摘要：“明四大家”之一的仇英在画史上的地位一直颇有争议。特别是从晚明时期开始，董其昌引领的松江画派占据了画坛的主流，对吴门画派后学余续的细琐柔靡之风进行了批判。他倡导的“南北宗论”以禅论画，褒扬文人画传统，而对职业画家则较多贬抑，并一直影响了清代绘画的发展方向。其中对“北宗画”的批评，直接涉及到对仇英的评价，这导致了仇英在画史上形象的重塑。

关键词：形象塑造 董其昌 仇英 吴门画派 南北宗论 

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