造人们安心、舒适的生活场所。正如2000多年前老子所说:“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用。”在哲理的层面十分生动的论述了“围合实体”和“空间虚体”的辩证关系。因此，运用墙体是建筑实现物质功能和形成空间形态的最重要的手段。墙体是建筑营造和组织空间的基本要素，其多样性是与建筑空间的多样化息息相关的。
1．2墙体展现建筑的地域特征
各个地区在地形、气候等等自然环境以及文化、习俗等人文环境上都存在着明显的差异。扎根于相应土地上的建筑是人类生存状况最直接的反映，从形态上体现着这个地域的特征。墙体作为建筑最基本的构筑元素，是表现建筑地域性最为直接有效的载体。广西处于云贵高原的东南边缘，两广丘陵的西部，南边朝向北部湾。平原和盆地较少，“七山二水一分田”就概括了广西总的地形地貌。广西地处低纬度，北回归线横贯中部。由于受热带海洋季风的影响，形成亚热带气候。全年气温较高，雨量充沛，是夏热冬暖的温暖湿润气候。例如，壮族传统的干栏式建筑，采用“上层住人，下层圈畜”的做法，极好地适应了南方高温多湿的环境特点。其墙体就地取材，使用木、竹作材料，便于加工，且具有灵活、轻质和吸潮等特点。由此可见，墙体从其材料选用、砌筑方式等方面对建筑的地域特征做出了回应。
2墙体形态在空间构筑中的作用
2．1墙体的高低、虚实
“一个人对建筑的第一体验往往始于建筑的外观，其次才是空间。他们总是通过建筑外壳———墙体的虚实、高低等来判断建筑美观与否。”墙体的高低、虚实反映在墙体的具体形态方面。墙体的具体形态在很大程度上影响其形成的人们视觉感受和空间氛围。在一栋建筑中，墙体除了作为围护结构和分隔房间外，更重要的是具有限定和连续空间的作用。当墙体的高度小于层高时，墙体只是阻断了人们的视线，整个空间仍具有连通性。例如，从古至今，广西的许多建筑会采用底层架空的形式，在底部的一些地方用隔墙围合，用来饲养牲畜、堆放杂物等。底层的视线整体较为开阔，空间连为一体，体现了建筑轻巧的特点。墙的虚实对比影响到空间彼此间的融合与分割关系。在一定条件下，消除墙体并不意味着消除了空间，反而通过这种方式，空间得以强化、转化与升华。不同虚实处理的墙体营造不同的空间氛围。例如，在南宁陈东村的一处清代民居中，在面向池塘的墙体上采用开窗的方式，把室外池塘的优美景色纳入室内，充分利用了墙的虚实对比和空间的相互渗透，达到了强化内部空间与外部空间联系，营造空间意境的效果。
2．2墙体的组合形态
广西地域建筑大都是木构建筑。与中国传统的木建筑一样，具有墙体不承重，只起到围护作用的优点，也就是人们常说的“房倒屋不塌”。因此，在这种梁柱体系的支撑下，墙体可以根据使用需求灵活组合。其多种多样的组合方式就形成了丰富的空间形态，在满足人们使用需求的同时也创造出了特征独特的建筑形态。为了适应广西多山地的地形条件，建筑墙体的交接方式也呈现出了灵活多变的特点，形成的空间富有连续性，由内而外，完美地与当地地形和自然环境融为一体。墙体通过这样的组合，形成了层次丰富、具有鲜明民族特色的村寨，如侗寨。迄今为止，在侗族的许多村寨依然保存着风格突出、精致华美的木建筑，如风雨桥、钟鼓楼等，不得不说是我国少数民族建筑的瑰宝。他们按照特定的构筑模式、风俗习惯和生活需要进行营造，形成一个个布局合理、层次丰富、特色浓郁的村落体系，并且与地形和自然环境交相辉映，形成了自然景观与人文景观的有机融合。
3墙体质感在空间构筑中的作用
3．1墙体的轻重感受
墙体的轻重是人们通过对构成墙体的材料的类型以及其质感的印象中得出的一种心理感受。这种感受形成了人们对墙体的轻重感觉的判断。广西传统民居墙体一般是就地取材，采用各种各样的原生建筑材料如土、石、木、竹等，来构筑墙体的形态，并用独特的处理手法来展现材料的特色美。我们可以从墙体材料的材质肌理、组合方式以及表面凹凸来感受到墙体质感的变化，从而产生不同的视觉体验和空间感受。例如，广西金秀县的某个瑶族村落的建筑普遍采用黄色的夯土墙，墙身厚，自重大，给人一种敦实、厚重的感觉。山地的吊脚楼和干栏建筑一般通过木板累叠形成墙体，充分展现了木材的纹路质感，给人一种轻盈、自然的感觉，营造了温馨宜人的建筑空间氛围。总之，通过对建筑小体量的部分以厚重的质感处理与大体量轻盈的处理手法，使建筑群体得到了很好的均衡效果的调节，展现出浓郁的民族特色。
3．2墙体的冷暖感受
墙体给人们带来的冷暖感受主要来源于材料的质感和颜色。不同的建筑类型对空间有不同的使用要求和氛围要求。建筑外墙采用冷色调的材质可使墙面有一种退后的感觉，加大与人们之间的心理距离，形成严肃、冷静的空间氛围;采用暖色调的材质可使墙面有一种前进的感觉，给人亲切、活泼的感受，拉近与建筑之间的距离。在南宁的清代民居中，如雷沛鸿故居等普遍使用青砖砌筑墙体。青砖墙体使建筑呈现冷色调，带给人们古朴、沧桑的历史感，又体现了建筑空间的宁静、优雅的特点。
4结语
一、建筑物室内空间设计中功能区域划分的主要方法
（一）封闭分隔。该分割方法主要是处于室内空间的私密性需求，利用原有的承重墙，或者加设轻质隔墙，阻断对声音、光线、热量在不同区域空间的流动，这样相邻两个空间可以互补干扰。例如，在家居设计中的卧室、卫生间等都是采用封闭式的空间分隔方法。（二）局部分隔。该分割方法的目的就是要把一个大空间分割成若干小功能空间，但又不完全割裂各个空间之间的联系，这样可以减少各个空间在视线与声音等方面的过多干扰，同时营造出一个相对开发的功能区域环境。例如，在空间设计的具体实践中，经常会用矮墙、家具、屏风等对空间环境进行局部式分割，沙发的拜访一般也摆成L形、U形等半围合的空间，这样既便于出门，又便于会客与交流。（三）弹性分隔。该分割方法也被称之为临时性分隔，可以让两个功能区间在开放与半开放之间相互切换，既可以形成隐蔽性的私密空间，也可以营造开放性空间。如利用推拉门、暗拉门、活动帘等方式对空间进行分割，多数都是弹性式的分割方法，其英语也非常灵活。（四）象征分隔。该方法虽然对室内空间进行了一定的分割，但是分割界限不明显，也基本上不会对视线进行阻挡，如在设计中经常用到的绿色植物、梁柱、象高地位差等分割方法，虽然只是象征性的对原有空间进行了风格，但是人们会在心理上觉得是两个不同的空间，而且会承载不同的居住功能。（五）半开放式分隔。该分割方法主要是处于分而不绝的目的，为了实现不同功能区间之间的流动性目标，以透空式或透明式的墙面、矮墙、屏风等室内空间进行功能分隔，让各个功能区间可以实现一定的联系或流动性，如客厅与餐厅之间的功能区域划分，就经常采取半开放式的分割方法。（六）其他分割方法。室内空间功能区域的划分方法是非常多的，除了常用的功能区域划分方法外，还会用到一些垂直分割、柱式分割，其目的就是让空间更有层出化，同时达到丰富空间造型的设计效果。同时，在室内空间设计的实践中，还可以通过花架、灯具、珠帘等艺术品对室内空间进行划分，这样既可以对室内空间氛围进行调节，又能让室内设计更具艺术性。
二、建筑物室内空间设计与功能区域划分的有效对策
（一）注重智能化设计与功能区域划分。随着智能建筑的发展，室内空间设计也要体现智能化趋势，即在居住空间中建立一套信息互通及回传的通讯网络，为居住空间各功能模块提供必要的功能通道，业主可以通过遥控器、智能手机等终端设备实现远程控制，或者检测与交换信息，从而让现代人的生活变得更加便捷、舒适和健康。如智能建筑的出入口控制系统可能实现楼宇可视对讲系统、指纹识别等；室内可以安装烟雾探测器、防盗报警器；水、电、气、热等可以通远程抄表计量系统进行计费等，为人们的日常生活节约了很多的时间和精力。但是，在实现对居住空间功能的智能化设计时，也要本着因地制宜、因人制宜的原则，要尽量避免建筑物空间智能设计与功能区域划分之间的矛盾，为建筑物室内空间智能化设计的推广减少阻力。（二）注重生态化设计与功能区域划分。室内空间的生态化设计，主要是指在居住空间设计中绿色无污染材料与生态技术的运用，以及室内空间功能实现中资源的循环利用和能源的有效节约。尤其在当前人类发展与资源、环境之间矛盾不断加大的时代背景下，人们对于绿色生态住宅的追求在不断加强。一方面，对于住宅建设与室内装饰材料上，人们开始倾向于寻找绿色、无污染、低能耗的素材，避免居住环境污染对人体造成的不利影响，在采光、热量传递等都方面，玻璃幕墙、保温材料的应用也越来越多，可能起到很好的节能效果；另一方面，人们开始注重低能耗家居用品和家电产品的使用，如低能耗的空调、冰箱、厨房，省水的坐便器，太阳能热水器，地源热泵等，都能够有效降低家居生活对资源、能源的消耗。随着绿色建筑理念的宣传和发展，生态化建筑的建设范围在不断拓展，室内空间的绿色设计也受到了更大的推崇。例如，有的人就在居家的阳台和露台空间设计上下了很多功夫，将自然与生态理念进行了很好的运用，如把复式楼露台的阳光房，可以将更多的花卉、草木、观赏鱼、观赏石等元素融入到空间设计当中，让人白天可以接收更多的阳光和空气，晚上可以遥望天空，让人足不出户也可以领略自然元素之美。同时，对室内设计空间的拓展以及自然生态理念的推崇，还可以有效丰富室内空间的生活功能，如休闲、健身、娱乐等功能会变得更加容易实现。（三）注重和谐化设计与功能区域划分。居住自古以来是人类生存发展所需要解决的首要问题之一，而在社会越来越多元化的今天，人们对室内空间设计的功能要求日趋多元化，设计师在室内设计活动中所要面对的困难也就越来越多，对设计师的专业素质要求也在不断提高。因此，在有限的室内空间里，设计师的室内空间设计要避免各个功能模块之间的流线冲突，实现舍内空间设计和功能流线设计的和谐化。室内空间设计的和谐化，主要是指对人们活动的路线进行科学分析，可以把人在室内空间的各项活动有机串联起来，使空间的格局可以满足人的多元化需求需要。所以室内空间设计者在进行空间设计与流线规划时，可以有意识地对人的行为方式实施引导，传达动静分区的概念，改变不良的生活习惯，增强室内空间设计的科学性。（四）注重健康性设计与功能区域划分。居住于生活空间与人的健康息息相关，所以很多业主在室内空间设计环节都导入了健康设计理念，如有的家庭专门开辟了健身区、就餐区，布置按摩器等健身器材，选择绿色、环保、无污染的装饰材料等，这都是在室内空间设计中导入健康概念的主要表现，也是建筑物空间设计和功能区域划分的基本诉求点之一。此外，随着健康设计理念的深化，有的设计师开始针对业主的特殊需求开展个性化的健康设计，这样可以更好的满足特殊业主的健康需求，也让室内空间布局的结构更加多样化，以此适应人们观念上的变化及其特殊要求。如对于一些有特殊疾病或身体存在缺陷的业主，在室内空间的健康设计上要进行具体问题具体分析，多开展功能区域划分和室内空间设计的调查工作，避免给业主日后的健康生活带来诸多不便。（五）注重休闲性设计与功能区域划分。随着休闲娱乐时代的到来，室内空间已经不仅仅是人们工作和就餐的地方，还在积极承担人际交往、休闲娱乐等功能。作为一名合格的室内空间设计者，所以要清楚地认识不同功能区域所要承担的休闲功能，以便更好的满足业主的休憩需求和人际交往需要。如对于家庭居室的客厅设计，就是一个技术和艺术相结合的装饰空间，它随着业主意识形态和生活习惯的变化，在空间设计和功能区域划分上常常呈现新的特色，所以设计者还要综合考虑内部设施结构、材料工艺、业主生活习惯等多方面因素，给业主创设一个雅致、舒适的休闲环境，以更好的满足业主的休闲需要以及对高层次的精神追求。（六）注重人性化设计与功能区域划分。建筑物室内空间的功能划分与设计，一定要突出人性化的设计理念，为业主提供舒适、自在、愉悦的居住环境和工作环境，要尽量避免业主在实现建筑物服务功能时的心理不适，如室内灯光的选择，墙面颜色的搭配，家具的摆放等，都是关乎空间设计人性化的重要因素。以家庭居室的室内设计与功能划分为例，一般会涉及到家务流线、家人流线和访客流线三方面的内容，要坚持不能交叉的设计原则，否则容易造成室内空间功能区域划分上的混乱，室内空间不仅难以实现高效的利用，家具布置也会受到很大的限制，更是对居室面积的变相浪费。如家务流线的规划上，应当结合储存、清洗、料理等功能需求进行程序式的规划，这样在做家务时就会节约很多的时间和精力；家人流线的规划上则是要考虑到主人的生活习惯、私密需求、起居便利性等需求，流线规划不要形成空间死角；访客流线规划则是要避免与家人流线、家务流线的交叉，这样就不会影响家人的工作和休息。
三、结语
总之，随着室内空间设计理念的不断发展和变化，人们对空间功能分区的要求会越来越高，科技化、人性化、回归自然化、整体艺术化将会成为必然的发展趋势。所以在对功能区域进行划分时，一定要贴近业主的生活诉求，注重生活品质的提升和现代科学技术的应用，并实现功能区域划分与业主生活工作需求的有机融合，体现自然生态化的设计理念，实现室内空间的合理划分和有效拓展，满足人们对室内生活的个性化需要。
作者:王克 单位:上海理工大学
参考文献：
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论文摘要：环境指的是围绕着人和一切生物的一切外在条件，包括自然环境城市环境、社会环境、社会生活方式、文化心态以及社会的物质文明和精神文明等诸多方面的因素。“山水有灵，天人合一”、“人与天地相应”这是中国传统哲学中的宇宙观，这不仅说明了人和自然界的相互关系；也表迭了环境和人类之闯的相互依存、相互制约的关系。这种环境意识与我国传统的“天人合一”就是人类不应该把自然看成是满足自己物质欲望的来源，而是应该与自然和谐共处，达到人与自然共生。
1传统环境的理解
中国人自占以来过着修身养性的生活，人们依赖自然，亲和自然。中国传统建筑主张“天人合一”。基于与自然高度协同的中国文化精神，热爱自然、尊重自然，镶嵌在自然中，仿佛是大自然的一个有机组成。这在中国各建筑类型中都有明显的反映，如城市、村镇、陵蕞或住宅的选址和布局等，并上升到·定的珲论高度，”风水’学说就是其集中代表。注重与自然高度协同的观念在园林中更有突出的表现。这种朴素的哲学思想影响着中国古典建筑室内外空间塑造，本文仅从古建筑的李间处理和建筑的造型两个方而简毕分析一下中国传统建筑的可持续发展性。
1．1空间的处理
中国人对牢问的理解相当的深刻。老子日：“埏埴以为器，当其无，仃器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”这里的“无”就是李间，“有”是指墙擘门窗。真有用的还是“无”。这一“无形之形”的理论，打开了空间的探索之路。
生活载体的写实雕的发展。中国人独具特色的摹拟自然空问的能力转变为种建立在谱系基础上推理判断间的嚎胧情结中，雕像所呈现的牢是·个时代的空间，代表了这个时代的审关。例如最早的北魏时期佛像，以麦积山最为典型，即所谓的“秀骨清相”长脸细颈，瘦削清，衣褶飘举，睑上露出一种洞察宇宙人生奥秘的微笑，一副超凡脱俗的出世之态。雕像具有宁静悠远，神秘高深的审美李间情绪，这是种“灵性”的空间。唐代的佛像雕塑却呈现另一种风貌，以龙门奉先寺雕塑为代表的唐代佛像，丰腴圆润，具有人情昧和世俗味，亲切动人，又不失神佛的神圣感，这种绚丽多姿的空间形态正式唐代内敛华贵气习的反映。中国古代佛教雕塑所呈现的牢间是一种朦胧的灵性十足的空，是“静”中愈“动”的“活”的空间。
中国的环境艺术以中国园林为代表对场所的体验颇为重视。中国园林师法自然，追求取径探幽，柳暗花明的人间幻境，强调以主观理想出发去发掘客观事物的意韵。由此形成中国园林雕塑与建筑摆放以写意为主，注重自然讲求想象的艺术风格。雕塑造型自然随意，所谓“求自然之理得，得自然之趣”，以达到主客观一体，从有形的空间中去感受无形的空间，达到物我两忘的意境。
庭院是中国古建筑的群体组合中心，庭院被围合存四周房屋的中间，围绕着庭院组织建筑空间，一般都是执着于营构数重进深、曲折幽深、连绵无尽的效果，因而建筑规模需要扩大时，往往采取向纵向、横向或纵横向都扩展的方式，以重重院落相套而构成各种建筑组群。这样由庭院组成的建筑群体，就像一幅中国的手卷画，必须一段段地逐步展开，才能看到和了解到它的全貌。这正如北京故宫那样，走进了天安门之后，只能是从个庭院走到另一个庭院，从庭院的这一头走到那·头，‘院院、一步步的景色各不相同，必须都走完了，才能全部看完，观赏行进中逐步展现，给人以强烈的感受。这种“庭深似海”的建筑组群，井井有条，整齐不紊，充分体现了中华民族长期统、团结和稳定的愿望，这种民族精神在建筑上所表现的规整有序、和谐、安定和博大壮观，是中国古建筑文化的一大传统和显著特色。
1．2建筑的造型
建筑外观造型是建筑各要素的综合体现。建筑外观造型与使用功能、建筑结构形式、空间组合方式及其尺度的密切关系，而建筑材质运用足造型手段，光、色运用是型体的鼹示，细部殳计则是造的重要环节，只有这诸多凼素的完美结合才烘托出外观造型的艺术美，营造出美妙的场所氛围。中国占建筑巾的屋顶和斗拱这两个部位非常鲜明的体现了造型艺术中独特的一而。
中国古建筑的屋顶，包括庑殿顶、歇山顶，悬山顶、硬山顶、攒顶、卷棚顶、录皿顶等七种。其中最高级的是重檐庑殿顶和重檐歇山顶。所谓庑殿顶，又称四阿顶，即四而呈斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面稍有弧度。所谓歇山顶，又称九脊顶，即四面斜坡的屋而上部转折成垂直的三角墙面，由一条正脊、四条垂脊、四条戗脊组成。屋顶的实用价值存于，由干屋顶中直线和曲线的巧妙结合，形成飞檐翘角，所以有利干采光和排泄雨水。屋顶的审美价值在于：(1)中国古建筑的屋顶(主要是庑殿顶和歇山顶)都是大屋顶，而且有些是覆盖着多层莺檐的大餍顶(北京天坛的祈年殿就覆盖着三层重檐)，以第一层檐次第向上，层层缩小，呈现出放射形。这样的屋顶显得厚重，而且具有层次，能够给人以体积人、力度强的崇高美感。(2)有些建筑物屋顶的垂脊，用烧制有龙、风、狮、虎等动物或人物形象的特制砖瓦装点，能给人以生动、神奇的美感。(3)有砦用鎏金(我国早在战国中期就发明了鎏金技术)装饰的屋顶，显得辉煌夺目，能够给人以富丽豪华的美感。(4)屋顶的飞檐犹如夫鹏展翅在蓝天翱翔，使建筑物静中导动，能够给人带来生气勃发的美感。中国古建筑的大屋顶之美，不仅因为它“没有一处不是曲线的”，轻巧活泼而又“如犟斯飞”，更由于它对斗棋的运用和东方文化特色的完美装饰。以木构架为主要结构方式的中国占代建筑，是靠木柱、木梁来承托房屋上部(庞大的屋顶等)的一切荷载，因而形成了“墙倒屋不塌”的中国传统建筑的最主要的特征。
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