关键词：茶包装；色彩；设计；理念
茶在中国有悠久的历史，在史书上有很多记载，正是因为这种悠久的历史，使茶发展成中国的一种文化—茶文化。茶的文化价值使茶不仅仅成为一种饮品，更是一种人生悟道的工具。茶的历史和文化使茶在被包装的时候就更多考虑到其内涵价值，相比其他市场上的饮品，茶包装不仅更多体现中国风，更是将茶道和色彩构思到一起，使色彩运用把茶文化表现出来。广义上说，茶包装的发展是中国社会文明中有关茶物质发展的缩影，其中包括与茶有关的诗歌、故事、音乐和风俗人情等。狭义上说，茶包装就是要借助外部色彩的设计来彰显茶的全部内涵，如茶形、茶色、茶道等。颜色是外部设计中最能表现产品内在特色的要素之一。合理运用色彩在包装设计中，能够起到事半功倍的作用。所以在设计产品的时候，会选择合理的运用色彩搭配，这样设计出来的作品会给人眼前一亮的感觉。在注重外观的今天，消费者一般选择赏心悦目的外观产品，因为精致的外观是好产品的基础。现代茶包装设计理念，不仅仅结合茶叶内在的本质特征，更是体现茶文化的内涵和价值的艺术统一体，这样的茶包装不仅具有商品性，更多具有与茶文化相符的艺术性。
1茶包装中的色彩构思理念
色彩会直接影响人们的心理感受，色彩不同，人们产生的心理感受也不同。比如看到红色，人们会感受到热情激烈，看到绿色，人们会产生清新、生机盎然的感受，看到红色，人们会产生可爱的感受。茶叶包装时采用的颜色直接影响人们的心理感受和视觉评价。设计师拥有比常人更敏锐的感官，他们在设计时会考虑购买者的感受，并将专业设计知识融入到茶包装色彩设计中。比如同样的红色包装，除了热情激烈感受外，还能体会到现代都市的华丽气派的感受。所以设计师在设计作品的时候会考虑到他们眼中的色彩搭配。此外，在运用色彩时，为了达到包装直观性效果，设计师往往会用感性化的颜色和直观性描述进行搭配，这些看似简单的设计往往给人留下深刻的印象。在超市调研中可以发现，大多数的茶包装都是绿色，因为茶叶本身就是绿色，虽然经过后期深加工后，茶叶变成墨绿色，但是经过开水的冲泡后，茶水也会呈现淡绿色，所以无论考虑到哪一道工序，茶都是给人以绿色的感觉，这是人对于茶的第一基础颜色。所以在设计茶包装的时候，设计师也会考虑运用绿色系。这是因为绿色本来就给你清新沁脾的感觉，像是大雨过后的空气，深呼吸令人神清气爽。在设计师眼中，绿色还给人一种向往宁静的心理追求，在当今喧嚣的都市中，空气环境越来越差，生活的压力接踵而来，长期生活在这种环境中，人们身心疲惫不堪，所以这时候需要一种世外宁静的社会。心理学家研究发现：绿色是一种决定性的基本颜色，是生存本能的颜色。它从心理上给你一种安静的积极作用，能够让人暂时放下不安的生活，创造一个内心宁静平和的精神世界，引导我们烦躁的社会从而进入内心渴望的和谐境界。茶叶除了绿色，常见的颜色还有棕色，如果说绿色的茶给你一种舒适的感受，那么棕色的茶给人就是坚强稳重的感觉。棕色的茶冲泡出来是介于红色和黄色之间，就像是土地的颜色，所以给人感觉深沉厚重。在茶包装中运用棕色系，这是因为品茶的人群一部分是稍微上年纪的人，尤其是老人，几十年的生活阅历，使他们内心积累了丰富的人生经验，所以对待任何事务都能处事不惊，尤其是在喝茶方面，当茶叶遇到开水，慢慢绽开的茶叶缓缓上升又慢慢落下，仿佛就像人生，起起落落，甚是感悟慢慢。所以棕色系就是一种家常的颜色，是一种阅历丰富但又近乎平淡的人生感悟，如母亲般严肃但是值得信赖。无论是绿色系还是棕色系都是设计师在设计作品时首先考虑的两种色彩。这两种色彩给人的是两种完全不同的感受。绿色的宁静舒适和棕色的稳重严谨都是设计师在运用色彩时考虑到产品的特性和消费者的心理需求的表现。所以设计出来的作品才能贴合产品实际，并且能够产生好的消费利益。由此可见，茶包装在设计过程中不仅需要考虑产品的属性，更重要迎合消费者的心理需求，设计出让消费者眼前一亮的包装，更能激发消费的购买欲望，也更能获得消费者认可。
2茶包装中的外观设计与消费观
有人曾经做过一个实验，就是把四份品质一样的绿茶分别倒入红、绿、蓝、棕四个茶杯中，然后每个杯中都冲泡茶叶，请4个人品茶，得出的结论是：82％的人认为，红杯中的茶味道浓郁，耐人寻味，茶叶档次较高；几乎所有人都认为绿杯中的茶味道清新芳香，是新茶；86%的人得出，蓝色杯中的茶味道苦涩，口感不佳，品质较差；93％的人认为：棕色茶杯里的茶味道醇厚，品质纯正，是陈茶。这个实验可以看出，色彩对消费者心理的巨大影响作用。所以，在市场竞争激烈的今天，茶包装的色彩运用也是设计师需要重点考虑的部分。茶包装一般分为两大类，即大包装和小包装。大包装一般是为了方便运输或者储存，用木箱、纸箱或者铁桶等容器保存；小包装主要指零售包装，一般都是小袋独立真空包装。为了美观和刺激消费，都会设计一些个性化的样式来吸引消费者。色彩设计一般在小包装上运用较多，并且运用于各种材质的包装。比如：聚酯、铝箔、聚乙烯复合，其次是拉伸聚丙烯、铝箔、聚乙烯复合材料。就连目前最流行的铁罐材质，设计者也能发挥出色彩的巨大作用。除了色彩设计，茶包装的形象设计也是需要设计者考虑的内容之一。形象设计的新颖夺目就能立刻吸引消费者的眼球。但是包装设计终归离不开产品本身属性，色彩也是具有属性的，所以在设计外观形象时，不仅要考虑茶叶的颜色、档次、味道等，还要考虑到选用合适的颜色，要充分考虑到消费者的欣赏习惯和习俗。形象设计要求整体风格统一，色彩运用画龙点睛，如果全部使用色彩就不是一个完整的形象设计，如果色彩元素过少，也形不成一个整体画面。所以设计师要充分做好市场调研，对同类产品的风格、画面、材质进行研究，取长补短，设计出有竞争力的茶包装作品。一个品牌的茶包装有高中低档几种类型，所以在设计时也要考虑到不同档次运用不同的色彩，就拿之前做的实验，绿色给人大多是新茶，蓝色给人大多是品质不佳，红茶给人感觉档次较高，棕色给人感觉是陈茶，所以如何让消费者分别出茶的级别就需要设计者在茶包装上独具匠心了，这需要一个完整的色彩体系。当然，现在市场上的茶包装作品也已经发展成熟，不缺乏别致新颖的高档包装，但是过度的华丽装饰和浮夸的色彩设计给人一种华而不实的感受，完全脱离了茶叶本身的品质，给消费者一种买茶就是买包装的错觉，所以要求设计师在运用色彩时要切合实际，运用新颖的设计理念，设计出真正富有美感的作品。
3茶叶包装色彩设计的新潮流
色彩对人是有视觉冲击作用的，就好像一个人穿着鲜艳的衣服在夜色中行走一样，人的视觉也是第一时间感受到色彩的冲击效果。但是人对色彩都是具有喜好性的，对于喜欢的色彩，人们的感受往往是欣喜的，但是对于厌恶的色彩是拒绝的，人的内心是一个复杂的心理活动，在色彩冲击时，人的情绪也是随之变化的。但是人们对色彩的追求也是一直变化的，随着时代的发展，设计师利用色彩设计出新的外包装潮流。国内茶包装大多是以绿色为主，因为是茶叶本身的颜色。绿色大多被用在茶外包装上，以至于在消费者印象中提起茶都是绿色的。单纯的使用绿色就显得有些单调，但想要突破这种传统的色彩设计并非易事。设计者需要寻找新的设计理念才能完美的和茶文化结合起来。在2009年“中国包装之星”大赛中，就有一幅茶包装的获奖作品，它没有采用传统的绿色作为设计颜色，反而使用严肃庄重的黑红色作为茶包装的色彩设计，乍一看不被人所接受，但是看到它的名字“论道，大汉春秋”之后，就可以理解为什么作者要这样设计色彩了。因为包装采用的是中国漆，早在中国汉朝就发明了中国漆，所以命名“大汉春秋”。该作品就是典型的打破传统的单色调为主的色彩设计，以中国茶文化为新的突破口，变现了茶本身厚重的历史感和文化内涵，能够将茶包装的色彩设计和茶文化特征结合起来，设计出全新的包装作品，这不仅源于作者的深厚设计功底和灵活变通，更是彰显了作者对茶文化的独特见解。基于茶文化的悠久历史，国内茶包装很多采用都是中国风的山水画设计，这确实也是将产品本身和历史文化的特征结合起来，整体画风都是黑白山水画。但是这些色彩设计的消费者人群多是老年人，对于年轻人来说这种设计并不是很吃香。现在年轻人都追求个性，所以在茶包装上也是如次。茶文化也需要新的元素加入，设计师在运用色彩时大胆加入鲜艳的色彩，再加上当下比较流行的形象设计，就会给茶包装注入新鲜的设计元素，非常符合一些年轻人的消费审美观。时代在发展，社会在进步，人类一直也在发现新的元素，所以在对待茶包装的色彩设计上也提出新的时代要求，不仅要有茶本质特征、色彩设计特征、茶文化特征还要有时代特征，只有这样，茶包装的色彩设计才会向健康的方向发展。
4结语
我国茶文化博大精深，蕴含深厚的历史文化价值。通过茶包装中的色彩设计表现出中国茶文化艺术特征，色彩设计不简单是运用颜色，色彩设计是一种无声的语言，直接穿透在人的视觉效果中，给人以不同的心理反应。茶包装中的色彩设计也是一门深厚的学问，不仅涉及到专业美术知识，更是要求要有对市场和消费者心理喜好的敏锐眼光。色彩设计是一个变化发展的事物，任何时候都不能固守成规，不思进取，设计的理念需要创新，色彩的设计需要创新，茶包装设计也需要创新，只有创新才能赋予事物新的生命力。
作者:于雪波 单位:吉林工业职业技术学院
参考文献:
[1]彭维新.论中国茶叶包装设计中的色彩视觉效应[J].林区教学.2012(2):03-104
[2]陈雄军.基于地域文化色彩的茶包装设计研究[J].福建茶叶.2015(5):27-30
【关键词】室内设计色彩表现
在科学技术高度发达的今天，建筑物越来越向高密集方向发展，居住在大城市中的人们，整天生活在现代的“钢筋混凝土森林”中，活动空间越来越小，如何善于设计、利用室内空间，把有限的空间布置更加合理、美观，使人们的生活更加舒适、美满，拥有一个健康的生活空间，成为迫切需要解决的问题。色彩无疑是首选的元素，它较之构图、造型及其它表现语言更具有视觉冲击力，也更能发挥其诱人的魔力。再者人们对色彩的理解比过去更加理性、个性，并渴望在传统中寻求全新的色彩刺激。因此，一个成功的室内设计设计师还必须较好地运用色彩设计对室内环境的设计理念进行完整、准确的阐释。
一、色彩的知觉与情感
色彩本身并没有知觉与情感，也没有绝对的美与不美，它的美在色彩之间的相互组合之中体现的，当配色形式反映的情趣与人的情绪产生共鸣时，人就会感到和谐愉悦，这就是色彩的知觉与情感。它会因地理环境、文化背景等差异而不同，不同的时代人们对色彩的爱好也有变化。因此在室内色彩的设计过程中，设计师要充分利用人们对色彩的知觉与情感来支配色彩在室内中的分布。
二、室内色彩的表现
室内色彩构成是一个多空间、多物体的变化、组合。因其空间物体的多样性与复杂性，形成了多层次的色彩环境，又因受其使用功能、光线、装饰材料等因素的影响，使室内空间的色彩，既有对比变化又有协调统一，形成一个有机的色彩空间，也就是所谓的主色调。主色调的形成往往是利用天花板、地面、墙面、家具等要素的面积优势和色彩组合形成，它在室内中起主导和润色、陪衬、烘托的作用，要力求反映室内设计主题，体现室内空间的功能，又表现出色彩给人带来的心理和情感上的变化，明快而又偏暖的主色调给人以温馨、幸福、愉快、轻松的感觉；易给人亲切、安逸的感觉，让卧室变得温馨、浪漫。冷色调表现透明、镇静、凉爽、理智的特性，易给人宁静、深邃的感觉。让书房的思考赋有智慧。居室色调从实用角度主要是黄、白、灰色调运用广泛。黄色调营造出典雅、温暖、明朗的气氛，配合红色尽显富丽堂皇；配合白或灰色调尽情释放文静典雅。因此，在室内色彩要求在统一的基础上求变化，形成的一定的韵律和节奏感。
(1)色彩与空间特性的对比
空间特性即空间的使用功能。不同的功能空间有不同的要求。仅室内空间就包括商业购物、居住生活、工作学习、文化娱乐、餐饮休息等诸要素。这些功能空间的性质不同，色彩倾向也随之改变。如儿童正处于生长发育期，天性好动，观察事物多以感性为主，对色彩的感觉更为单纯敏感。儿童的活动空间宜采用明亮、轻快活泼的对比色为主的粉红与粉绿、米黄与浅紫、淡蓝与橙黄等对比色等，再配置新颖活泼的图案、色彩鲜艳的玩具，适合儿童天真烂漫的心理特征，以利于儿童天真浪漫的身心健康；启发儿童的心灵智慧，创造出与大自然同为一体的儿童天地；相反以商业经营为主的内部环境，色彩布置应体现白色和淡灰色为主的优雅色调，以此来衬托色彩丰富、琳琅满目的商品。同时，在照明设计上，除满足室内的正常光照外，还应加强色彩光的配置，吸引注意力，刺激购买欲望。与商业购物环境相比，餐饮、娱乐环境的色彩设计就应活跃得多。尤其是娱乐性的空间环境色彩，一般以强烈而富有兴奋感的色彩为主调，这类色彩纯度较高，如红、黄、绿，在各种有色光的闪烁照射下，大部分空间的凝重和光的跳跃以及室内色彩的强烈节奏形成鲜明的对比，使人产生一种“跃跃欲动”之感。
(2)室内色彩的文化内涵
随着信息社会的发展，人类不再是单向的、一元的认识世界，而是多向的、多元的网络反馈。因而，在这个五彩缤纷的时代，需要多种文化并存，这种多种并存的需求反映在室内色彩设计中，就使其带上浓郁的文化属性。这是我们进行室内设计时着重考虑色彩表现的原因所在。
(3)室内环境色彩的个性
室内设计艺术与其它艺术形式一样需要百花齐放、百家争鸣，它是科技与艺术的有机结合，优秀的室内设计必须别开生面具有独到之处，只有这样的设计方案才具有较强的竞争力，室内设计色彩的个性讲究的是新颖、独特、醒目。如何创造色彩的个性是摆在现代设计师面前的一个重要问题。
设计师要敢于向传统挑战，要使自己的设计方案脱颖而出达到出奇制胜的效果。首先必须在色彩上必须从常规和禁忌中突破出来，求其大胆创新和个性化，克服常规色彩逻辑思维刻板、单一、从众的局限性，兼容逻辑与非逻辑思维，运用大脑潜意识活动与变异意识活动，在常规中求异，从定势中寻求突破，大胆而前瞻性的使用色彩，使其新奇而不怪异，独特而不另类，从而拓展色彩空间、充实色彩内涵、丰富色彩语言，促使设计在竞争中独树一帜，脱颖而出。另外，设计师要敢于向新的领域开发，要辩证全面地理解各种色彩的性质和用途，以及给人们带来的心理影响。因此，设计师应根据室内设计所涉及的各学科知识要广开思路，在其姊妹艺术中寻找灵感，开发色彩的源泉，扩大色彩的设计领域，从中寻找设计色彩气氛、意境和情调，了解、分析、研究色彩对人的心理感觉所产生的影响，是设计者把握室内设计色彩格调的依据，有利于拓展色彩设计思维，使人居环境的色彩关系趋于理想和完美。
三、结束语
室内环境的色彩表现是一个综合很多因素的课题，上述的论述也只是对其局部知识的一点探讨。室内色彩表现应以人为本，从整体上入手，把握好色彩的特性、个性，正确处理好色彩的对比与统一，积极认知、实践、开拓、利用时代的固有色，把室内空间布置得更加合理、美观，给我们带来的或亲切或温馨或有趣的情感体验，使人们的生活更加舒适、美满，以满足人们的消费心理需求，达到满足和平衡人们精神与心理的需要。
参考文献：
[1]李巍编著.设计概论【M】.西南师范大学出版社.2001.
[2]姚晓东编著.色彩传递【M】.江西美术出版社.2003.
[3]张化荣.家居装饰的色彩运用【J】忻州师范学院学报.2006(4)
论文关键词：包豪斯色彩建筑空间
论文摘要：在包豪斯的色彩教学中，除了基础课程中的色彩理论研究外，还有壁画作坊（车间）中色彩的应用研究。利用色彩直接服务于空间的塑造工作，或者说色彩如何在建筑中应用的问题，是其中的核心内容。包豪斯壁画作坊的青年教师们发展出一种使用大块色彩平涂对基本建筑空间进行装饰的新方法，逐步摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的传统观念。包豪斯在这一领域的实践对以后建筑和室内空间中应用色彩的方式产生了深远影响，并在当代西方建筑实践中有了新的发展。
包豪斯除了基础课程中的色彩理论研究外，还有壁画作坊（车间）中的色彩应用研究。1923年的《包豪斯理念与组织》中正式规定了色彩为壁画作坊的工作“材料”。最早担任这个作坊形式师傅的是施勒默尔和伊顿，但从1922年起，由康定斯基负责指导。同他在基础课程中开设的形式与色彩理论讲座相连贯，康定斯基进一步在壁画作坊中制定了详尽的色彩研究计划，即颁布于1924年春的《国立包豪斯壁画作坊的工作纲领》。
在这个指导性文件中，康定斯基认为壁画作坊的工作特点在于无法单独用色彩就生产出一种产品，它通过增强或减弱形式的效果参与到空间的塑造活动中。康定斯基将色彩的物理、化学性质（如涂料的性质、胶合剂性能）与各种技术性工作联系起来，将色彩的心理特性与各种分析与创作的实验联系起来，规定了色彩应用研究的两个基本方面，这同他的色彩理论教学在结构上取得了一致性。在壁画作坊的实践中，两类问题最为显著，一类是利用色彩对于表面的装饰与设计，这一类问题的解决通常是通过学徒们将模仿的康定斯基绘画作品放大到壁画的尺度涂刷到墙面上的方式进行，显示了康定斯基教学方式的特点——使学生服从于教师的经验，因而实质上没有多少创造价值，常常在背后受人非议。但另一类问题却引发了深远的影响，即如何利用色彩直接服务于空间的塑造工作，或者说是色彩如何在建筑中应用的问题。
在理论上更早提出将色彩运用于空间实践的，还有风格派。在1924年的《走向一个造型的建筑》一文中，凡·杜斯堡写道：“现代画家的任务是借助色彩创作一个和谐的整体，在新的四维的时空领域中，而不是两维的表面。”然而在实践中，凡·杜斯堡的色彩应用方式更像是把他本人的绘画作品直接贴到了建筑的墙壁或天花板上，最后得到的并不是色彩的面，而是漂浮在四面八方的色块。另一位风格派建筑师里特维德(Rietveld)的方法更彻底一些，在著名的“红黄蓝椅子”这个作品中，他已经将体积的不同表面用色彩加以区别，大大改变了体积本身的观感。包豪斯壁画车间的色彩空间应用则更进了一步，他们把这种在体积外部使用色彩的方法引入到空间内的表面中去。
在康定斯基关于色彩心理效应的理论讨论基础上，壁画作坊里的一些优秀学徒如辛勒克·谢帕、阿恩特等人逐步摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的方法，而考虑使用大块色彩平涂的手法，把空间中的各个界面涂刷成不同的颜色，借此强化或改变基本建筑空间的感受。这种想法在当时具有一种开创性的意义，还没有人提出过一套完整的关于色彩在空间中应用的理论或方法。谢帕的试验已经不仅仅是一种色彩的应用性研究，而是打开了一个全新的色彩研究领域，它突破了传统色彩研究局限于平面效果的特点，把色彩的空间性研究从平面的视觉深度幻觉引向了真实三维空间中的色彩效果。在德绍时期，谢帕接任壁画车间的主任，完全应用了他的色彩研究方法，放弃了制作大尺度抽象壁画的工作，他的色彩设计方式引起了广泛的追随。
色彩空间性研究的实验，首先在德绍包豪斯教师住宅的室内设计中反映出来，虽然其中的三栋住宅是两户并联式，且室内空间布局比较相似，但通过不同的色彩处理方案，充分显示出主人不同的性格特点。康定斯基家的色彩设计就十分有趣，餐厅被刷成黑白相间的颜色，包豪斯的其他人以为在这种环境中肯定很不舒服，但恰恰相反，黑色与白色的强烈反差创造出一种奇特的宁静氛围。起居室是粉红色，还有一个不大的壁龛，它的侧墙竟是金色，而卧室是绿色的，工作室是淡黄色，画室与客厅是浅灰色，康定斯基妻子的小房间则是粉红色。克利的工作室中也有一面墙被刷成了黑色，作为挂放作品的背景。这种在建筑室内使用色彩的方式在当时是极其大胆的。除教师住宅外，谢帕还领导壁画车间为德绍包豪斯新校舍的建筑室内作了色彩设计。同教师住宅相比，更多考虑了利用色彩进行空间的划分和方向的指引，并将建筑、门、壁柜、灯具等不同要素清楚地区分出来。此外，在德绍市内，谢帕还指导了一些公共建筑的室内色彩设计。
创造性思维是创新的核心。然而，如今的中职美术作业中，白色就是纯洁，环保就用绿色，每种色彩被赋予了固定意义。这类毫无新意的表达司空见惯。在面对数以千计的颜色时，学生更多的是乱花渐欲迷人眼。这样的局面说明，我们的学生缺少的不是色彩运用的技巧，而是色彩的创新使用。学生们早已忘记色彩的魔力有多大，他们在乎的更多的是冷暖色的对比，色彩分布的平衡，颜色的和谐等。不知道只有把创作意念融入色彩设计中，颜色才能向观众传情达意。笔者认为要想提高学生色彩创新能力，培养创新意识是当务之急。在每一次教学过程和每一个教学环节中把培养学生创新意识作为教学过程中始终追求的目标，在强化基础的前提下，强调活化设计思维，强调创意的发挥，点燃创意火花，在教学实施过程安排中注重实践性和多样性，鼓励学生在作业训练中充分发挥自己的想象力和创造力，让创新思维的光芒闪现在每一次作业中，使创新意识渗入每个学生的头脑中并形成创新思维模式。值得注意的是，创新不等于标奇立异，因为艺术可以全然感性，只需向的艺术世界负责;而设计需有理性制衡，不能脱离客观环境。
2．课堂－－创新的自由土壤
构建色彩课创新教育模式，一改“以技入道”陈旧模式，在色彩课的内容、体系、教法和学法等方面进行改革，让色彩教学的课堂成为创新的沃土。将激发兴趣发展个性，使学生产生和保持创新的动力作为色彩教学的重心。大胆调整色彩课程的教学内容与结构体系，把传统的色彩规范训练方法与新型的色彩设计训练方法结合起来，把画种技法和题材内容结合起来。开展探索性练习，在色彩基础理论讲授、色彩写生训练基础上，重点开展色彩设计的基础训练和实际应用能力的锻炼，塑造学生的审美、色彩表达、创新能力。鼓励学生在观念、个性、情感、风格等方面进行开放式思维，倡导体验式、讨论法、探究式、游戏式、作品剖析和现场教学等方法，让学生在体验中与自然景象和作品产生情感上的沟通与共鸣，形成更深的感悟和理解，在探究中提出质疑，在师生讨论中解决问题，明确自己创作方向，使学生内含的主动性、积极性和创造性能量得以充分释放。教师对学生作业要要求凡作业必先进行设计，设计中必有创意，使每一次作业都能充分挖掘学生的创造潜力。此外对美术作业开展多元化的评价也是挖掘学生创造力的一种有效的途径，此处不再赘述。
3．变化－－创新的基本技巧
通过对作品中色相、明度、纯度和属性进行简单调整，往往能有先声夺人之效。作品色调取决于作品占多数面积的色相，每种色相因其自身特性而具有强烈的倾向，不同的色相尤其特有的视觉张力，形成独具一格的作品风格。从色彩的明度上来看，高、中、低调色彩的画面特点迥异。对色彩明度的微调可以对作品主题的改变起到立竿见影的效果，尤其是局部明暗的强烈对比，更能突出主题。就色彩的纯度上来看，通过改变色调，如降低局部纯度，加强明度的对比就可以改变受众的情绪。从色彩的属性上来看，色彩冷暖知觉会直接对观者产生愉快、温暖、热情和宁静、深远、智慧的情绪信号功能。利用多种色彩并置形成的色彩对比也能产生丰富的差别关系。如以色相差别为主的色彩对比，以明度差别为主的色彩对比，以纯度差别为主的色彩对比，以冷暖差别为主的色彩对比都是常用的手法。
4．计算机辅助色彩设计－－给创新助力
当代医院医疗空间的色彩应用，脱离了传统、单调、乏味的表现形式，渐渐蜕变为现代感强、百变、有趣的表现形式.不同的色彩搭配有效地运用到医疗设计之中，这是色彩设计心理学有效的运用，它为患者设计出安全、可靠、舒适的人性化医疗空间.色彩设计合理应用，它符合人性化医疗空间的设计理念，满足医疗机构长期为患者服务的宗旨.设计人员将色彩、灯光、光影、景观、音乐和装饰等有效进行混搭，为医患呈现出人性化、科技化的现代医疗空间.并依据不同科室，不同医患群体，不同空间需求，不同地域性将色彩经过科学合理地调整，达到最理想的状态，有效增进医生与患者之间的距离，极大满足医患的心理需求.
2“人性化”医疗空间色彩设计相关原则
医疗空间是居民生活不可或缺的关键元素，随着社会对“人性化”医疗系统的完善，色彩设计作为“人性化”医疗空间的重中之重，尤为突出.当代医疗空间“人性化”理念，承载着为解决“百姓看病难，求医更难”的现状，为医患创造出一个良好的就医环境，更加贴近患者的心理需求.医疗空间人性化的设计理念，将色彩设计心理学作为奠基石，把医疗空间的特点作为进行色彩匹配的考察点，而它所依循的科学理论依据就更为重要.下面谈及以下几点：
2.1色彩以人为本
当代设计师的设计职责是“为了人类的需要而设计.”人性化医疗空间的设计职责就是为了患者的需要而设计.评估“人性化”医疗空间色彩设计的要点肯定是与患者密切相关，如果一切以患者为出发点和落脚点，始终站在患者的角度有所思、有所虑，持续完善人性化与科技化相结合的原则.以优质的医疗体系，舒适的医疗空间，美丽的医疗色彩设计来帮助患者战胜病魔.
2.2色彩面积的平衡
色彩面积的平衡，是指一种色彩在同一空间中所占的比重既不过大，也不过小.医疗空间室内设计中，同一空间不同色彩的面积比例需要相协调统一，既不能过大，也不能过小.相同色调的不同颜色不可以均等，必须主次分明，有层次感.比如：在南方沿海城市医院的病房墙体色彩设计中，浅蓝色、浅绿色占主要位置；而在北方寒冷的地区医院的病房中肯定是以浅红色、浅黄色为主要位置.事实上，为了避免过多的冷色系产生的寒冷感，会适当加上红色和黄色等暖色系.
2.3色相的平衡
所谓色相的平衡，是色彩的相数既不过深也不过浅，可以分为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色相，进行色彩调配时我们通常遵循色相平衡的原则.人们即使在自己非常喜欢的同种颜色环境中长期生活，也会产生很强的厌恶感.而当我们掌握了色相的平衡原理，通过对色彩的调配，创造出适合患者生活的医疗空间，从而达到易于患者恢复的目的.自然界中色彩是千千万万种的，每种颜色在医疗空间设计中都有它存在的原因，设计师在设计医院室内环境的时候，通常依据患者不同的病情需求，选择合理的色彩，使之得到充分应用，帮助医生辅助治疗，改善患者不良症状.同理言之，我们将过于纯的色系调整为浅色系，如红色调整为粉红色，黄色调整为淡黄色，绿色调整为淡绿色，蓝色调整为淡蓝色.这样就使得原先较为突兀的色系合理化，可以运用到医疗空间室内设计中来.事实上，人类社会所生存的社会环境，大部分色彩都是人工搭配的，通常都是两种或两种以上的纯色系搭配而来，纯色系的色彩很少被运用到空间色彩设计之中.医院的医疗空间设计色彩一般都以淡雅清新为主.
2.4色彩具有韵律感
医疗空间室内色彩设计中的韵律感，是依据色彩面积的大小而表现的.一般来说，整个室内空间大面积的墙体、天花板等拥有整个医疗空间主色调，我们通常选择浅色系的淡雅清新色作为墙体和天花板的色调，如淡蓝色、淡绿色等.而房间其他物品、家具、器械、装饰品等通常选择与主色调对比较强的色系，比较明亮、欢快的颜色作为点缀.如果将主色调定位夸张的纯色系，势必给医患造成视觉上强烈的冲击感，不利于患者康复.这时，我们仍要考虑到室内灯光、自然光影的色彩设计.光影的设计直接作用于患者对物体、环境的感觉，不同群体患者对光源感觉差异性和对物体色彩爱憎的差异性，需要增强光的设计，增强室内色彩设计的层次感，韵律感，从而达到美的感受.
2.5色彩具有节奏感
无论写文章，还是绘画，都讲究主次分明，有主色调与辅助色，这样才能将“人性化”医疗空间中需要突出表现的空间感、结构、光影、线条、层次等表现的淋漓尽致，从而达到色彩节奏感强的效果.医疗空间色彩的应用，最好像钢琴曲一般有规律和重复性的出现，色彩的节奏感来源于重复的色彩规律和微小的色彩偏差.医疗空间色彩的韵律感是具有整体性，它需要考虑室内的各种物品如病床、桌椅、医疗器械和药品等的色彩，还有室内空间中墙面、天花板等的色彩，以及医疗空间的材质、肌理、光影等要素.就如同钢琴曲需要高潮部分，一曲钢琴曲才显得动人心弦.色彩设计中的节奏感就是色彩中的高潮部分，它的存在是必然的，将原本单调、乏味的空间造就地多变、有趣.当然，它不需要过高或过低，只需要在医疗空间的人性化色彩设计中充当与患者沟通的桥梁，为广大身患疾病的患者提供良好的医疗空间，并给医院工作人员创造良好的工作环境，更好的为患者服务，提高工作积极性.
2.6色调高度统一
色调是一个作品中用来表现色彩效果的浓、淡，可分为暖色调和冷色调.其中，暖色调又可分为红色、黄色、橙色等，冷色调有蓝色、绿色、紫色等.有些人又将它分为深色调和亮色调等.装修房子的时候，我们会选择相同色系的地板、沙发、地毯、家具、墙体颜料，为了达到整个室内空间视觉效果的和谐统一.在医疗空间的色彩设计中，更需要色调的高度统一.医疗空间的总色调是要符合医患人员的共同需求，它将合理的应用在整个室内空间的墙体、天花板、门、窗、床、器械等处.而其他较小的区域，采用和主色调相对比的色系，起到点缀的作用.医疗空间色调的高度和谐统一，是对患者居住空间的保证，将患者的需求提到首要位置，确保患者视觉上良好的感受.根据地域差异、患者群体差异、环境气候差异、文化差异在色彩构成上选择最为精确的色系，达到色调的和谐统一.理论上来说.我们希望医院医疗空间是多姿多彩的，但是根据整个环境的特殊性，我们可以讲色调定位为淡雅清新色系，避免过于纯色系的色调出现，或者对比过于强烈的色系存在，达到环境与人的和谐统一.
3我国医疗空间室内色彩设计的现状
3.1门诊大厅的色彩设计
整个医院最繁忙的地方当属门诊大厅，数量庞大的急诊、门诊、住院病人都集中在此，前来就医的陪同家属，门诊导医和护士都接踵摩肩.这就使得很多有名的医院挂号难，看病更难，往往一号难求.整个门诊大厅医疗空间的特点是人流量大、噪音不断、人群分散、流动性强.这时在色彩的选择上考虑用清新淡雅、缓解紧张气氛、舒缓压力的颜色比较适宜，比如白色、淡绿色、淡黄色、淡蓝色、淡紫色、粉红色等.禁用红色、黑色、绿色、亮黄色等过于明亮的色系，容易给病人造成烦躁不安的情绪.
3.2急诊室、手术室及检查室的色彩设计
急诊室、手术室和检查室是医生和患者亲密沟通的地方，为病情危重患者及时解除危象，非常重要.这时医疗空间色彩上适宜选用清新淡雅的色系，背景色通常选择淡绿色、淡蓝色等冷色调，对患者有舒缓、镇静的作用.用冷色系装饰的医疗空间，使患者迅速从紧张的情绪中镇静下来，便于医生与患者的沟通.急诊室和手术室是抢救危险病人的地方，这时信任感、责任感比较突出，色彩上我们大胆选择暖色系如淡黄色为背景色的色调，使患者心中充满温暖，以及对医疗人员的信任，还可以缓解患者内心的紧张，利于急诊手术的顺利进行.手术室的主色调通常选择绿色系，因为绿色与红色的血液为互补色，可以起到补色缓解视觉疲劳的作用，为医务人员提高工作效率.另外，通常蓝紫色的色调会使病人面部呈青色或紫色，会影响麻醉师的正确判断，容易引发医疗事故，故手术室禁用蓝紫色.检查室的医疗空间色彩一般选用浅色系的淡雅色调，使患者有宾至如归的感觉，仿佛回到家中，放下所有的不安情绪，更能配合医生更好的进行检查步骤，对患者病情的现状有明确的了解，便于接下来的诊断和治疗。
3.3住院部的色彩设计
住院部与门诊部最大区别在于，住院的患者比门诊部的患者病情更为严重，这样一来，对于医疗空间色彩设计的要求肯定更为迫切.长期的病情和临床症状使得一些患者失去治疗信心，多数患者抑郁，精神崩溃，而色彩设计心理学的应用，此时格外重要.住院部大多数患者所具有相似的情绪特征：孤独、心慌、抑郁、自卑、疲劳、不安、失落、烦躁、眼干、神经质等等.这时，住院部成为患者长期治疗居住的医疗空间，它的色彩应用显得尤为重要.根据网络有关数据表明,五分之三的病患认为住院部病房内，在色彩处理中选择以暖色调中的浅色系为主会更适合.但也存在南北方地域差异性，以及病人群体差异性等问题.比如：怀孕的妇女喜欢淡雅的色调，如紫色的空间；发热病人喜欢使人镇静的色系，如淡蓝色的墙体；而北方寒冷地区和住院时间比较短的患者喜爱暖色系，如粉红，粉黄等；而南方城市和住院时间长则喜欢冷色系，如：淡绿色，淡蓝色等；儿童病房主色调淡雅沉稳的基础上选择明亮、欢快的色彩作为辅助色，如绿色，黄色等.避免一味的白色，蓝色，乏味单调.天花板是卧床病人每天直视的地方，为避免不安情绪和视觉疲劳感，理应选择一些浅色系、色彩亮度一般、不易产生疲劳感、有朝气的颜色，比如淡蓝色，淡黄色，淡绿色等等.
3.4其他区域的色彩设计
医院其他辅助空间设计应与主体色调相符合,如医院走廊、院内楼梯、楼梯间、卫生间、电梯口等位置，应该采用与病区科室、病房主体色调相接近的色系,不同区域的颜色可稍微变动,方便患者辨别.如：男卫生间和女卫生间的标识是蓝色和红色两种不同色系.这时医疗空间内的墙面、踢脚线等使用的材料，方法和色彩应相一致，采用灰彩色系的浅色调会效果更好.如：灰绿色等.
4结语
色彩是构成产品视觉形态的重要原素之一，也是最富有个性的设计语言。当市场日趋成熟，产品功能达到同质化的阶段，如何透过色彩来增强产品的个性和产品的品牌，创造肯定自我的色彩计划，以扩大产品的市场占有率，色彩在产品的“DI(DesignIdentity)”①即设计形象中扮演的角色显得格外的重要，也更具有特别的战略意义。
1“色彩冲击波”的启迪
环顾新世纪的消费品市场，产品的色彩设计成为举世瞩目的焦点。一波又一波的富有色彩创新设计的产品的涌现，如同潮水一般掀起了一场产品色彩设计革命的连锁冲击波。这其中以苹果公司的iMac系列电脑最具有代表性。秉承人性化设计的宗旨，iMac采用了半透明塑料机壳，造型雅致而又略带童趣，色彩则采用了诱人的鲜亮色，完全打破了先前个人电脑严谨的造型和乳白色调的传统，高技术、高情趣在这里得到了完美的体现。在iMac的基础上，苹果又相继推出了ibook笔记本电脑和G3、G4等专业型电脑，将一种全新的设计概念推向了IT产业。iMac的成功不仅体现的是产品在设计上的优秀创意，更说明了设计在企业品牌战略中的重要地位。iMac的冲击效应余波未尽使得我们至今都能在各种产品的设计中看到它的设计元素的影子。这场色彩冲击波带给我们的启迪是：一、旧有的产品色彩概念已经被改变，如以“白色家电”、“黑色家电”来划分产品类别的做法已不具有权威性。产品个性化需求带来了产品色彩设计的多样化。色彩设计具有明显的时代性。二、色彩作为重要的造型元素，在产品的人性化、个性化设计上的作用是无法替代的，因此，有必要加强对产品色彩设计的研究。色彩设计具有明显的独特性。三、当市场日趋成熟，产品功能达到同质化的时期，色彩是最易产生差异化的设计元素，色彩设计的作用最为明显。色彩设计具有明显的号召性。四、色彩设计是企业品牌战略重要砝码，从品牌形象的塑造到企业战略的推广，色彩设计具有明显的市场认同性。
2新色彩设计原则的建立
产品色彩设计革命的连锁冲击波，它所带来的不仅仅是一种现象，更是确立了对色彩设计的概念、原则的再认识。
法国色彩学家朗科罗通过他的实践提出了“色彩家族学说”及“色彩感染性”的设计理念，说明了影响人们在某一时期选择某类色彩的产品的动机是多样的，除了审美取向以外，还有与之相关的社会生活环境背景的无形约束，乃至有关的文化和历史成因等诸多因素的影响。因此被人们认为“和谐的色彩”，总是有一定的基本条件构成的，那就是，社会文化背景，而这个社会文化学的背景，又是形成于一定的地理位置上的。而所谓色彩本身的和谐，其实仅仅占其中的一部分。因为评价者的标准是随着那个社会文化学的主流的变化而变化的。由于时间变化了，原来被认为美的、和谐的关系，则会有不同程度地发生变异。
色彩并不是孤立存在的，而是彼此互动的。与人的衣、食、住、行、用相关的衣服、食品、建筑、车辆、器物从成型起就难以摆脱其与色彩的情缘，而且色彩之间是会相互感染的。“色彩感染性”就是指这种发生在不同行业间的产品色彩形成的一种相互借鉴、相互衬托和相互影响的现象。例如服装领域的色彩，它是随着季节、时期、以及个人的年龄、性别、情绪、爱好、职业等等因素变化而变化的，而这种的色彩要求，导致了面料设计师要提供更多的色彩搭配的基础。面料领域的色彩逐渐地要影响室内纺织品；纺织品的色彩要影响墙纸及其室内空间的环境色彩；这种建筑内部环境的色彩必然要影响家具、家电、器皿的色彩关系。室内的色彩，也不是孤立存在的，它必然要影响建筑外部及其景观的色彩，而城市景观的色彩必然要影响交通工具汽车外观的色彩，而汽车外观色彩的确立，又必须考虑到汽车内部的色彩。汽车色彩又会倒回来影响到开车人的服饰色彩。在此，设计师会敏感地发现其中的主次搭配关系的存在，从而，就这一搭配关系而开发出这些物品的色彩设计。这是我们这个时代色彩设计重要特征之一。同时，网络时达的传播媒体，在这个社会生活的系统中，也形成了色彩的相互交感，无形中为这个色彩感染性都起了推波助澜的作用。对于消费者来说，它起到了潜移默化的教育作用，丰富了他们色彩的经验而对于设计师来说，则起到了相互借鉴其他行业色彩设计的成就，了解和感受自己产品所处的未来环境的色彩情况的作用。新色彩设计原则从其特定的角度诠释了这种产品色彩设计冲击波的现象。
与此同时作为经典的色彩设计理论对色彩设计所作的原则性的阐述仍包容在新的观念之中得以升华：一、色彩的功能性原则。按照产品的不同功能，选用色彩的共感觉及其联想能力与该功能相匹配的色彩；二、色彩的嗜好性原则。按照商品消费者对象所属的年龄层次、性别、地域、民族等来选用与其色彩嗜好相匹配的色彩；三、色彩的流行性原则。在设计中必须仔细考虑流行色能影响到的主要消费者阶层与商品对象；四、色彩的环境性要求。按产品的安置场所考虑选用与该环境的整体效果相调和的色彩；五、色彩的象征性要求。象征性与宗教、文化等现象结合在一起时，是一个不能掉以轻心的问题。所以必须充分考虑地域性进行选色；六、色彩的工艺性要求。在进行设计时就应预计到经过一定的加工工艺后色彩将能得到的效果。
3作为品牌战略的色彩设计
品牌战略是企业发展战略的一个重要内容，品牌是一种概念，也是一种象征，企业和商家通过建立品牌开拓市场获取利润，消费者通过接触品牌寻找能使他们生活的更好的那些物品。但不能忽略的是品牌的原点既它所代表的是某种产品和服务的全部。产品的设计品质对品牌的建立起着举足轻重的作用。色彩作为一种造型元素起着体现产品品质和品牌形象的双重作用。一、作为品牌形象的色彩设计，通过色彩设计展现企业与品牌的理念，树立富有特征的视觉形象。如可口可乐公司采用单纯、醒目的红白色彩形象扩大了与竞争企业的差异性。二、作为产品形象的色彩设计，通过色彩设计传递产品理念，树立个性化的产品视觉形象。如苹果电脑以其独具匠心的造型与色彩将高技术、高情趣的人性化设计理念淋漓尽致表现出来，提高了产品的品位与竞争力。三、作为品牌战略的色彩设计，通过色彩的战略设计，提升品牌的形象号召力，战略性地利用色彩设计战术提高认知度，吸纳品牌追随者，扩大市场份额，获取最大利润。如当市场日趋成熟，一些IT产品功能达到同质化的阶段，企业纷纷推出多彩化、个性化、系列化的设计以期制造产品的差异化赢得消费者的认同，引导市场的良性发展。同时作为企业战略的重要一部分，色彩的设计管理也是—个重要技术内容。它贯串于从产品的计划、设计、制造直至流通、服务等的企业活动的全过程中，对所使用的色彩的质与量等的理性的、定量化的品质管理。它涉及色样本与色材的选定、色彩的试验与测色。在色彩施工中相对于所选定色样本的色彩宽容度的指定、对加工完成后色彩优劣的评价、进行色彩的统计与整理等。确保了品牌战略的顺利实施。
4结论
随着信息化时代的到来，网络经济的发展，新的经济观念和品牌战略的思想正被人们认同与接纳。而色彩作为最基本设计元素所体现出来生命与活力，让人们再次看到了它的无限魅力，同时，人类通过对色彩的设计也再一次地看到了自身所孕育的无限创造力。生命无限，创造无限。参考文献
1.童慧明.DI—新世纪工业设计观.装饰
（一）布局作用。
在网页界面的设计中，色彩不是单纯地选择就可以，还可以利用不同色彩的搭配，根据界面信息内容，以及网页本身的性质进行分配，使得各个元素可以实现统一的合理布局。色彩不是在独立范围内的应用，还需要和界面其他元素结合起来一起设计，利用色彩对网页进行方向引导和界面划分，达到标示，区分，限定和引导的效用，把复杂的元素和信息清楚地区分开来，给浏览者一种有序，清晰的视觉感。利用色彩进行网页界面布局的时候，同时要注意色彩本身与整个网页界面的一致性，保持界面上色彩的平衡。色彩本身要与内容相适应，同时还有与文字、位置、面积相互联系，最终使网页给人一种布局合理，内容丰富，阅读方便的视觉展示效果。
（二）宣传作用。
在竞争激烈的信息时代，能够及时传递出高效、高品质信息的企业，才能在社会中屹立不倒。在众多传媒中，网页的宣传正是在集合现代企业理念和设计理念的载体，以突出品牌形象，刻画企业个性，使浏览者有较深的认同感，达到宣传和促销的目的。企业统一的形象通过包装、标准色、标志、服饰、建筑等媒介来实现。其中标准色在网页宣传中起到了良好的作用，进一步加深了浏览者对企业理念和文化的记忆和认知。标准色是由企业标志色彩引申来的，通过色彩的象征性和本质表现传达企业独特的产品和文化理念，具有直观明显的视觉效果，可以引起大众的共鸣。所以网页色彩在企业整体设计系统中的应用是宣传企业商品和品牌形象的重要工具。
（三）审美作用。
网页界面设计的形式美主要由组合元素进行巧妙排版和合理搭配，并配以一定的动画效果等因素穿插构成的，形成视听的结合。在视觉系统中，色彩是主要的表达元素，合理地运用色彩能让网页界面设计和审美达到良好的效果。网页界面设计的色彩美学价值在于满足页面内容和形式的需求，高度体现时代美、版式美和装饰美，并投射浏览者的审美态度和生活情趣。所以网页界面的美观设计既是现代技术和艺术的结合，也是浏览者的心理诉求。
二、色彩在网页界面设计中的不同应用
在网页设计中，常用的色彩模式为RGB模式。RGB模式，主要有红、蓝、绿三种颜色，也被人们称为三原色。RGB中的R指红色，G指绿色，B指蓝色。通过对三原色的不同的调整，会配合出不同的色彩。在电脑显示器或者手机屏上，通常色彩的亮度是用RGB的值来衡量的，通过0-255的数字进行标示。R、G、B分为从0到255的不同的亮度，三种颜色可以组合出1678万种颜色。在网页界面设计中，同类色指的是差别在45度之内的颜色，同类色效果非常接近，从网页画面效果看，给人一种简单、协调、舒适的感觉。邻近色指的是相差在90度之内的颜色，邻近色的画面感中色调区别比较明显，搭配出来的效果不突兀，对比性不强烈，能很好的把情感的统一性表达出来。人们把距离135度的颜色称为对比色，对比色的对比感很强，色彩和色彩之间有明显的差别，给人一种充满差异化的感觉。可以将对比色用来对网页内不同区域进行区分，带给人们一种互动，活力的感觉。人们所说的互补色指的是把刚好在180度的两种颜色，互补色搭配出来的颜色对比效果非常强，比如黑白二色的太极，给人一种对比明显，神秘莫测的感觉，这种互补色的搭配有很强的视觉冲击力。在网页界面设计中要注意尽量少使用，就算使用也不可大面积使用，以免出现画面不和谐，不一致的现象。通常在我们设计网页界面的时候，要综合考虑网页的审美效果和实用效果，在搭配色彩的时候尽可能使用同类色或邻近色，这样在视觉上给人带来舒适的感觉，若使用纯度高的色彩容易给浏览者带来视觉疲劳的感觉。要学会调配色彩的饱和度和透明度，使整个网页界面看起来非常和谐。网页界面中应该使用具有清晰度和鲜明度的主颜色，方便引起浏览者的注意。配色主要用于衬托主色，支配色是网页界面风格的决定性色彩。在一般情况下，背景色会选取较为简单的颜色，如蓝色，淡绿色等，这样设计出来的界面会比较清晰。
三、网站制作实例分析
（一）学校类网页实例分析。
下面主要对中国科学技术大学学校网站进行学校类网页界面色彩分析，如下图所示。网页的整个色调显示蓝色，蓝色属于冷色调，在网页设计中的应用很广泛。蓝色象征着永恒、理智、博大和平静等。该网页使用蓝色调主要从三点考虑，第一，中国科学技术大学是一家以理工科为主的学校。蓝色象征着科技，所以在考虑搭配颜色时，色彩主要以蓝色为主，为了和CI识别系统保持一致，网站色调建议使用蓝色。第二，中国科学技术大学官网属于学校类网站，学校网站在架构上一般会突出气势，给人大手笔的感觉。很多学校网站在设计上有浓厚的特色情调，要和学校文化，形象相结合。该网站所运用的蓝色调较好体现了网站的特殊需求，背景运用了蓝天，绿树。片头色调较为简单，展现出学校可靠，沉着稳重的一面。学校网站同样需要带给人们可信任感，黑色代表着严谨和庄重。网站首页的字体基本上采用了黑色的渐变，从黑色到灰色再到白色的渐变使正画面不那么阴沉。黑白渐变反而使得页面在沉稳中又加强了感染力，此外在黑色背景上加上中国传统书法，体现了中国传统文化气息，渲染了该学校文化内涵。该网站作为学校官方网站，有明显的中国传统元素，包括图标和校名。网页设计配色结合了色彩的各种原理和用户色彩心理，设计师根据大致的风格再逐步进行探索。中国科学技术大学官网的设计整体朝气蓬勃，体现了一个现代学校的科研精神。
（二）企业类网页实例分析。
1.1全城色彩规划的弊端
目前许多城市都编制了色彩规划，大多数的城市色彩规划都会为城市设定一个主色调，如广州为黄灰色、哈尔滨为米黄色、昆明为浅黄色系。但多数的色彩规划都不了了之，因为影响城市色彩的因素和色彩本身一样多，基于宏观层面的规划很难得到有效执行。而且即便规划真能有效实施，广州、哈尔滨、昆明不是都成了黄色，长此以往，城市与城市间的区别便越来越小。可见宏观层面的城市色彩规划很有可能导致城市越来越相似，从而形成新一轮的“千城一面”。
1.2片区色彩设计的可行性
面临这些种种的问题，几年实践后的城市色彩规划已经逐渐由宏观转向中观以及微观层面。国外也不乏有色彩规划的成功案例，大多不是针对全城，而是某一具体区域，规模较小。并且从塑造城市形象的角度来看，不需要也不可能对全城进行设计改造。基于凯文•林奇的城市五要素———道路、边界、区域、节点、标志物，可见城市片区是构成城市形象的重点要素，也应是城市色彩规划重点涉及的部分。尤其是像攀枝花这样规模较大的城市，更加需要一个与操作对象的实际情况紧密结合的、立足于个案的研究设计过程。综上所述，片区色彩设计将会是城市色彩规划可行的出路，并且对城市形象塑造方面也是必需的，此次对攀枝花市色彩规划编制也加入了城市新区的色彩设计。
2城市色彩规划的色彩学理论
城市色彩按照所占比例可以分为主色调、辅色调、点缀色。主色调一般是指色彩面积占城市总表面积约60%～70%的城市建筑色调;辅色调一般是指色彩面积占城市总表面积约20%～30%的城市建筑色调;点缀色调即总体比例在10%以下的城市建筑色调。色彩是由色相、明度、饱和度这三个要素组成的，而色彩本身并无美丑之分，关键在于如何搭配、如何协调。
2.1色彩对比
色彩对比可分为色相对比、明度对比以及彩度对比。同一色相对比在色相环上的色相距离角度是0°;邻近色相在色相环上相距15°到30°;类似色相对比在60°以内;中差色相对比在90°以内;对比色是120°以内;补色相对比在180°以内见。明度对比:在全部可见的色彩形象中，黑色和白色是反差效果最强烈的明度对比色，两种不同的明度可根据差值可以分为长调对比、中调对比和短调对比见。彩度对比:将色彩按彩度分为10个级别，两个不同彩度的色彩，根据彩度差的大小可分为强调对比、中调对比、以及弱调对比见。
2.2色彩调和
色彩调和是指两个及两个以上的色彩和谐地搭配组合在一起，使整体达到变化统一的效果。可分为趋同调和、渐进调和、间隔调和、呼应调和、强调调和。
3现状调研分析
攀枝花干坝塘片区是集行政办公、商业休闲、居住配套于一体的城市核心新建区域。而对于新建地区，不要求色彩的历史特性，应原则上强调同城市景观和城市环境相协调，必须具有美学上的价值。当地的自然气候以及周围的环境(包括自然和人工环境)便成为了主要影响城市新区色彩设计的重要因素。在进行设计之初，应当首先对其进行充分的调研和分析。
3.1自然气候
攀枝花属亚热带气候，全年气温较高，平均气温为20℃左右，温差较大;攀枝花市日照十分充足，太阳辐射比较强。因此，攀枝花的建筑因避免采用反射强烈的墙面、材质，对人刺激较大;受气候较热影响，视觉感觉会受到生理和心里感受的影响，应避免使用强烈的色彩。
3.2环境色彩
攀枝花属于山地城市，城市色彩景观也相应会受到山色的影响。攀枝花5～10月为雨季，11～4月为干季，雨季山体植被较充裕;而由于干季较长，不能维持森林植被的生存，因此干季时候山体植被较稀疏。自然景观作为背景色彩，城市色彩应与之较好呼应，形成统一、和谐城市景观。
3.3区域色彩采集
干坝塘片区位于东区南面与仁和区交界的位置，通过对周边区域的建筑色彩拍摄照片以及进行色卡比对，采集并绘制了区域的主色与辅色现状图见，通过综合分析比较，绘制出周边区域大致的色彩分布图与走势图见。新区设计应与现状相协调，区域色彩采集则对后期的设计提供了现实性的依据。
3.4色彩评价调研
对上述客观情况进行了调研后，也需要主观方面的评价作为补充。为此，特地在攀枝花进行了现场实地调研访谈，以获得居民对色彩的主观意见。区域内的A、B、C、D、E五个建筑，请根据您认为合适的深浅度(明度)进行排序通过对数据的分析，大致可以得到居民认为建筑A和D的明度比较合适，C的明度一般，E的不太合适，而B的明度最不合适。询问其原因，在日照强度较高的攀枝花，明度值过高会让人觉得刺眼，而明度过低，会让人觉得颜色太深。通过现场色卡比对得到五栋建筑的明度值分别为:A:8.0;B:9.0;C:7.5;D:6.5;E:5。综上，明度大致在6.5～8.0是让人觉得比较合适的。(2)下列五个居住小区，您觉得其色彩是否好看调研结果分析可发现市民对金瓯广场、金海花溪谷、金海学府花园的认同度比较高;新宏国际一般;比较不能接受印象马德里。再分析其各自的色彩值可以得到，彩度过高会令人不舒服;而完全无彩色，人们会觉得太灰。从对金瓯广场、金海花溪谷、金海学府花园调研分析中发现，明度与彩度控制应在一定的范围内，并且互相搭配，高明度对应低彩度、低明度对应高彩度。
4干坝塘片区设计
在对攀枝花干坝塘片区进行设计时，首先按照区域色彩走势确定新区色彩基调，强调同城市景观环境相协调;其次，根据前期调研的结论，对区域明度彩度进行控制，确保区域色彩和谐舒适。最后，根据区域调和、辅色调和、主辅色比例以及主辅色互换原则和方法进行色彩设计。
4.1主色同色系范围
为了使新区与周边城市景观环境相协调，从之前调研所得的色彩走势图中提取出相应的色系范围，新区的城市色彩也应大致在这个色系范围之内。因此，将此色系作为区域主色，再根据现状和场地、功能等条件确定具体色彩，以形成丰富变化，层次秩序感的城市色彩。
4.2明度、彩度控制
攀枝花日照充分，明度过高的建筑会让人觉得刺眼，因此对新区建筑色彩明度的上限值必需有效地控制，最高只能到8，多数建筑色彩最好在6.5～8之间，为了丰富变化，部分色彩明度可在6.5以下。在色彩的明度对比上，为了避免色彩对比过于强烈或者过于暧昧，尽量采用中调对比。在彩度方面，按照高明度对应低彩度、低明度对应高彩度的原则进行控制。同时，色彩搭配方面尽量强调彩度弱调对比，使城市色彩更加的自然和谐。
4.3区域的调和
干坝塘片区地块按照功能空间等原则进行分区，在不同区之间，按照其不同的功能和空间形态的色彩调和选取可采用趋同调和、渐进调和、间隔调和、呼应调和、强调调和，如大片的居住区域内，应采用趋同调和、渐进调和;在学校、社区活动等公共服务类区域可采用间隔调和、呼应调和;在商业、大型公建类建筑则可采用强调调和。用地两侧环山，由于山体颜色多变且色调较重，毗邻山体部分的建筑可以适当降低明度、提高彩度，以达到与环境相协调的效果。
4.4辅色的调和
辅色是与主色搭配的，可采用趋同调和、渐进调和的原则，色彩可以选取主色的同色系，改变其明度;或者中性灰进行搭配调和。在同一区域相邻建筑，可进行主辅色对调，以保证建筑色彩的协调但又不是活泼。
4.5主辅色比例适宜
在配色过程中，主色和辅色应按照合适的比例进行搭配，避免出现某种大面积的单彩，主色占70%左右，辅色占25%左右。通过主辅色适宜的对比，使建筑色彩更为丰富多彩，避免让人产生视觉压迫感。
4.6主辅色互换
在分区配色过程中，主色与辅色定调后，进行配色设计。在各自小片区中，如居住组团、商业组团等，允许存在主色与辅色的置换，以保证区域色彩协调的基础上，形成一定的变化。按照上述的原则与方法，在攀枝花市干坝塘片区城市设计的基础上对其进行了色彩规划设计见(图9、图10)，为干坝塘片区建设提供了色彩搭配的一种可能性。
5结论
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