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北大核心期刊
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电影文学杂志

Movie Literature

主管单位:长影集团
主办单位:长影集团
国际刊号:0495-5692
国内刊号:22-1090/I
审稿时间:1-3个月
全年订价:¥ 580.00
创刊:1958
类别:哲学与人文科学
周期:半月刊
发行:吉林
语言:中文
起订时间:
曾用名:电影文学
出版社:公司类
邮编:130021
主编:张霁虹
邮发:12-8
库存:183
中国文学
电影文学杂志简介
电影文学杂志简介

《电影文学》(半月刊)创刊于1958年,是长春电影制片厂旗下的刊物之一。创刊近50年来,依托长影的人才资源与品牌优势,发表了大量的影视文学剧本及影视学术作品,在全国广有影响。《电影文学》在1996、2000、2004、2008年连续入选北大《中文核心期刊要目总览》,中国期刊全文数据库收录期刊,中国学术期刊综合评价数据库来源期刊,中文科技期刊数据库收入期刊。办刊宗旨:立足电影电视的理论研究,关注导演表演的创作思潮,拓展学术争鸣的文化视野,探究艺术流派的价值取向。

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电影文学杂志社介绍

1、《电影文学》文稿应资料可靠、数据准确、具有创造性、科学性、实用性。应立论新颖、论据充分、数据可靠,文责自负(严禁抄袭),文字要精炼。

2、《电影文学》姓名在文题下按序排列,排列应在投稿时确定。作者姓名、单位、详细地址及邮政编码务必写清楚,多作者稿署名时须征得其他作者同意,排好先后次序,接录稿通知后不再改动。

3、《电影文学》文章要求在2000-2400字符,格式一般要包括:题目、作者及单位、邮编、内容摘要、关键词、正文、参考文献等。文章标题字符要求在20字以内。

4、文章中的图表应具有典型性,尽量少而精,表格使用三线表;图要使用黑线图,绘出的线条要光滑、流畅、粗细均匀;计量单位请以近期国务院颁布的《中华人民共和国法定计量单位》为准,不得采用非法定计量单位。

5、为缩短刊出周期和减少错误,来稿一律使用word格式,并请详细注明本人详细联系方式。

6、编辑部对来稿有删修权,不同意删修的稿件请在来稿中声明。我刊同时被国内多家学术期刊数据库收录,不同意收录的稿件,请在来稿中声明。

电影文学较新文章
  • “缝合系统”理论在主旋律影片主题表现中的应用研究

    作者:周世菊 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    《战狼2》在上映之后就好评不断,票房一路飙升最终创历史新高,观影人数勇夺全球单一市场冠军,树立了主旋律影片的新标杆。主旋律电影《战狼2》摒弃之前说教式的表现手法,结合了“缝合系统”理论,将超越民族、超越国界的人道主义精神和爱国主义的意识形态通过营救这条故事明线隐性地传达给观众,以对话的方式来和观众分享个人的体验,让观众自己从心理上去主观接受这种意识形态。更加满足了商业语境下观众的观影心理需求。

  • 《地雷战》:抗战的中国精神与中国智慧

    作者:张宪席 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    以中国共产党领导的抗战实践为素材,中国电影导演创作了一批优秀的抗战电影,在这些战争电影中,《地雷战》可谓经典之作。该片通过山东胶东民兵的抗战故事,集中展现了中国抗日军民的中国精神和中国智慧。中国精神可以概括为革命乐观主义精神、集体主义精神、抗战精神和创新精神等。中国智慧可以总结为制造智慧、知识智慧、军事智慧和哲学智慧。这些精神和智慧对于实现中华民族的伟大复兴具有重要的作用。

  • “理想的修辞”与“世俗的语法”——《无名之辈》的艺术策略兼谈中国当代电影的审美转型

    作者:谭华 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    现代主义与后现代主义、精英文化与大众文化、乡土文化与都市文化的多重叠加容易形成主体理想与世俗生活之间的悖论与冲突。论文以电影《无名之辈》为研究对象,从大众理想与草根化的入世体验,小众理想与佛系青年的负性幻觉,俗众理想与生活化的节庆表演三个方面,对这一现象进行解读,旨在解析《无名之辈》流行的生成机制及其背后的原因,进而探讨其与中国当代电影审美转型有何关联。

  • 论江苏文学空间的媒介景观化

    作者:张冉 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    全媒体传播环境中,文学与读者的关系被分离为媒介景观关系,成为社会景观关系中的重要组成部分。江苏文学也包括在内,将空间思维运用到人物塑造、主旨传达、叙事结构等方方面面,在空间搭建的基础上,大幅度向影视靠拢,搭乘媒介的顺风车,全程、全息、全员、全效,构建文学传播景观和文学消费景观。受众在文学景观的全包围中,把表象当成真理,把满足等同于生存,既需要冷静沉思、阅读自救,也需要媒介和社会的后现代式引导。

  • 《鬼乡》《雪路》:民族伤痕的“少女”式书写

    作者:郑殿辉 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    近几年上映的韩国慰安妇题材电影《鬼乡》《雪路》,表现出与以往影片不同的艺术特征,影片在慰安妇受害者口述历史的基础上进行艺术创造的同时,增加了少女被强征前的叙事分量,强化了主人公“少女”形象的塑造,用少女的命运象征民族的命运,采用现实与历史双线交叉叙事,拓宽了慰安妇影片的叙事空间,使用典型意象增强了影片的艺术表现力,实现了提升国民关注热度和票房表现的双赢。但这种民族伤痕的“少女”式书写,也存在将问题引向男性中心主义层面的可能。

  • 守正与创新:新主流电影的发展之思

    作者:韩风云 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    新主流电影在运用影像讲述中国故事、弘扬国家精神与传递国家形象方面发挥着不可替代的作用。伴随全球化浪潮的逐渐深入,“后全球化时代”的到来为中国电影行业带来了新的契机与挑战。本文以守正与创新为切口,探析新主流电影如何在“后全球化时代”下承继主旋律电影宣扬主流意识形态的优良传统,在保持本土化特色的同时另辟蹊径,积极寻求跨文化传播的契合点,从而实现质的转变。

  • 小说电影化叙事的多元模式

    作者:吕佳 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    文学与电影是不同的意识形态价值观念交会并存,形成一幅对话交流的多元化图景。电影和文学在叙事上的常规技巧、与语言的亲缘性、不受时间空间约束的自由度、最初扎根于民间的广泛、在满足读者精神需要上的“制梦性”、在欣赏方式上的隐秘式等方面的共同点为两者“跨媒介融合”提供了保障。小说语言的实验性和先锋性与新媒介进行竞争,其蒙太奇技巧、叙事话语镜头化及结构形式空间化等多元叙事模式的融合不断拓展着小说的生存空间。

  • 少数民族题材主旋律电影创作的艺术探索——以《塔克拉玛干的鼓声》为例

    作者:蒋晓丽; 马立军 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    天山电影制片厂推出的《塔克拉玛干的鼓声》是一部为时、为事而作的少数民族题材电影。作为一部主旋律影片,导演立足于民族本土文化关怀,以平等姿态讲述民众的喜怒哀乐。电影不仅主题深刻,且兼具质感故事和多元视听,并在影像画面中深藏语义,将故事、思想、艺术水乳交融在一起,准确而生动地折射出新疆阔土上的发展和变化,实现了主旋律电影的审美大众化创新,是近几年新疆少数民族电影在创作上的一次新的突破。

  • 漫威改编电影的叙事策略及文化传播

    作者:何敏 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    漫威改编电影即漫威影业根据漫画角色而独立创制的一系列电影,有着投资巨额、拍摄精湛、视觉效果震撼等诸多特点。及至当下,漫威改编电影逐渐发展成为单独的电影类型,由其所引起的文化现象已经引发了广大关注,借助漫威电影,美国思想价值理念在全球领域有了广泛传播,深入分析漫威改编电影对于我国电影文化事业的发展来说有着重要的现实意义。本文以漫威改编电影作为对象,从叙事策略以及文化传播两方面进行分析,思考其获得成功的深层因素,为我国电影事业发展提供些许参考。

  • 电影《喜欢你》的叙事策略分析

    作者:石小寒 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    由新人导演许宏宇指导的《喜欢你》讲述了一个因美食而结缘却性格、身份相差悬殊的男女二人的爱情故事,这部尝试表达爱情中的纯真与疯狂的电影在继承了神经喜剧、小妞电影等爱情电影亚类型的基础上,又融入了诸多创新元素,使其获得了较好的本土生长空间。同时,美食作为影片的核心元素起到了丰富的叙事效果,大大增加了影片的叙事效率,并让观众获得了多重感官体验。另外,叙事节奏的前后变化也为人物的情感塑造提供了空间,让这部电影更为饱满。

  • 叙事结构与策略视域下的传记电影《李宗伟:败者为王》

    作者:吴海超 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    人物传记影片以艺术性的方式还原了对于历史的尊重,实现了人物之间的情感刻画与宣发,是视听艺术的宠儿。它在主观与客观之间,诠释关于人、民族、国家的世界性话题。一部优秀的传记影片,对于传主人生的脉络把握是精准的,对于人物气质的刻画是深入的。本文将借助《李宗伟:败者为王》这部传记影片,对其进行叙事结构与策略上的探讨,逐步解析有关传记影片的冰山一角。

  • 《乘风破浪》:小镇青年的乌托邦之旅

    作者:田燕 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    韩寒是跨界导演中的佼佼者,其电影作品也带有鲜明的个人风格。他执导的《乘风破浪》,以主人公徐太浪的穿越之旅,建构了一个犹如世外桃源般的亭林镇。通过徐太浪那犹如乌托邦的虚幻旅程,对小镇青年的心灵世界和精神世界进行了细致的描摹。《乘风破浪》被打上了喜剧+怀旧+青春+黑色幽默+文艺等标签,却和当下电影市场上的感伤的、刺痛式的青春怀旧片截然不同,韩寒用调侃、自嘲的姿态梳理了小镇青年们的精神成长历程,为观众呈现了别样的属于小镇青年的乌托邦之梦。

  • 电影《流浪地球》的空间叙事研究

    作者:张海城 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    空间是电影叙事策略的重要维度之一,电影的空间叙事近年来逐渐受到人们的关注,空间的叙事功能日益成为叙事策略的重要组成要素之一。电影《流浪地球》一经上映,即被誉为首部华语科幻电影,其不仅在叙事文本上打破了传统科幻电影的叙事范式,而且在影片叙事的整体策略中更加注重空间的叙事功能把握。本文将从叙事手段的动因功能、参与叙事结构构建功能和角色的心理呈现功能等角度对《流浪地球》的空间叙事进行研究。

  • 人类学视阙下《四个春天》的审美特性

    作者:张静 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    自纪录片诞生以来,就与人类学有千丝万缕的联系。尽管“纪录片之父”弗拉哈迪并非人类学家,但其在创作世界上第一部纪录片《北方的那努克》时对因纽特人的人文关注,以及住居体验、深入交流等表现手法均带有鲜明的人类学烙印。纪录片依循人类学理论和研究方法,获得全新的创作方式,开辟崭新的领域。因此本文试图从人类学的视野出发,以未公映先火、备受国内多个顶级影展推崇的纪录电影《四个春天》为研究对象,使纪录片创作和研究在更广阔的文化视野中寻求突破和发展。

  • 韩国抗日战争片的叙事美学分析——以《鸣梁海战》为例

    作者:张蕊晗 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    韩国史诗性巨作《鸣梁海战》作为一部宣扬主旋律的爱国抗日古装战争片,却以一种人性化的独特视角,让受众在国家诉求同个人意志的情感张力之间体会到陌生化的艺术效果。主题基调:用个人英雄主义的狂欢建构民族尊严。人物情感:在战争背景下完成对崇高之情的解构与建构。情节取向:以个体的命运悲剧打造战争的史诗格局。

  • 《比悲伤更悲伤的故事》:爱情片的风格化

    作者:刘高 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    爱情电影在当代类型片中,一直具有较为强势的地位,这除了爱情电影有投资小、回报周期短以及包容力强等优势,也与电影人在创作时有意识地牺牲了个性化,走向风格化有关。林孝谦执导的《比悲伤更悲伤的故事》,正是爱情片风格化的典范。影片将社会生活中人们千姿百态的情感关系提纯出来,形成了银幕上异中有同、同中有异的影像,在满足观众情感需求的同时,引发他们的思考,从而完成对观众价值观方面的正面引导。

  • 论网络电影《罪途》的艺术特征

    作者:张子威 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    一列诡异的车厢上八位乘客离奇昏迷,其中一位已经成了冰冷的尸体……2018年5月上线的网络电影《罪途》,凭借其深刻的现实题材、侦探小说般的叙事手法、象征型的人物塑造,成为本年度目前为止评价最高的网络电影。其直面社会现实的勇气和对人性冷漠的考问引发了人们广泛的讨论与深入的思考。在中国社会主义建设新时期,我们需要更多这样优秀的影视作品,敢于讲出身边故事,发出时代的声音,用艺术来启迪心灵。

  • 女性话语与《比悲伤更悲伤的故事》

    作者:马玲玲 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    由林孝谦执导的《比悲伤更悲伤的故事》,为观众讲述了一段凄美的爱情故事,展现了女性的命运,并进行了女性话语的言说。女性角色是影片的中心,相对于体贴温柔、完美但略显苍白的两个男性形象张哲凯与杨佑贤而言,电影中的女性角色在情节的推动中起到了更为关键的作用,面目鲜明,性格各异的她们给观众留下了深刻的印象。同时,女性的欲望与追求也在电影中得到彰显,但电影的言情话语体系在某种程度上遮蔽了女性的主体性。

  • 《绿皮书》:“种族歧视”的剧作模式与叙事能量

    作者:刘思岑 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    种族歧视一直是电影创作的重要素材,由彼得·法雷里执导的电影《绿皮书》获得电影界一致好评,其获得成功的主要原因之一是创作者在运用了好莱坞主流商业电影的叙事模型的基础上,打破传统的“种族歧视”剧作模式的固有思维,基于现实题材又超于主流叙事结构,实现了叙事内容的大胆革新与导向。电影《绿皮书》中的“种族歧视”主要采用的剧作模式和叙事能量为:以喜剧形式呈现种族歧视的悲剧内容、由冲突对立转向人性回归的价值期待、由角色固化转向个体觉醒的原型能量。

  • 从《幸福马上来》看冯巩喜剧电影艺术的退行与畸变

    作者:白云昭 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    继《心急吃不了热豆腐》和《别拿自己不当干部》之后,冯巩集导、演于一身的喜剧电影《幸福马上来》携兴而来却铩羽而归。作为冯巩执导的第三部喜剧电影,《幸》片票房和口碑的双双惨败折射了冯巩喜剧电影艺术的退行与畸变。语言的拼贴、文化的虚浮、现实的“想象”、叙事的溃散,多维度的“退化”都让《幸》片遭遇了“幸福”的流产。本文从上述四个侧面,对《幸福马上来》显现的冯巩喜剧电影艺术的退行与畸变做了分析。

  • 论《黄金时代》的影像化传记叙事策略

    作者:韩彬 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    萧红是中国现代一位非常有成就的女作家,她短暂而传奇的一生吸引许多传记作家为其立传,从最早的骆宾基《萧红小传》至今,萧红传记已达百部。2014年许鞍华的《黄金时代》是萧红传记的影像化呈现。这是一部具有实验性和探索性的影片,在这部影片中许鞍华采用了对话性的多声部叙事策略与融合过去、现在、未来的超时空叙事策略,使得影片呈现出了历史的多种可能性,在传记和影像之间达到了叙述的平衡,也为传记电影呈现了新的路径。

  • 郭靖宇抗日传奇剧的艺术特征研究

    作者:赵春霞 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    近十年来,郭靖宇执导的抗日传奇剧《铁梨花》《红娘子》《打狗棍》《勇敢的心》《大秧歌》《娘道》在艺术质量、观众口碑上皆成绩不俗,且形成了自己独特的艺术风格。在主题呈现上,维护传统伦理道德,弘扬家国情怀。在叙事特征上,采用多线索交叉叙事,故事场景多选择富有时代气息的古建筑。人物设置上,主角呈现出模式化倾向,配角多由固定的演员饰演。这使郭靖宇抗日传奇剧成为同类题材中的佼佼者。

  • 许鞍华电影的日常生活审美

    作者:李旗 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    近年来,随着大众文化、消费主义以及后现代主义思潮对生活的渗透,人们日益重视在艺术创作中实现日常生活审美化。尤其是在贴近生活、贴近现实的电影创作中,日常生活的审美化甚至已经成为某种关键的美学原则。就这一点而言,香港女导演许鞍华的作品是值得探讨细分的。许鞍华的电影能够超越日常生活具体时空以及繁冗、庸俗、空洞一面的束缚,提取出人们的际遇经验、物质欲求以及各种情感,并对其进行诗性的关照与审美化的表现。

  • 《明月几时有》:主旋律电影的另类书写

    作者:聂淼 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    电影《明月几时有》是香港导演许鞍华的又一部力作,该电影是纪念香港回归20周年的献礼片,荣获第三十八届香港金像奖最佳影片奖。电影中,“许氏特色”一如既往的呈现,独特女性视角的叙述方式,使《明月几时有》呈现出了与以往抗战主旋律不同的另类书写模式。在众多以塑造男性英雄为主体的抗战电影中反其道而行之,以女性群体在抗战中的群像展现抗战的不易与艰辛,是许鞍华特有的女性视角和情怀使然,这使得电影的情感描摹和人物性格的塑造更加细腻,虽另类,却值得赞赏。

  • 《明月几时有》:个人记忆与历史叙事

    作者:陈果 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    电影《明月几时有》是许鞍华执导的一部抗战主旋律电影,该片以我国抗战史上著名的东江纵队护送八百名文化名人安全撤离香港这一历史事件为开端,主要讲述了20世纪40年代日本侵略者占领香港后,以小学教师方兰为首的一群小人物顽强抗日的热血故事,电影依托个人记忆与历史叙事的方式成功摆脱了以往抗日电影的“套路和束缚”,其全新的电影创作方式不失为一次抗日主旋律电影的创新尝试,虽然很难将其定义成一种全新形式的战争电影,但是其艺术价值仍然值得广大观者探索和深思。

  • 影片《流浪地球》的视觉架构策略

    作者:张启 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    在当代科幻史诗类影片中,视觉架构已成为彰显影片美学理想与独特审美格调的重要环节,电影创作者通过视觉架构将影片的宏大叙事映入观看者内心,达成影片叙事与视觉融合,经由奇幻视觉体验带来的感官沉溺与价值认同也成为科幻史诗类影片的目标与追求。本文以影片《流浪地球》为探讨对象,通过对影片视觉架构的策略研究,分析其中视觉架构策略与影片叙事、人文语境、自然奇观的内在关联。

  • 基于“英雄之旅”美学下的《海王》

    作者:赵静 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    相对于在超级英雄电影领域风生水起的漫威,DC总是被诟病为娱乐性不足,即其超级英雄影片往往强调深度与思辨,内容复杂晦涩,风格沉重压抑,受众面并不广。而《海王》则跳出了DC的框架,开始向好莱坞的“万年良方”靠拢。被认为是在《神奇女侠》后又一次为DC注入强心剂的《海王》,以神话通用语言为观众讲述了亚瑟成长为海王,挫败敌人阴谋的故事,引发了观众内心深处的英雄情结,体现出了典型的“英雄之旅”美学。

  • 《波西米亚狂想曲》:传记片的情感表述

    作者:杨雅靖 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    传记电影以真实人物生平为基础,不仅要介绍历史真实,同时要展现传主的心理真实。在传记电影的表达上普遍有着“内化”发展趋势的当下,布莱恩·辛格执导的《波西米亚狂想曲》的情感表达无疑是值得关注的。情感正是历史与当下,名人与受众之间的关联点,人物多样、隐蔽、不可确定和量化的情感被编织在故事之中,一个立体丰满的弗雷迪·莫库里也由此出现在观众面前,电影在“传情”中完成了“达意”。

  • 《红海行动》与主流电影的类型建构

    作者:高婷 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    新世纪以来,原本显露颓势的“主旋律电影”出现了向“主流电影”的变形,其意识形态国家机器属性渐渐向文化产业属性转移,在艺术模式和价值体系上也有着新的面貌。可以说,主流电影出现了“类型化”的自觉。《红海行动》是主流电影类型建构,电影人创作观念转变的典型之作,是商业类型片之“用”与主旋律文化之“体”从博弈到合体的代表。在类型化的形态下,令人感慨振奋的中国军人形象及其背后的民族文化精髓出现在观众面前。

  • 《流浪地球》:视觉奇观下的国产科幻片

    作者:王成婷 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    长久以来,国产科幻电影在多方面因素的限制下,难以适应奇观时代,难以满足消费社会中人们的视觉要求。而郭帆根据刘慈欣同名小说改编的《流浪地球》(2019)的出现,则提供了一种符合当代视觉文化的科幻形态,影片在兼顾叙事与成本的前提下,较为圆满地完成了奇观的构建,让观众收获了一场奇特影像的“狂欢”。毫无疑问,《流浪地球》对于后续我国科幻电影的摄制,是有着极高的借鉴价值的。

  • 《流浪地球》与国产景观电影的审美构成

    作者:董莹 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    近年来,大量的国产景观电影崭露头角,深刻地影响了国人的文化生活,也显示出国产电影追赶世界电影发展潮流的强烈意愿。其中,郭帆执导的《流浪地球》,可以被视为值得关注的佼佼者。《流浪地球》在叙事线条、人物设置以及视听语言等方面,有着鲜明的符合电影大规模工业生产的审美表现。而《流浪地球》对于好莱坞娱乐至上观的摆脱,对人文关怀命题的坚守,同样是值得后起的国产景观电影学习的。

  • 《阿丽塔:战斗天使》:数字技术支撑下的造型艺术

    作者:关钰婷 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    从20世纪90年代开始,越来越多的电影人注意到新技术在制造视觉奇观上的高效。随着时代的发展,数字技术快速发展,其介入电影的方式也日益多样及完善,在某种程度上改变了观众的娱乐习惯甚至思维方式。而从电影人的角度而言,他们往往不仅是走在观众之前,甚至走在技术之前,被认为是真人与CG技术结合典型范例的《阿丽塔:战斗天使》正是如此。电影中的造型艺术得益于数字技术,给观众展现出电影视觉“幻术”的最高魅力。

  • 攀登的天使:论电影《嘉年华》中的色彩与调度

    作者:庞博 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    电影《嘉年华》围绕着一起性侵案表现了几位不同背景、阶级、职业、年龄的女性在父权社会中的不同境遇——作为“他者”的女性不再是同一的概念,而是展现出多重异质性——恰似符号所指涉的意义始终不停飘移,女性对于“女性气质”的或取或舍终究无从决断,由此折射出该文本鲜明的后现代女性主义色彩。本文以“色彩”和“调度”两个方面切入,详细分析该片在影像语言上对于性别二分法的颠覆和超越,进而呈现出其对于后女性主义思想的积极回应。

  • 《神探蒲松龄》的奇幻审美

    作者:姜子 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    当代国产奇幻电影正逐渐掀起一场幻想狂潮,在西方奇幻的熏陶和浸染之下逐渐显露出可喜的本国文化面貌,也培养了一批忠实受众。由严嘉执导的奇幻电影《神探蒲松龄》(2019)于春节档与观众见面,影片脱胎于《聊斋志异》,并巧妙地糅合了真实与想象,塑造出了奇幻的“第二世界”。在展现了奇人奇事的同时,影片审美贴合了时代语境以及社会心理,让观众看到了奇幻电影制作的诚意,也无疑让我们对国产奇幻电影的发展心存更多期待。

  • 试析《神探蒲松龄》的剧情改编

    作者:王璟 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    电影《神探蒲松龄》创造性地将《聊斋志异》作者蒲松龄形象作为叙事线索,引出“屡破奇案、收妖扬善过程中经历的一系列合家欢奇幻故事”。影片虽整合了传统文化与现代观念、经典题材与创造性改编、类型化角色与新进人物等多元创作因素,但各元素之间未达到良好的共生效应。本文从各类影视创作元素杂糅、多线索交叉叙事、凸显当世爱情观弱化道德评判等方面,探析该影片存在创而无“新”的不足之处。

  • 《四个春天》的写实主义美学解读

    作者:武书敬 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    《四个春天》是一部偏纪实性的影片,此片中导演陆庆屹用简单的镜头拍摄了在老家中度过的四个春天。镜头中,几乎没有连贯的故事线索、波动的情节转折、高级的光影色彩,甚至刚开始的拍摄技术都是稚嫩生涩的,但生活本身就是最伟大的创作者,里面一个个鲜活的生活片段构成了最真实的场景,让观看者从欣赏之初便找到共鸣。也正因如此,2018年,导演陆庆屹凭此影片,荣获第55届金马奖最佳剪辑提名,陆导用优美细腻的镜头带来的幸福与悲伤、欢聚与离别恰到好处,并以时间为贯穿始终的连接点,将欢聚的喜,离别的忧,生的希望,死的悲痛贯穿起来,把生活的横截面呈现出来,且这些情感都在被极力地克制着,使作品呈现出来的力量是不动声色的,仿佛就是时间里的生活本身,生老病死,欢聚悲离,春去春来,终究不过是过眼云烟。最终以第四年春天结尾,留下了很多未知,这种蒙太奇手法,使作品不仅仅是导演的创作,也是观众的创作。本文将以写实主义美学为切入点进行分析,分别从情节剪辑安排、镜头语言两个维度做具体的阐述。

  • 《燃烧》:真实与虚构的多层次交织

    作者:金艳红 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    韩国电影《燃烧》改编自《烧仓房》和《烧马棚》两部短篇小说,导演李沧东借由两部作品将想象空间和隐喻暗示无限扩展,并使电影的迷之真相层峦叠嶂地展现于观众眼前,既有对韩国社会现实的追问和关切,也不乏其对韩国青年退去散漫、燃尽悲伤从而回归真我的期待,因此成就了电影看似迷乱实则真实的虚实交织意象,诚如这个看起来平静祥和的社会,实际早已危机四伏、压抑不堪。李沧东以此表现了其深厚的人文关怀。

  • 《地久天长》的道德叙事

    作者:李岚 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    中国在当代的全新家庭结构与社会结构,触发了生于20世纪60年代,亲历中国发展巨变的王小帅拍摄出了《地久天长》(2019),用电影完成了一次道德叙事。作为叙事主体,王小帅选择平凡的人物,构建具有深刻意义的情节,最终含蓄地呈现出了某种为观众思索、内化的道德倾向。在这部“于细微处见精神”的电影中,故事与道德相互交融,人物的社会关系、道德意识深可玩味,导演的伦理诉求也是值得探察的。

  • 《小飞象》的身体话语建构

    作者:刘宝惠; 陈宝娣 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    在电影艺术中,身体往往是被表现和审视的对象,或成为某种意识形态的承载者。在动画电影中,由于非人类的动植物乃至无生命物都可以成为鲜活的、形象各异的主人公,身体话语有了更为广阔的表达空间。在蒂姆·波顿版《小飞象》(2019)中,身体就成为一种携带了值得深思的批判、反思信息的话语。片中,波顿以霍特、笨宝等角色的特殊身体带出了诸多冲突,对社会和人性进行了能动的再现,也凭借着身体话语寄寓了多种正面价值取向。

  • 论《小飞象》的认同叙事

    作者:李葶 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    蒂姆·波顿执导的《小飞象》(2019)在上映后引起热议,很重要的一点在于其对身份认同困境的深刻书写。在如今全球化的语境中,人们普遍面临认同问题,社会也在种种对立中走向割裂或异化。看似温馨、大团圆的《小飞象》,实则建构了以小飞象笨宝、退伍残疾军人霍特·法瑞尔为代表的“异类”的认同叙事。对于同样面临着不同观点的碰撞与收编,需要在众声喧哗之中确立“我”的观众而言,《小飞象》也就自然具有强烈的吸引力了。

  • 科幻电影《掠食城市》的美学解析

    作者:丁楠 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    克里斯蒂安·瑞沃斯执导的科幻片《掠食城市》聚焦于虚拟的未来世界,人类战争自我毁灭了几千年的人类文明后,未来世界还原到了一个近乎原始的生存状态。《掠食城市》代表了当下科幻片的主流美学潮流,该片不仅用先进的数字技术建构了荒凉逼真的反乌托邦未来世界,更是在视觉和叙事上建构了冷科幻的疏离美学和矛盾冲突美学,较为成功地展开了叙事,塑造了角色以及打造了美妙的视觉形象。

  • 《这个杀手不太冷》人物塑造的艺术审美表达

    作者:宫妍 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    电影在众多的艺术形式中以丰富的情节、短小精悍的篇幅受到大家的喜爱。影片《这个杀手不太冷》更是电影中的佼佼者,以蒙太奇的表达手法于1994年在法国上映就火爆全球,以独特的情感视角将一个杀手的感情细腻地表达出来,把人性的恻隐面和盘托出,里昂与玛蒂尔达的爱情更是令我们暗暗自问,默然感动。整部影片以一个冷漠的风格演绎一段温情的故事,让我们走在当下不觉得风冷反而生出些感恩之情,电影是社会镜子,照应现实击打未来,它剥离的人物与情节,就是我们内心所追寻的那一方净土。《这个杀手不太冷》这部影片情节曲折,表达多样,具有较高的艺术价值,本文将从人物塑造出发,将其艺术审美的表达进行挖掘与研究。

  • 生态女性主义的范例《金福南杀人事件》

    作者:吕松花 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    西方世界针对生态环境日益恶化的现实情况提出了生态女性主义理论,旨在能够从更广泛和更深刻的视角理解世界。电影《金福南杀人事件》是女权主义的典型体现,而通过生态女性主义角度解读影片是一个新的切入点。具体彰显体现在以城市与“无岛”的隐喻冲突、女性对男权社会传统的挑战、女性与生态自然的有效融合、女性独立意识形态的自我救赎四个方面。

  • 《1985年》的题材与叙事关系辨析

    作者:牟薇薇 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    近年来,表现边缘人群的电影占据了各种国际电影奖项,这种电影文本的创作热潮既是电影作为一种艺术手段所具有的特殊表现方式促成的,同时也是由于当代社会问题越来越得到了更加广泛的社会认知。但是伴随着这种热潮,这种电影文本出现了类型化、扁平化的倾向。电影《1985年》在这种情况下成功突破了类型化的评论标签,为相似题材的电影文本叙事提供了更加典型的样本和范例。

  • 电影《大都会》中的疯癫诸相

    作者:刘天玮 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    大卫·柯南伯格执导的电影《大都会》呈现出后工业社会特有的精神危机,即社会全面的歇斯底里,具体呈现为焦虑、恐惧、偏执、暴力、精神分裂、精神错乱、死亡等“疯癫诸相”。在现代性严密的系统中,个体被卷入现代性系统的旋涡中,沦为其庞大机器中的小零件,存在和生命无足轻重。本文试图解析电影《大都会》人物的疯癫诸相,以福柯、鲍德里亚等西方左翼思想家的理论为基础,揭示现代性的后果,以及个体内心的精神诉求。

  • 美国西部电影题材的超越与创新——以《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》为例

    作者:霍冬雪 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    西部电影在经历了黄金时期、衰败和复兴之后,逐渐以全新的视野和角度呈现西部电影的特色,2018年由科恩兄弟执导的电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》以独具一格的拍摄手法将对人性的思考及美国历史文化的重构以隐喻讽刺、黑色幽默等形式展现。它将西部电影从一个复兴点推向新的制高点,暴力美学的呈现配合以恰到其氛的音乐促动整个文本在个人史诗视角的建构,获得了前所未有的创新与超越。本文从整体基调、文本建构和主题内涵三个方面分析了《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》影片中独具魅力的影片创新手段。

  • 《宠儿》的存在主义意蕴

    作者:彭红 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    存在主义关注作为个体存在的人,希望人能加深自我认识,实现自由选择,反思自身的存在。在存在主义看来,世界是荒诞的,绝大多数人的生存状态是可悲的。《宠儿》正是一部具有存在主义美学色彩的影片,每个人都被自己的匮乏影响,对他人进行榨取、陷害或不友善的对待,共同造就了一个充满异化的世界,人与人之间的关系是“他人即地狱”式的。在整个荒唐游戏中,没人能如愿以偿,也没人能拥有自由选择。

  • 电影《黑天鹅》的悲剧审美意识

    作者:贾琳 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    获第83届奥斯卡金像奖四项提名的《黑天鹅》,是一部将美学色彩和影像艺术、人物性格完全融合的文艺片。该片以芭蕾舞剧《天鹅湖》为灵感,围绕“黑/白天鹅”的切换,讲述了女主角为追求艺术完美,而“戏入人生”最终走向毁灭的悲剧故事。虽然该片加入恐怖、幻觉等元素被定义为惊悚片,但主人公女性形象的描写与心理刻画,凸显出人性的脆弱与分裂,引发观众强烈共鸣。本文将围绕电影内核架构、人物关系和主人公心理状态,综合剖析全片的悲剧美学色彩,并加以审美意识形态思考。

  • 《想飞的钢琴少年》艺术魅力与电影艺术的结合表达

    作者:刘晓东 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    在现代的社会生活中,有许多艺术形式贴近我们的生活,成为我们生活的一部分,电影就是一种充满活力的元素。电影从无声到有声,从黑白到彩色,这一切经历了很多变化,音乐电影的出现给予了电影艺术新的魅力,这一大胆的创新将音乐和电影联系起来,它们之间不再是毫无关联的两种艺术形式,它们在某一处有了交集,并且这种交集带给受众的不仅是艺术的冲击而是心灵的交流和互动。音乐奉献给电影能量,电影回馈音乐以憧憬,它们是艺术的盛景,是我们感知的丰盈。《想飞的钢琴少年》作为众多电影的一部,其艺术处理方式令我们心向往之,本文将从钢琴的艺术魅力和电影艺术结合表达两方面阐释这部作品的独特性。

  • 审美解读《新欢乐满人间》

    作者:尹晶 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    2018年12月19日,电影《新欢乐满人间》在美国上映。导演罗伯·马歇尔成功地将独属于迪士尼的招牌欢乐和想象魅力搬上大银幕,不仅将自我导演风格全数展现还继承了前作的经典,用精彩华丽的音乐舞蹈、饱满鲜艳的复古美术设计,为观众呈现了一个令人眼花缭乱的瑰丽世界的同时,也将亲情的力量温暖呈现出来。这部电影不仅是一部绝佳的合家欢电影,也具备了十分厚重的审美特质,非常值得细细品味。

  • 大鲜卑山传奇

    作者:孟宪满(编剧) 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    1.大鲜卑山大兴安岭林间的杜鹃花一片片、一簇簇,争芳斗艳,红得滴血似的。连绵起伏的山脉,郁郁葱葱的松柏,苍茫神秘的林海,湍急清澈的河流。主题歌响起。苍苍翠翠郁郁葱葱,云雾缭绕彩虹当空;大兴安岭连绵起伏,似一条摇头摆尾的卧龙。北国红豆情意浓,白桦玉立待闺中;这就是绿色的宝库——大兴安岭多娇的姿容。大兴安岭啊大兴安岭,你曾是鲜卑人的摇篮!盘盘亘亘叠叠重重,群山绵延浩瀚无穷;大兴安岭巍峨耸立,似一条腾云驾雾的巨龙。塞外甘泉激情涌,青松舒臂舞春风;这就是绿色的长城——大兴安岭巍峨的姿容。大兴安岭啊大兴安岭,你曾是鲜卑人的庐穹!歌声伴随着鲜卑部族男人打猎、女人采集等场面。

  • 倭害(上、中、下集)

    作者:威子(编剧) 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    低沉的《君之代》音乐.残阳滴血般的日章旗.一幅幅日军残杀中国人的图片如雪片飘飘而落……图片在轻轻的叩击声中被盖上“不许可”印章.一声重击,在日军屠杀的照片上推出片名:倭害.

  • 艺术百家尚冠男

    作者: 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    尚冠男(1987-),女,吉林长春人,吉林工程技术师范学院讲师,主要研究方向为绘画。

  • 艺术百家刘文

    作者: 期刊:《电影文学》 2019年第12期

    刘文(1985),男,湖北荆州人,武汉工程大学艺术设计学院信息设计系讲师,主要研究方向 为信息可视化。

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2019-08-22 16:29:28 1355077** ¥ 580.00 1
2019-08-16 09:36:42 1355077** ¥ 580.00 1
2019-07-26 11:32:41 1828005** ¥ 580.00 1
2019-07-19 10:42:28 1828005** ¥ 580.00 1
2019-04-04 10:37:18 1828005** ¥ 580.00 1
2019-04-04 09:59:09 1828005** ¥ 580.00 1
2019-04-04 09:45:03 1828005** ¥ 580.00 1
2019-04-04 09:14:38 1355077** ¥ 580.00 1
2019-04-04 09:09:35 1356873** ¥ 580.00 2
2019-04-04 08:48:19 1828005** ¥ 580.00 1
电影文学杂志网友评论
较新评论
zhuleng** 的评论:

去年才发现有这个网站,首先为该站点赞,我来谈谈对电影文学杂志的看法,稿子是去年5月投的,审稿加录用100来天,年底刊发,不压稿,编辑老师人特别好,有时候怕邮件说不明,还特意打电话来。

2019-11-11 18:06:07 回复
jianggu** 的评论:

2019年3月投的稿,4月正式接收。审稿时间4个月。投稿时,可以选择加急,估计这样各种处理过程会快一下。对于急着毕业的同学,建议在有条件办理加急的情况下,可以适当考虑该杂志。该刊整体质量还是不错的。

2019-09-14 10:00:22 回复
wudongh** 的评论:

2019年5月12日投稿,初审通过,然后外审,按照专家的意见仔细修改后对论文整体提升有很大的帮助。接着复审,然后就到了主编审定的过程中,7月3日主编审定通过。最后编辑老师很负责的对全文进行进行了规范化的修改,作者改了两遍之后,8月15日,正式审定录用。

2019-08-29 21:34:22 回复
weiding** 的评论:

电影文学杂志审稿挺细心,专家会给出很详细的修改意见,一些没怎么注意的细节都被指出,只要论文有一定创新点,还是很容易过审的,不过杂志的编辑态度很好,有什么问题直接电话咨询就好,老师会很耐心的和你说应该怎样,退修大都跟格式有关。

2019-07-24 09:34:45 回复
shaoyun** 的评论:

12月3号投稿,3月1号发邮件表示初步录用,按照录用通知单进行修改,修改用时3个月,一周之后通知录用。然后就是根据修改意见认真修改,编辑很好,中间多次打电话问相关事情,都很耐心,热情解答。

2019-04-26 11:19:35 回复
yangjia** 的评论:

小硕的第一篇文章,历时3个月,中间由于一个审稿人半个多月意见一直没返回,编辑部帮换了一个专家,最后两个专家都建议录用,没让修改。编辑态度好,总体来说还可以。

2019-03-20 14:16:34 回复
caoyunh** 的评论:

半夜投的,10天后收稿后就直接送外审了,两个外审专家各用二个礼拜时间,刚好1个月通知修改,修改了二个礼拜,再次外审又二个礼拜,从投稿到录用刚好2个半月,够快。

2019-03-07 15:00:30 回复
duhaita** 的评论:

投稿一个月之后收到返回修改意见,专家意见写的很详细也很中肯,1月3日返回修改稿,1月17日显示已采用。后续定稿排版还没开始。总体来说《电影文学》杂志的审稿速度很快,意见也很专业!

2019-02-21 15:24:18 回复
fanguor** 的评论:

10月8号投稿,12月5号发邮件表示修改,按照通知单进行修改。修改用时一个月,一周之后通知录用。总体感觉需要一定新颖性,有创新点,能解决实际问题的文章容易被录取。

2019-01-15 14:54:13 回复
lianjin** 的评论:

审稿速度很快,编辑很严谨,提出了很多版面方面的要求,并一一核对参考文献。文章修改了两次,费时2个月接收。但刊出很慢,可能积压了不少文章吧。

2018-11-20 11:55:11 回复
molianc** 的评论:

修改了2次,一次对内容,一次对版面格式,有了外审意见之后就很快了。小修之后录用了,个人认为,一般一个审稿人建议修改,另一个的建议不会影响结果。只要有一个正面的就会录用。需要太多稿源了。没办法。

2018-10-23 08:43:27 回复
xujia_f** 的评论:

4月30号投稿,7月29号发邮件表示初步录用,按照录用通知单进行修改。修改用时一个月,一周之后通知录用。审稿速度很快,要求文章有创新点。然后就是根据修改意见认真修改,编辑很好,中间多次打电话问相关事情,都很耐心,热情解答。

2018-08-08 17:59:51 回复
王文** 的评论:

很不错的期刊,编辑很负责,初审没退也没收,只是那个修改意见看完后我心滴血了,两个月后,我找朋友帮忙分析,然后修改重投,之后回来还是修改,前后修改好几次。每次修改稿发过去都不超过二十天就给回复了,挺快的,真后悔第一次白白浪费了两个多月。

2018-07-17 08:59:03 回复
gbvyut** 的评论:

很好的杂志社,反应速度很快,责任编辑非常认真和我沟通,修改文章!最后录用了!我还是不得不佩服审稿老师的认真。感觉很快啊,一个多月给审修,完了就录了,档次挺好的,本来就是核心期刊。

2018-03-27 16:09:45 回复
chengge** 的评论:

9月16号投的,10月6日收到退修通知,返回后11月22号再修改,今年12月14日收到录用到正刊的邮件。整体感觉编辑很认真负责,一点微小的错误都会审出来,很敬业,中间打过电话咨询过一次,态度也很好。就是速度慢了点,不过《电影文学》是北大核心期刊。值得等待!

2018-01-15 14:51:18 回复
manyan** 的评论:

初审一个月后通知要交审稿费,外审两个月还没返回结果,期间电话催过多次,编辑态度也很好。终于把稿件抽出来重新找专家外审,两周多就返回意见,同意修改后录用。

2017-12-22 15:44:48 回复
zsdhhr** 的评论:

《电影文学》很正规,审稿整整3个月,审稿很仔细,很认真,太认真,提的问题挺好的。感觉编辑非常负责任,也非常细心,发来的校样是编辑修改过的,看得出每一句都仔细斟酌修改了。

2017-12-15 10:35:39 回复
baitiao** 的评论:

技术性的东西,思路清晰,内容很好,对工作有帮助。快递快,服务好。性价比非常高,是值得一读的好书。发表之家最好了,现在家里的大人孩子都是在这上面订阅的,很受益。

2017-10-13 10:38:04 回复
yuxuan** 的评论:

书很好,我之前有一本,后来找不到了,又买了一本,这本比我之前那本的质量好很多,纸很干净,印刷很清楚,内容讲解细致,对于我有很大的帮助,好评!

2017-08-24 15:27:57 回复
asefew** 的评论:

整个过程就是揪心的,每次主编决审,决审完成后都等很久,而且看流程进度图更可怕,决审完成下面有8个可能。所幸最后录用了,历时3个月,编辑很好。

2017-07-21 17:18:45 回复
dfdsda** 的评论:

这个杂志档次比较高,而且审稿也比较正规,我是2016年4月24日向电影文学杂志投稿的,文章是关于电影文学专业的,投稿一个月以后,状态就变成了终审,其实就是外审回来了需要给编辑老师看一下,5月25日的时候编辑老师通知我修改,两个评审专家的审阅意见比较专业细致,包括其中在推导某个公式时所需的假设条件,都给指出来了,要求我补上。所以我个人认为电影文学杂志.的评审专家水平和态度都是很专业的。建议一投。

2017-04-26 10:01:25 回复
dhbw** 的评论:

《电影文学》真的速度很快,初审外审加一起两个月就回来了,专家意见很中肯,大修了一次,有进行复审,复审后录用,复审较慢,然后修改了两次格式,编辑老师很耐心。总体来说真的是很愉快的一次投稿经历,专家编辑都很负责。还有一次编辑老师晚上11::30给我发退修邮件,真的很负责,很敬业,赞一个。祝越办越好!

2017-03-31 18:14:16 回复
sdgvn** 的评论:

这是我写的第一篇文章,选的这个杂志,然后就中了。杂志非常好中。其他方面也都挺好的,我投稿之后,中间经过修改,最后录用,一共花了3个月。审稿速度真是很快。编辑部的人态度也可以。

2017-03-07 14:52:30 回复
jhbv** 的评论:

不算很难投,审稿人比较认真而且相对专业。能感到是认真看了的,编辑部的工作效率也很高,基本一两天就会有一个反馈,谢谢编辑老师耐心的修改。总体感觉还不错。

2017-02-23 15:13:27 回复
vsbw** 的评论:

差不多两个月的时候接到录用通知了,还是比较快的,中间电话催过编辑,编辑态度很好,文章修改的很仔细,个人觉得只要内容丰富、具有创新性,录用的可能性比较大。希望对大家有帮助。

2017-02-16 16:20:38 回复
xcw** 的评论:

差不多两个月的时候接到录用通知了,还是比较快的,中间电话催过编辑,编辑态度很好,文章修改的很仔细,个人觉得只要内容丰富录用的可能性较大。希望对大家有帮助。

2017-02-09 15:43:19 回复
zhanhao** 的评论:

投稿一个月后通知修改,全是格式修改问题,没有实质内容的修改,提交修改稿后直接录用。编辑部的老师人都挺好的,也都很负责人,还是得赞一下的。

2015-09-27 17:06:13 回复
hongzha** 的评论:

外审三个月,修改后再审,终审了半个月不见回复,按耐不住,发了个邮件询问编辑,编辑回复副主编可能是比较忙,耐心等待。结果发了邮件后三天,就收到了录用通知。电影文学是很不错的核心期刊,效率也高,值得推荐。

2015-09-07 10:44:48 回复
mingfei** 的评论:

从提交论文到录用刚好两个月时间,一共2个审稿人,都说有一定的应用价值。电影文学比较正规,速度还可以,估计刊出时间比较久远。总体感觉只要有创新,就可录用。

2015-08-24 10:23:12 回复
dvbfjf** 的评论:

审稿速度还行,网上投稿平台不怎么规范,好多消息都不从网上发布,有时连电子邮件都不发。修改稿什么的都要来回寄纸质版的,挺麻烦。给的修改日期还较短。终稿寄过来时都没通知,还是快递公司通知说有快递让去取的,有事第二天去拿,发现就要过修改日期了······要是推荐审稿专家就通过的很快,见过2个月就见刊的··

2014-12-17 15:41:21 回复
fukua** 的评论:

审稿速度还是可以的,投过一篇被拒,版面费不知,据说发稿期很长

2014-09-27 16:11:12 回复
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