烈日，麦芒一般扎进皮肤。滚烫的沙砾舔过脚掌．一遍一遍地舔，一遍一遍地舔。这让他脸上浮现出一只骆驼。骆驼在荒漠中缓缓前进。金黄的落日，余晖水一样洒在骆驼身上，犹如一座缓缓移动的木舟。荒漠广阔辽远，如同大海细浪一般平静。木舟隐忍沉默，天边是苍凉的晚霞。
《在流放地》，这是一篇探讨自由的小说。他被流放在边疆，再也回不去南方的故乡。若想逃离这片荒凉的地方，就必须穿越一片荒漠，一路向北，才可能拥有走出荒漠的可能性。而这片荒漠是传言中无人能穿越的。在荒漠里他偶遇一个女孩，为之怦然心动。但很快他发现两个人的价值观念完全不同。他是执迷远方的，而她却甘心留在荒漠甚至希望他也能留下...
小说以温暖细腻的笔触．叙述了一个关于过年的乡间故事，真实还原了具有鲜明地域色彩的农村乡俗风情，既体现了一种人与人之间相互的体恤和关爱，又饱含着男女之间纠结不清的暧昧关系，使复杂微妙的人性得以丰富饱满地展示。行文生动流畅，具有较强的趣味性和可读性。
我的中学语文老师叫刘榜眼。刘老师是建国初东北人民大学中文系的学生。在我读书的县高中，算是最优秀的语文教师。刘老师个子有点矮小，很清瘦，但面皮儿很白，头发是三七开，他每次在给学生上课的时候。喜欢忙里偷闲．从兜里掏出梳子梳他的头。他的梳子很高级，是牛角做的梳子。在刘老师跟前的时候，会闻到刘老师身上的一股香味儿，其实是刘老...
在孕妇上街溜达的两个小时内．丈夫已经把所有的家务活干完了。他坐在沙发上，拿双手抹着脸，准备好好休息一下。无意问。他看到地板上团成圈的头发。他用手指头顺着圈的方向捻着转一转，头发就到手上了。再一看，从客厅到卧室，随处都是这样的毛发，有长有短，有直有曲。丈夫很奇怪，他从来没有在地板上看到过这么丑陋的毛发。
钟家村的早晨是被钟瞎子的竹竿点醒的。以前，钟瞎子有一个引路人，外村的。那个人牵着他的竹竿，两人一前一后从村里经过。让他不必这样敲敲打打。可是没多久，那个人便不干了——他儿子从外地打工回来，阴郁地站在村口，斜靠在一棵歪脖老槐树上面，等着两人经过，撂下了一句：是你爹啊？
雾像一团蓬松的棉花，一个劲往村子里塞，一夜之间，就把村子塞成一床大被子，所有的人和事都被裹进白中带灰的弥漫里，随着雾气浓浓地翻动。每年农历三月二十前后，都要起雾，传说这是芳联堡村老神祭祀到来之际必须的天气。
工厂在一座大院里。院门开在东面。厂房是一幢二层楼，正门开在南面，大院里宽绰，楼前一条道，楼后一条道，外边的汽车从院门进来，在厂房正面装完了货，不用掉头直接从楼的西山墙那兜个弯，顺着楼后的大道跑出去了。
单位里上班谁来得最早？不是领导．不是办公室主任，也不是其他员工，是勤杂工。
饭桌固定不住我。我掰开馒头，把猪肉炖大白菜夹在馒头里，咬一口，又抓起一个。妈妈说：吃饭还跑，不消化。
县里来电话给村长。电话迫切，说，白凤姣女士要回村上坟。白女士已经从大洋彼岸搭乘飞机回国，到了北京。北京直接来的电话，要县里镇里村里搞好接待。
“非虚构写作”成为文学事件，或者文学话题，应该是近两三年的事。陈庆港的《十四家》、梁鸿的《中国在梁庄》《梁庄在中国》、王小妮的《上课记》、李娟的《我的阿勒泰》《冬牧场》、郑小琼的《女工记》、乔叶的《拆楼记》《盖楼记》、慕容雪村的《中国，少了一味药》、丁燕的《工厂女孩》、阎连科的《最后的北京》，还有夏榆、桑麻、塞壬、雷...
“非虚构”是个舶来品，英语中的“Nonfiction”一词，直译是“非小说”，还可译为“非虚构文学”。上世纪60、70年代的美国，以“非虚构小说”和“新新闻报道”为代表的非虚构创作盛行一时。“非虚构”写作是一个大的文学类型的集合，其中包括“非虚构小说”和新新闻报道等各种文体。“非虚构”和“小说”，原本互相矛盾的两个词语，被放在了一...
隔三岔五我都要路过金沙遗址博物馆。馆内收藏了很多青铜器。我是从报纸上知道的。看一眼报纸上的青铜器照片。就能知道博物馆的品味有多高。博物馆的品味其实是人的品味。它们与博物馆的建筑设计装璜这些审美形式有关，而与馆藏青铜器的物质性无关。尽管这些青铜器置身在高亮的光泽、玻璃橱窗和绸缎铺垫出来的环境中，人的品味还是没有给它们带...
白天的城市，是忙碌的；夜晚的城市，则是躁动不安的。
炊烟是乡村游子连通故乡的根。可如今，漂泊在外，我们都是背叛炊烟的人。
黑暗中，我丢了自己最美丽的衣服。夜凉如水的时刻，心退缩水底深处，生命中的很多场景。如胶片般一帧一帧从自己头顸闪过。
我在暗夜深处 突然打开手电 仿佛孙大圣 手持一条金光闪闪的大棒
把百合还给深谷，水还给湖泊，把梦还给夜晚，羞耻交还给身体。请把那已经不在他们身上的一切美还给他们。
总有一天我将什么也写不出来 那我将如何想你 而在别人诗歌里看到的 都是水上的浮光
鱼穿上水 水穿上玻璃 草穿上风声 一尾逆流而上的鱼 试着把一条河扯平
水势急转直下。波澜迭起 一个浪头压抑、收敛不住 泛滥出巨大的张力和激情
购物车(0)