近年来，艺术传播突飞猛进，其成效远远大于艺术创作，其形式、其速度、其成本用多、快、省来形容当不为过。微信、微博等电子传媒的兴起，为艺术传播提供了前所未有的方便。就艺术而言，在今天，如果说人们常提到的一句话“人人都是艺术家”的理想色彩还较浓的话，那么，另一句“人人都是艺术传播家”则是真真切切的现实。只要关心和热爱，每个...
随着互联网技术的飞速发展，新一轮的科技革命改变着人类生存的各个方面，也深入到社会、文化的具体领域，美术传播也不例外。近年来，许多艺术期刊、报纸等传统媒体纷纷开通了自己的网站、微博账号、微信公众号等，以各种方式快速跟上新媒体时代的步伐，“也以此来应对新兴的媒体力量和传播方式对传统纸质媒体的冲击。在这个过程中，有主动思辨...
美术传播的途径有许多种，作品的流转为其一，作品在公共场所的展出为其二，作品通过出版物和传媒发表为其三。其中，传媒发表是传播范围最为广泛、最为迅捷的有效途径。21世纪以来，从报刊到广播、电视，从网络到手机，科技的发展改变着人类社会的传播方式，而传播方式的演变，也带动着各个传播环节的系统变革。如今，薪兴媒体风起云涌，传统媒...
二十年前，电视非常普及，纸媒依然强势；十年前，互联网迅猛发展，电视观众减少，纸媒还处在黄金时期的尾声；近五年，随着智能手机的出现，微博、微信等社交媒体兴起，尽管电视还能吸引大批中老年人，但纸媒逐渐边缘化了。在中同．也许只有《人民日报》和各地党报党刊除外。
艺术行业这几年变化最大的，不是艺术家，不是画廊．不是拍卖行，不是美术馆，而是媒体.而艺术媒体的变化，又只能归因于整个媒体行业的变革，与艺术其实没什么直接关系，所以艺术媒体这几年一直很被动.
我在新浪网工作的近五年中，艺术类媒体的命运几经变换，从纸质媒体的逐渐衰微到网络媒体的兴起，随之微博风靡，后有微信崛起，各路APP跟风而至……艺术媒体的格局已从传统媒体的几家独大，转为百家争鸣、群雄逐鹿的乱世局面。当传统媒体还在标榜那若有似无的权威性，网络媒体已经在蚕食着苦苦积累下的流量，自媒体也在吹嘘着有效性极低的阅读...
互联网是21世纪社会的关注焦点，社会中的各行各业无不在新环境下寻求自身于互联网时代的立足方式，传统媒体不断受到新型媒体形式的冲击。报纸、杂志等传统媒体逐渐式微，而从PC端流向移动端的阅读人群也在逐年上升，网站类媒体的优势在于PC内容移动化的技术可行性，并且具有多年经营媒体的资源和内容源。而这些在互联网时代都逐渐被消解，在每...
从狭义上来理解，“新媒体”指当下流行的微博、微信以及APP等信息传播平台，从广义上来讲，“新媒体”的概念又可以扩展至以电子、数字技术为主的传播途径，它包括电视、广播、网络等。但这里的“新媒体”并不能被看做专有名词，而应该是普通名词，它所指向的核心也是一个普遍的结构，而非其他任何特异的东西，这个“普通结构”就是本文引入的...
近些年，随着就业形势的严峻，招聘单位对毕业生有了更“苛刻”的限制，在高学历的普遍要求下，对“第一学历”的重视日渐升温。这种现象在艺术院校则表现得更为复杂。艺术实践类博士不仅和本科生之间存在着学历高低、水平高低的争论，和艺术史论类博士之间又存在学问高低的比拼，衡量艺术类学生的学历问题成为业内争讨的焦点。面对这种“第一学...
艺术院校扩招的十余年，是学员爆满，数量扩张，学历层次不断升级的十余年。在艺术院校满天飞，博士硕士满街走的华丽外表之下，学历教育的功用被无限扩大，学历与能力间“文”与“质”的内在对抗，日益引发社会各界的争论。教育谓之国本，这一由教育改革引起，率先波及体制，继而指向下千万万普通大众的社会问题——就业，犹如涟漪一般扩散开去...
历史有时候就是这样一种东西：你必须深入其中，否则你总是一个旁观者和局外人；但有时候你又必须超乎其外，否则你又难免被讥讽为“身在此山中”。笔者对于母校中央美术学院的观察就是如此。自己在中央美院读书、教书凡九年，常常因为置身其中而不得客观评论而苦恼；而今已经离开学校近十年，又因为自己已经到了其他的工作环境，才恰好可以反思...
“含英咀华”中国艺术研究院工笔画精品展于2016年1月9日至20日在中国美术馆开幕。全国政协教科文卫体委员会副主任胡振民，中国文联副主席、党组成员、书记处书记左中一，全国政协港澳台侨委员会副主任卢昌华，中国文联副主席、中央文史馆副馆长冯远，国务院农民工作领导小组办公室主任杨志明，第十一届政协港澳台侨委员会副主任楼志豪，中央党...
人类的生活离不开设计，可以说人类生存在一个自己设计的世界当中。我们在用自己的智慧设计了生活空间和生活方式同时，我们的精神和思想又反过来被这些设计所塑造：在这个被设计物品包罔的世界当中，我们看到的只是一个设计的终端产品，但实际情况并非如此，设计从理念和思维开始就已经开始逐步形成它的精神品格。
2015年12月26日至27日，由南京艺术学院人文学院举办，经历一年多精心筹备的与造物游——晚明艺术史学术研讨会在南京艺术学院逸夫图书馆成功举办，该会以晚明艺术为专题作集中讨论，邀请了来自国内外的24位艺术史学者参与演讲，同时也吸引了许多来自全国各地的艺术史爱好者参与旁听。
碧水绿草蓝天白云，眼前的美景与雾霾笼罩下的京城似乎不只是三个小时车程的穿越，来到彭城的北京人贪婪地呼吸着清新空气，此时湖畔新落成的张立辰艺术馆已将城中的云龙湖带入水墨画境。艺术馆内一派洋洋喜气，嘉宾云集，高朋满座，比肩接踵的来宾中，一群穿着朴实的乡亲格外引人瞩目，他们是特邀的嘉宾，来自张立辰老家徐州沛县的亲人，“我在...
在全党全国各族人民深入学习贯彻党的十八大和十八届三中、四中、五中全会精神，认真学习贯彻在文艺工作座谈会上的重要讲话精神和《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》精神，贯彻落实中央党的群团工作会议精神之际，中国书法家协会第七次全国代表大会于2015年12月7日在北京隆重开幕，来自全国各省区市和新疆生产建设兵团、部分产（行）...
2015年12月26日，《中国美术报》创刊大会在人民大会堂隆重举行。国家艺术基金会理事长蔡武，文化部副部长董伟，中国美协主席刘大为，中国国家画院院长杨晓阳，中国国家画院名誉院长刘勃舒，文化部艺术司司长诸迪，中国美术馆馆长吴为山，中国美术家协会党组副书记徐里等领导、嘉宾及企业界人士共二百余人出席了此次大会。大会由中国国家画院副...
心手相师——巩海涛书法作品展在京举办 2015年12月31日，由山东省书法家协会、贵州省安顺市文学艺术界联合会主办，中国国家画院书法篆刻院、中国传媒大学文学院艺术创作院作为学术支持的“心手相师——巩海涛书法作品展”在国家画院美术馆举办。这次展览展出了作者近三年创作的精品，作品形式从手札、长卷、斗方、扇面、条幅到大幅巨制。他坚...
近期以来，江西南昌西汉海昏侯墓持续受到广泛关注。被列入2015年国家重大考古项目的南昌西汉海昏侯墓，经过5年考古发掘，已出土两万余件珍贵文物，创下多个“首次”和“考古之最”。海昏侯墓也称南昌西汉海昏候墓，位于江西省南昌市新建区大塘坪乡观西村附近，该墓葬是目前我国发现的面积最大、保存最好、内涵最丰富的汉代侯国聚落遗址。
中诚国际2015秋拍于2015年12月20日完美收槌。本次秋拍一共推出172件精美拍品．其中共有133件成功易主，成交率为77．33％，总成交价达2．2784亿元。
过去的2015年，备受外界关注的敦煌石窟数字化进程持续加速推进。一大批敦煌石窟艺术精品利用高科技手段成系列、成规模“走出敦煌”，通过“数字展”“网络体验”“手机APP”等途径在海内外多个城市“动起来”。被誉为“20世纪最有价值文化发现”的敦煌石窟，以精美的壁画和塑像闻名于世，但由于自然因素、人类活动等多种原因，敦煌石窟集珍贵...
乾州陈子林先生，夙以大写意花鸟名家，蜚声画坛。今值先生九十寿庆之际，人美社以近现代国画名家系列刊行其画集一巨册，凡二百余幅。复有以九十幅小本集为请者，因编斯册，以广结翰墨之缘.
2015年10月11日至31日，中国艺术研究院研究生院美术学系2014级硕士研究生分别赴外地进行写生考察。这是继2014年下乡写生之后的又一次实践教学活动。在全体师生的共同努力下，大家圆满完成了中国画（山水、花鸟、人物）、油画和书法专业的教学任务，取得了丰硕的教学成果。
近现代以来，随着中国现代美术教育机制的建立和美术院校分科设教，以班级为单位集体授课制度的确立，传统中国画私塾一对一的授课方式也随之式微，而现代中国画教育新模式则逐渐被人们所接受，并成为一种被赋予了普遍性意义，放之四海而皆准的教育模式。新的公共化教育模式造就了许多优秀画家，对新中国美术发展产生了重要影响。但我们也应看到...
我们会记住苏东坡的诗，同时也会记住他的书法，那娟细的笔墨中散布着“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的空幻感。古代文人舞文弄墨、斗酒言诗，这种诗书画相结合的传统早已根植在我们文化之中，它为我们提供了一种可能性。此可能性不仅是文学经验的可能性，也是艺术经验的可能性，不仅是视觉经验的可能性，也是语言经验的可能性，不仅是图像经验...
人类存在的唯一目的，是在纯粹的自在的黑暗中点亮一盏灯。
以后，在“西学东渐”的文化背景与蔡元培提出的“以美育代替宗教”口号的影响下，中国画家进行了积极的实践与探索。新中国成立以来，在老一辈艺术家的努力下，水墨人物画家们颇具创新性的笔墨语言，以新形式表现新题材的创作实践经验均对中国画的现代化转型做出了巨大的贡献。前辈们的努力和成功应当成为我们学习的楷模。除此之外，如何继承和...
中国画作为世界绘画艺术的一个分支，首先遵循的是造型艺术的普遍性法则和规律。然而．在创作手法和技巧上，它还具备一些特殊的造型规律和方法。正因为如此，才使得中国画无论是风格面貌，抑或是创作方法等方面都与其他绘画类型卓然有别，呈现出自身鲜明的艺术特色。
自从唐代画家张躁提出“外师造化，中得心源”的理论后，这一观点就成为历代中国画家处理创作与生活，客观与主观关系的信条，以至于一旦说到写生，现在的中国画家还时常念叨着这句名言：
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