《美术大观》杂志创刊于1988年，由辽宁美术出版社有限责任公司主办、北方联合出版传媒（集团）股份有限公司主管。
《美术大观》坚持四项基本原则，坚持“二为”方向，贯彻“双百方针，立足东北，面向全国；坚持普及与提高相结合，强调群众性、知识性、学术性与时代精神，为繁荣美术出版事业做贡献。
本站提供增值税专用发票，支付成功后可单独寄出，本站非美术大观杂志官网，直投稿件请联系杂志社。
1、美术大观文稿要求：内容新颖、论点明确、力求文字精炼、准确、通顺，文题简明扼要，文稿应资料可靠、数据准确、书写规范，文责自负。
2、文章结构：题目、作者、作者单位、摘要、关键词、文章正文、参考文献、作者简介、作者详细通讯地址、电话、邮箱。
3、美术大观论文涉及的课题如取得国家或部、省级以上专项基金或属攻关项目，应注于文章正文下方。
作者：杨飞云 期刊：《美术大观》 2019年第03期
作者：郭润文 期刊：《美术大观》 2019年第03期
作者：李贵君 期刊：《美术大观》 2019年第03期
作者：戴敦邦 期刊：《美术大观》 2019年第03期
王弘力,1927年生于天津,祖籍山东蓬莱。中国著名连环画家,擅长中国画、连环画。曾受著名画家陈缘督启蒙,研习绘画。后进入解放区晋冀热辽联合大学历史系学习。1949年加入辽宁省文工团,担任美术创作员。自1949年历任《辽西画报》《辽西文艺》美编,后调入东北画报社(辽宁美术出版社的前身)担任连环画创作员、美编,辽宁美术出版社编审。中国美术家协会会员、中国民族古文字研究会会员、沈阳市文史馆馆员。
作者：舒文靖; 丽莎·特罗克纳 期刊：《美术大观》 2019年第03期
布鲁诺·瓦尔波特,意大利著名木雕艺术家。1959年出生于意大利、奥地利、德国交界的阿尔卑斯山区奥蒂塞伊小镇。14岁时,被当地著名木雕大师选中进入工作坊当学徒。五年学徒期后,1978年顺利考入德国慕尼黑美术学院,师从当时德国著名雕塑家汉斯·蓝德纳。
作者：牛克诚 期刊：《美术大观》 2019年第03期
在中国文化意识中,自然的山、石、树、溪、云、亭、桥等所构成的各种场景,不是作为'风景'来呈现,而是作为'山水'来呈现的。风景是具体的、实地的,它可以清晰地展现出景物的地理特征及植被的物种特征,因此,对于风景的认识,是以景物自身的真实及人类视觉的真实为前提的。
作者：周青 期刊：《美术大观》 2019年第03期
形真和度意,掌握这两者关系的过程是对中国绘画自然与物象表达关系的真切体验,即在形似和意韵之间关系上的恰到好处地把握是在没骨花卉法中至关重要的;即如何以自然微妙的笔墨造形来体现生动意趣的意象之灵性美。本文试从形质画风分析和个人实践的角度来论述。
作者：强世军 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文从油画创作过程中的客观色彩和主观色彩的转换这一角度出发,重点围绕画家创作过程中因为光、情感、个性等主观因素的影响而对客观色彩做出的主观处理,从而实现客观色彩向主观色彩的转变。
作者：徐慧极; 王廷信 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文通过对宋代题材类型文献的剖析,钩沉画论脉络中宋之前画论的题材论述文迹,试图勾勒出宋画论中题材类型观形成的画学主文脉。本文从'题材类型'的史学视角切入分析中国古典画学文献,也是用艺术学普遍规律的视角窥鉴中国古典画学文献的一次尝试。
作者：石自东 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文主要通过文艺复兴的研究文献、中外艺术大师与科学家的实践和相关理论,探讨艺术与科学融合发展的关系对新时代跨学科创新专业建议的启示。
作者：李晓博 期刊：《美术大观》 2019年第03期
在二十世纪二三十年代的中国,早期介入摄影艺术的先驱者们开拓前进,在实践中初步对摄影艺术的美学范式有了一定的认知,确证了摄影艺术在中国艺术门类中的独立合法性,建立了符合我们民族审美习惯的基本理论体系,完成了早期中国摄影美学理论的现代性建构。
作者：王希 期刊：《美术大观》 2019年第03期
逸格,是中国画评价标准中的一个重要品鉴等级。宋人黄休复在其《益州名画录》中,对逸格进行了最为根本性的评价标准的建构,从绘画性本体与画外人格精神两个层面维度,对其进行了界域的拓展与规约,并对确定逸品论在中国画评价标准中的地位起到了至关重要的作用。
作者：张充吕; 焦雅娟 期刊：《美术大观》 2019年第03期
当代山水画创作具有明显的'境生象外'特征,其中包含中国传统美学和西方柏格森直觉体验美学思想,'下意识'的直觉体验对当代山水画的创新具有重要影响。本文从理论视角出发,分四个层面对当代中国山水画形成的逻辑关系进行深入探究,并试图结合当代画家的山水画作品,对其创作的意象表现作出较客观的解读。
作者：邓欢华 期刊：《美术大观》 2019年第03期
陆治是明中晚期吴门画派的重要画家,董其昌曾评价其'吴中自叔平后,画道衰落'。《练川草堂》是陆治早期的代表作,文徵明曾为其题写引首。本文主要从创作时间、创作内容、创作缘由、创作形式、跋藏始末等五个方面进行研究和考证,以期对此作予以补充与订正。
作者：陈孝荣 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文运用'名物学'和'训诂学'的综合研究方法,通过辨析《春秋左氏传》所载各类礼仪行为中使用的器具与装饰符号及其传达的名物礼制文化内涵,来揭示先秦时期器用装饰的社会功能和审美意义。
作者：周震生; 陈益品 期刊：《美术大观》 2019年第03期
'经营位置'的涵盖面极广,它不仅对画面的内容布局要求极高,还要求物象位置安排契合于画家本人所要表达的情绪。作为南宋和元绘画艺术中的承接人物,钱选的画作具有极高的鉴赏价值。其花鸟图式体现出局部中和、整体疏散的总格局;细处用笔圆曲简阔、立意疏散悠远,给人无怨无争、怡然自得、随性而为的独特审美享受。
作者：常德强 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文主要研究仇英与文徵明的关系。本文梳理了现存资料中仇英与文徵明认识的最早时间。通过文献和图像资料的梳理,统计了仇英与文徵明关系的所有材料。文徵明作为仇英绘画主要的支持和提携者,为仇英进入吴中文人圈创造了机会和条件。仇英作品的吴派风格和文人题材的有意选择,都是文徵明对仇英潜移默化的影响。
作者：秦安建 期刊：《美术大观》 2019年第03期
南宋画院待诏马远所作《踏歌图》,现藏北京故宫博物院。对马远《踏歌图》的质疑,学界早已有之,主要集中几个疑点:踏歌者的身份、踏歌的季节、谁人题诗、构图布势以及画科界定等。本文结合相关文献和图像资料对《踏歌图》进行考证、比对,并对诸疑点进行解析,以求弄清真相。
作者：陈露 期刊：《美术大观》 2019年第03期
美术文献是美术史研究的主要资源之一。本文通过对江西地方史料中新发现的傅抱石美术文献的考证与解读,一方面为研究傅抱石早年的润例、美术教育和美术评论提供了第一手资料;另一方面,也涉及了傅抱石与江西近代美术的互动。
作者：曹雄 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文以雕塑与时间的关系为主要内容展开讨论。以各种设想来构思雕塑的时间性和时间的雕塑性。其中运用各学科的知识及艺术事件去探索雕塑与时间的关系,例如从历史、宗教、物理、心理学及当代艺术事件等多元角度去构建逻辑、化零为整。而这种理论探索本身也是一种哲学思考行为。
作者：陈斯亮; 杨豪中 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文指出了中国古代器物中长期存在'建筑化'现象,分析了器物中建筑形象的主要特征,探讨了'建筑化'器物所体现的观念及意图,提出:'建筑化'器物在所有艺术品中数量不多但颇具代表性,器物中的建筑形象分为写实和写意两种,建筑形象是其中反映权力和财富的象征符号。
作者：信佳敏 期刊：《美术大观》 2019年第03期
莫高窟屏风画的产生、发展及演变与莫高窟中盝顶帐形龛和覆斗顶形窟的盛行有着密切的关系,本文通过梳理盝顶帐形龛和覆斗顶形窟的渊源及功能,从而探讨屏风画产生的原因。
作者：王丽娜 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文着重厘清河西走廊进入西夏、蒙元这段历史时期内手工匠作行业的基本面貌和发展轨迹,进一步探索其行业组织发生转折的历史根源。
作者：李军苗; 陈丹 期刊：《美术大观》 2019年第03期
通过实地调研考察东北官式彩画的分布,统计现存官式彩画种类的数据,分析研究东北官式彩画的分类、样式及装饰艺术,探析东北建筑官式彩画的艺术价值和文化内涵。
作者：黄光辉; 袁金林 期刊：《美术大观》 2019年第03期
安顺地戏是我国傩文化中傩戏的重要组成部分,是我国非物质文化遗产。安顺地戏在江南水乡傩文化、军旅文化、当地本土文化的交融发展中慢慢形成独特的艺术文化,地戏面具特色也成为地戏文化中的点睛之处。
作者：戚序; 韩孟烨 期刊：《美术大观》 2019年第03期
云南滇式风筝乃昆明地区独有,在中原文化与西南地区文化交流及融合的过程中逐渐形成体系,具有鲜明的地域特色和文化内涵。本文以田野调查为基础,对滇式风筝的造型衍变、结构比例、飞行原理进行分析,为中国民间传统风筝研究体系提供案例补充。
作者：伊丽亚 期刊：《美术大观》 2019年第03期
和玺彩画,也称为宫殿艺术彩画或官式彩画,是清代北京故宫建筑群中地位最高的彩画类型。本文以清代北京故宫建筑群为标志物,从中国传统建筑中的油画艺术角度加以分析和研究,对故宫建筑群中的和玺彩画进行着重描述,从中分析清代北京故宫建筑群的彩画艺术设计特点与建筑群特征。
作者：谭红毅 期刊：《美术大观》 2019年第03期
渤海少数民族政权兴起于辽东一带,政权之初,民族特点明显,随着民族融合和与唐朝的政治、文化交往,从碎片的自身文化积淀上,逐渐形成了中原文化与本民族文化并存的形态。在学习唐朝汉文化及艺术的基础上,渤海艺术形态有着多元性,既有本民族的风格,又与周边少数民族相交集,总体上又有受中原文化浸染的艺术特点。
作者：杨飞云 期刊：《美术大观》 2019年第03期
韩洪伟,1970年生于吉林省长春市,毕业于中央美术学院,油画创作及理论博士。中国艺术研究院中国油画院专职画家,国家一级美术师,博士生导师。个展:1995年,'生命的痕迹'(中央美术学院画廊);2000年,'悲情城市'(中央美术学院画廊);2014年,'意图与模式'(岭南美术馆);2018年,'亮光的指引·韩洪伟油画作品展'(中国美术馆),'尽我所能·见素抱朴·韩洪伟油画作品展'(中国油画院陈列馆)。
作者：于海元 期刊：《美术大观》 2019年第03期
今天所谓的'当代艺术'基本上是一个'城市艺术',是以都市人的情感和心理以及所面对的问题,作为基本的创作素材的。而在20世纪八九十年代以前,深入生活、深入边疆少数民族地区采风,则是作为一种艺术创作所硬性要求的创作方式。而所谓的'来源于生活',其最终目的则是拔高生活、'高于生活'。韩洪伟的创作与这两者都有所不同。韩洪伟出身于中央美院科班,平时工作、生活于北京。
作者：李思妤 期刊：《美术大观》 2019年第03期
学界关于真觉寺金刚宝座塔的研究,主要集中在断代、形制、造像等方面。本文将通过图像分析与文献研究相结合的方法,从真觉寺金刚宝座塔在地图中的视觉'异质性'角度入手,对其背后的深层社会、时代因素做以剖析。
作者：高力强; 陈力欣 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文调研的承志堂的鱼塘厅建筑,以灵活的规划、布局、尺度等手法实现了等候、办公、休闲等功能的合理衔接,利用不同的视角和景观构图,在人工环境与自然环境之间形成一个视觉、触觉、听觉俱佳的江南水榭景观。
作者：邓焱; 杨乾明 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文主要研究排瑶民居建筑与生态融合特色,通过对排瑶民居建筑选址格局和营建布局类型,应对气候的空间和形态变化,材料策略和细部空间措施的剖析,探求排瑶民居建筑生态设计思维。
作者：王璇; 王怀昭 期刊：《美术大观》 2019年第03期
楹联这一传统元素在当代景观设计中的合理运用,要建立在传统景观意境营造、表达与升华作用的考察上,从表象层面对楹联展示形式及展示内容进行'重构',才能取得景观造型、空间环境与地域文脉三者之间的协调。
作者：张泽旭 期刊：《美术大观》 2019年第03期
'当当·梅溪书院'打造了一个商业性和艺术性高度契合的空间。在当前传统书店举步维艰的背景下,'当当·梅溪书院'的空间设计策略,为新型书店的空间设计、空间管理提供了一个可借鉴的蓝本。
作者：施并招 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文通过分析手绘表现技法课程在软件学院的发展状况与遇到的问题,并结合以往的教学经验及学院专业特色,探讨教学过程中行之有效的解决方案及改进措施,从而为相关研究领域提供一些参考和借鉴,以更好地培养学生的专业核心能力和职业能力,实现高端技能型人才的培养目标。
作者：肖俊 期刊：《美术大观》 2019年第03期
文化自信是人们对中国社会主义文化的自信,包含对优秀传统文化的继承与自信。美育承载着培养学生欣赏美、创造美的能力,是全面发展教育中不可或缺的重要内容。它们之间存在着密切的联系。因此,对二者关系进行必要的探讨,以及探讨文化自信对于美育教学的价值,在文化自信背景下采取有针对性的美育教学措施,将有助于更好地实施新时代的美育教学。
作者：潘珩 期刊：《美术大观》 2019年第03期
面对网络技术飞速发展的'互联网+'时代,高职院校开始加大信息化建设的力度,网络课程资源建设愈加受到重视。高职网络课程资源的建设需要从网络平台设计、资源内容设计、角色扮演、团队协作、学习方式优化等多个方面开展,这就对高职院校的教师提出了更高的要求。
作者：郭琳 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文通过对中职艺术教育培养模式现状的分析,提出中职院校传统工艺艺术人才培养模式的发展途径,试图通过创新性传统工艺在中职艺术院校的教育培养,进一步挖掘新型传统工艺美术人才在中职院校的培养模式的内涵,提议建构'优化三个平台建设、优化人才融合培养'的新型传统工艺设计专业人才培养模式,实现在培养理念和培养模式两大层面的创新。
作者：冯亚星; 王慧磊 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文指出了当前环境设计专业教学中的不足之处,探讨将空间装置创作介入环境设计教学的方法,试图通过这种实验性设计教学的探索,来开拓学生的创新思维和设计表达手法。
作者：董岳; 朱光耀 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文根据上海市高职类院校艺术设计专业的培养要求和专业发展趋势,对目前公共艺术设计专业设置和人才培养的重要性以及相应的培养目标予以剖析,阐述了设计素养、自主学习、产业实践等相关问题,提出公共艺术设计工作室制教学的特点与思路。
作者：曹伟智; 岳广鹏 期刊：《美术大观》 2019年第03期
3D技术下的虚拟现实是产品与人群互通这一行为的综合优化,是其灵境体验与思维创新的互通式配合,使产品主体更加凸显,其表达方式、设计效率随之呈现出更多的可能,为产品设计提供了更广阔的发展空间。
作者：耿阳; 赵安琪 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文基于哈罗德·布鲁姆误读理论中的'修正比'概念,深入探索作为修辞手段的数字媒介参与数字图像文本构建的过程。本文通过描述跨媒介的互媒性特征,分别从跨媒介数字转换、跨媒介数字传播和跨媒介数字叙事三个方面,归纳得出数字影像构建过程包含三种视觉修辞类型,为数字影像进入图像的历史和参与重构历史图像的意义提供可能的路径。
作者：刘昕 期刊：《美术大观》 2019年第03期
形态在我们的视觉设计中可满足最基本的功能与需求和精神信息的传递。本文通过对相关设计案例的分析和理论与实践相结合,从几何形态的角度为公共视觉传达设计的创新提供理论基础和实践价值,使之更好地指导今后的艺术和商业设计创造。
作者：吴宏敏 期刊：《美术大观》 2019年第03期
随着互联网的迅速发展,传统的图书阅读方式产生巨大的变革。快速、高效、低成本的网络具有强大的信息量,数字化使美术图书的阅读变得极为便捷。而传统的美术纸质图书仍然受到人们的青睐,它可以从不同层次的阅读深度带给人们不同的阅读体验。针对此种情况,出版人应根据美术图书的不同需求提供不同的读物。
作者：孙梦灿 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文依托生成哲学、图像修辞学、叙事学理论分析新媒体艺术当中以动态插画为主要创作对象的艺术家创作思维、诗性叙事的创作方法。
作者：余洋 期刊：《美术大观》 2019年第03期
新媒体背景下的当代艺术和艺术化广告的身份发生了微妙的变化。本文通过相关案例的分析去探究当代艺术的表现和传播策略,也将给审美泛化的新媒体时代提供一个新的艺术研究视角。
作者：吴禹霏; 郭晓光 期刊：《美术大观》 2019年第03期
文章通过对宿舍微收纳的造型、结构、色彩三方面的分析,结合人机工学、造型学探讨'功能主义'理念下的大学生宿舍微收纳家具的设计要素和设计方法。
作者：周金超; 孙家珏 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文从民族图案元素的起源、应用原则、结合优势以及创新等方面出发,探讨民族元素在雪地靴设计应用形式上的表现。
作者：杨明; 张正甜 期刊：《美术大观》 2019年第03期
近年来,视觉传达设计在对现代信息技术的应用中,其创作方式与表现风格更趋多样化,也对传统手工操作带来巨大冲击。将手工元素融入现代视觉传达设计实践中,借助于手绘、拼贴、折纸、剪裁等手工元素,可重新赋予视觉传达设计艺术魅力与创作灵感,在展现千变万化的视觉形象中让受众感受到温情的表达。
作者：张云奇 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文从平面设计中的审美与功能的双向视角,对视觉与触觉两方面进行深入探究,总结了相关的设计策略与发展路径,以期提升平面设计多元发展水平,更大可能地满足人们的审美需求。
作者：滕佳华; 董芸 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文基于产品设计方法,分析垃圾分类背景下厨余垃圾回收箱设计的必要性,总结适用于家庭及小区的厨余垃圾回收箱的设计功能、造型、人性化等方面的需求,并以提出的设计原则为指导,进行了厨余垃圾回收设施方案设计。
作者：王宇 期刊：《美术大观》 2019年第03期
传统图案的现代性转向并不是造型、纹饰和色彩的现代化,而是文化母题的现代化。本文通过对古代社会图案母题的分析,初步构建起了新中国的图案母题体系。
作者：林乙煌; 丁铮 期刊：《美术大观》 2019年第03期
针对现有儿童餐椅存在的外出时不方便携带、儿童长大后儿童餐椅闲置等问题,从马斯洛需求层次论角度研究儿童餐椅消费者的需求变化趋势,创造性地提出便携式和组合变换再利用等儿童餐椅设计概念。采用伸缩式、翻板式结构原理研讨儿童餐椅的便携式、折叠变换等功能设计方法,减少资源浪费现象,为今后多功能儿童餐椅的设计提供良好的设计借鉴。
作者：王莉莉 期刊：《美术大观》 2019年第03期
本文以产品创新设计理念为主导,以植鞣革皮料为载体的湿拓画手工艺实验作为研究基础,重点对皮料的图案色彩等美学特征进行分析,并进行手工皮具创新设计实践,以期探寻手工皮具产品设计与开发的新路径。
7月8日邮件投稿美术大观，16日回复让压缩字数，表格最好转化成文字重新投过，接着进入审稿阶段，修改几次之后收到录用通知，录用后编辑部给回复，说发表在最近一期上，总之回复快，审稿快，值得信赖的刊物。
在线投稿，要密切关注审稿进展，我中间一忙给忽略了。7月投稿美术大观杂志，几轮审稿通过后，编辑打电话联系确定。刊物质量看起来很高，同期都是挂基金发稿，或者是博导级别。挺满意的。
杂志的编辑非常热情，工作效率很高，并且亲自指点如何修改，第一次遇到这么好的编辑，再加上请的外审专家都非常专业，审稿非常细致，速度也很快，审稿意见给出的也真的非常严谨，该杂志值得推荐！
美术大观杂志编辑部速度很快，效率很高，差不多20多天就返回了修改意见，外审专家很认真，提了好多意见，总之这个杂志给人的感觉尽心尽责，审稿也很认真，一看就是很认真看过的。
《美术大观》期刊审稿速度太快了，建议如果有文章，先让他们过一遍，一点都不耽误事。我有一篇文章居然10几天就审理通过了。一般最迟20多天就出结果。速度上来说，完美！！
美术大观杂志校稿阶段，编辑老师效率非常高，认真负责。很和蔼，有耐心，点赞！审稿专家感觉还挺有水平，指出了很多问题！提出的建议也非常的专业，真的是一个不错的杂志。
审稿速度超快！投稿第二天就有初审结果。三周以后有外审的结果，给出了很详细的审稿意见，按照意见修改了两次，从投稿到录用前后不到一个月。
《美术大观》审稿速度快，第一次大修，审稿人给出了很多修改意见，非常亲切乐意帮助我解决问题，文章只要自己有信心写的有新意、有水平，录用概率还是挺高的，预祝大家成功！！
审稿不到一个月完成，审稿意见很全面，小修后接收，之前我也投过国内几个相关期刊，《美术大观》的编辑部老师很认真负责，工作效率很高，很感谢他们。
编辑部效率很高，5天就告知初审通过，半个月外审，按照要求修改，并严格按照期刊格式修改后被录用了。每次询问回复效率也非常高，编辑人很好。下次有相关文章还会再投。
期刊比较正规，外审意见一般比较中肯，但是见刊速度相对慢点。投过两篇，每篇都在一个月内修改录用，但是真正见刊要等段时间。总的感觉审稿速度还是比较快，尤其是编辑比较负责，晚上和周末竟然都在工作，这点让我非常敬佩！
工作人员都很认真负责。编辑改的很仔细并且打电话来说明修改侧重点。我是投的艺术市场方面的，感觉审稿人非常专业，对文章帮助很大。应该属于同类期刊中相当不错的了。
速度挺快的，8月份投稿，9月10号录用，中间修改一次，专家和编辑都很负责，修改特别详细，审稿也比较快。提交修改稿第二天就录用，刊出也快，很不错的一个期刊。
第一篇被编辑审核退稿，理由就是常见的拒稿理由，已有类似文章发表或待发表，我当时就是看这个期刊发类似的比较多才投的。从投稿到接收前后总共1个月，编辑很认真负责，看好这个期刊！
心得：这次文章准备的很充分，就是再引参考文献时感觉引用个期刊的命中率会大一些，在字数要求范围内，引用的是一些比较权威的期刊。最好对一些问题要加以说明引用，不能自己推断。
看评论说这个期刊不会太官僚，因此选择投稿。速度是蛮快，但直接拒稿，说是不符合期刊发表范围。不是很清楚编辑直接拒稿，就直接问了，编辑态度还是不错。挺好。。就是有点遗憾。
11月3号投稿，中间编辑出了点儿岔子，导致12月19号才审回，之后效率很高，经过2次修改，30号接收待刊。从投稿到接收前后总共1个月，效率还是快。
投稿半个多月之后两个审稿人给出修改后录用的意见。已依照意见进行修改，投稿后直接录用。速度很是快速。感觉这期刊上文章质量还不错，有不错的文章建议往这里投！
复审结束后，等待责编处理的时间有两三个星期没有结果。应该是审稿进程一直在进行，但是忘了更新状态。由于一些原因，实在等不及了就发邮件给编辑，问审稿进程。稿件是在上月中旬发的。月底时审稿状态变为终审，当天下午变为录用。总之，效率高，值得一试。
已投多次修改后录用，审稿周期较快，1个月的时间，专家所提意见很到位也很详细。本人普通院校小硕一枚，第一次投该期刊（因看大家对该刊评论较好），另有多名同学也投过该期刊，都是修改后录用，该刊十分重视论文格式，只要论文有一定创新点，基本会给退修机会。
《美术大观》杂志质量不错，纸张也好，送货速度快，还是不错的这本书，不过感觉还是要看个人努力，内容写得很专业，就是自己基础不好不能完全内化吸收，但是认真看几遍还是有价值的！
投稿一个月后编辑打来电话说准备推荐，期间编辑主动打过至少2次电话就拙文标题的措辞进行讨论，本来要刊发在第一期的，但后来刊发在第二期。不过我始终觉得很幸运，今后继续努力吧。我觉得确如它征稿启事所说，以文论质。
期刊编辑态度特别好，对文章文字修改得“狠”仔细，特别严谨，期刊选择的审稿人数不定，如果第一位审稿人意见比较好，基本修改录用；如果不好，会另选审稿人，然后综合意见再定，总体来说还不错。
今天年初第一次投稿，审了半个月被拒了，确实那篇文章自己写的不好，后来这篇重新找的idea写的，总的来说这次感觉运气特别好，一个月录用，对稿件写作要求比较高，老牌好杂志，见刊速度也是相当的快，年底就能见刊，非常完美的一次投稿经历。
今年2月初投稿，2月12初返修，2月22号投返修稿，三周后录用。杂志效率高，编辑和审稿人都很仔细，文章修改后跟第一稿相比还是改了不少，修改说明也写了几千字，感觉不容易，要认真对待。
杂志的专家比较负责，我的稿子修改了两回才通知修后发表，审稿速度就是有点慢，从投到第一次回意见有1个月，从投到录3个月，目前处于待发表状态，总的来说杂志比较严格，就是有点慢，其他都不错。
个人比较喜欢这个杂志的原因就是一些文章还是挺有新意的，投稿大概两个月给了结果，速度还可以，给我的评审意见还不错，没提什么大要求，不知道是不是我的想法比较新的缘故。以后还会投这本杂志的。
不错的杂志，本人小硕，初次发表文章，感觉很正规，专家和编辑都很负责，修改特别详细，审稿也比较快。让我从中学到一些东西，非常感谢！
总的来说很好的一次投稿经历，中间有个审稿专家拒审，编辑老师又找了一位，有幸的是最后被录取，还是比较开心的。还有就是编辑老师人很好，打了好几次电话有问题咨询都不厌其烦的回答。
《美术大观》的办刊很有特色,鼓励创新，编辑态度特别好，对文章文字修改得的仔细，特别严谨，审稿意见也比较专业，对于文章的不足处也有一一指点出来，很好的期刊，望越来越好。
美术大观对论文要求还是挺严格的，收回稿件的之后发现文章主要还是格式的规范性，其他的问题不是很大，另外编辑老师人很热情，工作效率也很快，很不错的一本期刊，值得投稿！
美术大观杂志的编辑态度特别好，对文章文字修改得“狠”仔细，特别严谨，期刊选择的审稿人数不定，如果第一位审稿人意见比较好，基本修改录用；如果不好，会另选审稿人，然后综合意见再定。
投稿周期2个月，中间外审两次，目前还在编辑加工阶段。审的还是很细致，主编处理的还是很快的。编辑部老师很好，编辑老师也很负责，文章见刊很快，很不错的期刊。
5.30投稿，6.8号通知交审稿费，6.18申回退修，2天内返回，6.22再退修改格式，7.3退回加作者信息，7.16通知交版面费。审稿速度很快，审稿建议很中肯，编辑挺负责的。
美术大观杂志一个月收到审稿意见，两个小修之后接受。速度很快，编辑非常负责！小遗憾：修改稿返回之后，不直接发接收通知，要等到校稿和交版面费的时候才确认。
美术大观杂志审稿人很严格，一点点小问题都能指出来，按照审稿人的意见修改后文章好很多，不错，已经有好几个子刊了，也有众星捧月的感觉了，我会再来找你们的。
因为刚投稿，所以不知道审稿周期长不长，只是从我提交稿件到叫审稿费到外送审稿，时间很短，两小时不到。因为是网上叫审稿费方便了很多。
我的修改两次后直接录用了，都不是大问题，主要是格式。编辑人很好，很效率，投稿到直接录用大概1个半月。但是录用以后就没有消息了，真正出版貌似还要等很长时间。
编辑及专家审稿都很认真，对文章格式要求严格，审稿需要加急的话可以跟编辑沟通，因本人急于毕业所以1个半月左右拿到录用通知。什么时候刊出尚不确定。
