摘要：国内首部实景影像话剧《草庐·诸葛亮》获得巨大成功,该剧不仅应用了众多现代化高科技表现手段,值得一提的是该剧竟创造性地将＂世界三大表演体系＂毫无破绽地融合在了一起。而以＂世界三大表演体系＂之理论解释其＂跨体系融合＂是行不通的,这种行为即是自相矛盾,无疑会将戏剧变得光怪陆离、荒唐可笑。＂世界三大表演体系＂自提出那天起即充满争议,其分类标准并不是客观的、普遍的。本文将以《草庐·诸葛亮》＂跨体系融合＂的成功典范为例,证明所谓＂世界三大表演体系＂不足以解释所有舞台艺术现象,现代戏剧艺术创作应当跳出所谓＂世界三大表演体系＂的怪圈,勇于打破三种表演体系的樊篱,以满足观众日益变化的审美需求。

关键词：世界三大表演体系 斯坦尼拉夫斯基体系 布莱希特体系 梅兰芳体系 

单位：四川师范大学新闻传播学院 四川成都610068