孙其峰,1920年生,山东招远人,国立北平艺专毕业。天津美术学院终身教授,文化部中国画研究院院部委员,中国美术家协会理事,中国书法家协会理事,西泠印社理事,享受国务院特殊贡献津贴专家,天津当代美术教育（高等美术教育和社会美术教育）的重要奠基人,天津美术家协会名誉主席等。曾任天津美术学院副院长,天津市政协常委。获第二届＂中国美术奖·终...
【本刊讯】为迎接党的胜利召开,深入贯彻落实关于文艺工作重要讲话精神和中央、省委决策部署,激励全省人民提振士气,积极投入新一轮全面振兴伟大事业,生动展现古今辽宁不同凡响的历史印记、独具魅力的文化光彩和昂扬进取的精神气度,由中国共产党辽宁省委员会宣传部、辽宁省文学艺术界联合会联合立项,辽宁省美术家协会具体实施的＂奋进辽宁·江山...
徐青峰,中国艺术研究院中国油画院副院长、硕士研究生导师,中国美术家协会油画艺术委员会秘书长,中国写实画派成员。作品展览及获奖情况：1994年油画《我静静的喘息》获＂全国第八届美术作品展＂优秀奖。1996年水彩《青铜时代》获中国首届水彩展银奖。入编《中国美术全集·水彩卷》。1999年水彩《故乡》入选第九届全国美展。1999年油画《天空》荣...
笔者有幸成为＂中华文明历史题材美术创作工程＂组织委员会办公室的成员。作为见证者,跟随工程办公室经历了工程的全部过程,目睹它的启动与各项程序的施行与结项。其间的集思广益与群策群力,思想交锋与真知灼见,纷繁线索与难解难分的交织错杂,绸缪宏观与具体灵活,匠心营构与克难攻坚,张弛有度,协调有序以及逐项完成。它作为一项国家订件与资助的...
在圆明园十二生肖的研究中,大部分是从塑造＂典型＂和＂流失文物＂的角度声讨,还有部分是从＂水法＂构造角度出发,少数是从圆明园建筑风格和营造方法研究中附带说明。而本文的目的在于抛开先前研究的典型性,从18世纪中西文化交融的角度来分析圆明园十二生肖铜兽首,在雕塑艺术上与西方雕塑的异同。本文再论十二生肖并非要流入当前＂生肖热议＂的...
从19世纪中叶到现在,中国艺术家们从最初看到西方艺术时的惊诧、全盘接受、整体模仿到冷静思考、认真回味、回归传统艺术,再到中西方艺术的融合、升华,经历了两个多世纪的时间。事实已经证明,我国的传统绘画必须在保证自身特点与优势完整的同时,走东西方艺术融合之路,吸纳世界上各个民族优秀的艺术思想和技术、技法,不断丰富和发展我国的传统绘...
披览中国历代书法论文,唐代李华的《二字诀》经常在各类书论书籍中出现,然鲜有对其深究者。或许因为李华不是书家,或许因为其论书只是只言片语,不为人所重。笔者经过对其前后书论研究分析,认为李华用简单直白的＂截＂和＂拽＂二字道破书法的笔法核心问题。
＂书画同源＂是中国传统艺术中的重要观念,亦对清代画家恽寿平的艺术创作产生了深远的影响。本文将从恽寿平的诗文集《瓯香馆集》入手,以其中与米氏父子书画相关的诗文为切入点,分析其在＂复古＂思想的影响下,对于米氏父子书画的研习中所包含的＂书画同源＂思想的看法,以及在此思想影响下的艺术实践与＂引书入画＂的探索。
马远作为南宋时期重要的画家,其鲜明的绘画特征使得学习继承他绘画风格人很多,同时作伪者也甚多。现藏于上海龙美术馆的《松泉高士图》与另一幅上海工美拍卖有限公司的《松泉高逸图》极其相似,单从绘画风格上分析,确实属于马远的画风。为辨别这幅画的真伪,本文通过以下三个方面进行分析：一、分析马远真迹中松树、山石、人物、流水的绘画特点;二...
曾侯乙墓是楚文化高度浓缩的艺术典型,将曾侯乙墓中的造型语言引入当代设计创作中,对扩展现代设计文化内涵有着重要意义和研究价值。本文通过探析曾侯乙墓的重构式造型、象征性造型、矛盾性造型三种造型语言和规律,帮助我们更好地以现代的审美观念和设计原理对其加以改造、提炼和运用。
唐代仕女画用笔简约而奔放,清秀脱俗,不仅描绘出了仕女动人的形象,还将女性雍容华贵、姣好面容、丰韵明艳的身姿表现出来。仕女姣好动人的面庞不仅展现了唐代的昌盛,更是表现了时代特有的艺术文化特点。唐代仕女画独特的审美感受与以往任何一个时代都不同,如此鲜明的美学意识不单单是对美的理解,更是唐代这一盛世繁华特有的鲜明艺术表现。
关于《清明上河图》所绘＂解字铺＂的历史身份,学界一直存在争议。在各家观点之中,＂当铺说＂最为合理,可惜相关论证一直不够充分。文章通过对＂解＂字招牌的文本考察,以及对＂解字铺＂图像的深入分析,为＂当铺说＂寻找更加充分的依据,并对一些相关问题提出自己的见解。
本文从中西比较的视角切入,剖析了中国画现代色彩创新实质上是中西艺术观念碰撞融合的结果,总结了创新道路上的经验与不足,引发了对未来色彩创新的思考。
秦岭画派是一个新兴的地方画派,地处秦岭的画家们以大秦岭为创作母题,在秦岭山水审美中发展自己的艺术个性,创作以秦岭地域风貌、历史人文和风土人情为题材的美术作品,体现了浓厚的秦岭地域特色,凸显了作品的鲜明个性和时代精神。
随着生物技术和科学的发展,人类可以利用干细胞克隆物种和通过基因进行重组,以及创造前所未有的新生物种。然而,人类是否有这样的权利肆意篡改大自然的造物准则和操控生命？本文关注以生物为表现材料的＂生物艺术＂这一新兴领域的艺术语言,让更多人了解它的发展,反思这种逆自然而动的行为带来的后果,并在争议中体悟它存在的意义,反省人类的自身...
本文概述了在Flash交互动画中应用互动投影的效果。通过Flash和Action Script结合创作一个寒梅傲雪、冬去春来、鸟语花香的交互动画场景。然后在互动画面中实现鼠标移动事件,再在互动投影系统中,通过摄像头捕捉观众影像变化的位置,然后模拟鼠标消息发给动画作品的窗口,从而实现鼠标移动效果,最终实现了一个基于互动投影的具有国画风格的交互数字...
本文以当代艺术中雕塑与绘画的＂互文＂现象（即艺术家以雕塑与绘画两种形式表达同一种图式并使其互为参照）为切入点,探讨雕塑在参与当代艺术中的独立地位与实践方式,就雕塑在本体论意义上的特殊性展开相关论述,并强调雕塑进行有效社会介入的途径和方式。最后,文章还就＂观念雕塑＂的可能性展开讨论。
本文首先对钢笔画的表现形式进行分析,再阐明钢笔画众多绘画要素的具体体现与特点,以归纳钢笔画这一独特绘画种类的意义与价值。
时代的进步需要我们重新认识和建立中国新时期的海洋文明意识。在＂一带一路＂语境下,我们应该高扬海洋文明的探索求新精神,满怀历史的担当与责任感去热爱海洋,研究海洋油画的独特性,凸显中国海洋油画的本土特色,树立起发展中国海洋油画的时代风帆。
就目前看来,藏民族艺术,尤其是古格壁画,从艺术的方面来说,总体上缺乏一种系统的归纳和研究。绝大多数研究学者都有着社会学或人类学的背景,较少纯粹从艺术的角度来考察其价值。而古格壁画中常出现的大鹏和迦楼罗形象非常具有研究价值。本文试图就古格壁画中大鹏与迦楼罗形象进行具体探析。
鼎作为中国古代设计的历史文化遗存,具有崇高的历史地位。本文首先通过分析鼎的造型中的传统设计思想＂师法自然＂＂三才一体＂＂中和＂,以及其对已有设计的影响,发现鼎文化潜移默化地影响了古人们的设计活动。最后从鼎的美学造诣出发,浅谈其功能美、形式美、承载美对现在设计功能、形式、寓意方面的启示,望古人的智慧可以帮助设计师处理好设计...
本文以2014年黑龙江省被纳入第四批部级非物质文化遗产代表性项目的传统民间手工技艺——哈尔滨麦秸剪贴工艺为例,结合作者对黑龙江省多个地区的田野调查资料,对极具黑龙江乡土文化特色的秸秆类非物质文化遗产民间手工技艺,从造型语言、材料语言和色彩语言的艺术表达形式进行了学术性的研究梳理,并对其题材内容和审美表现的乡土艺术特色进行了...
传统村落是中华文明的重要组成部分,农耕文明的发展离不开传统村落。随着城市化水平的提高,传统村落的保护与发展受到学界的广泛关注。本次课题对耕读文化进行解读,分析耕读文化对村落文化景观和空间格局的影响,对传统村落空间营造策略研究探讨,以期对传统村落耕读文化的保护和传承有所启示。
祠堂文化是＂礼俗社会＂中宗族文化的核心。培田祠堂通过严谨的规划布局,构建起内涵丰富、语境深远的多重文化类型,形成具有共识的礼制性文化载体。本文通过分析培田祠堂文化语境,能有效地解读传统文化的精神内涵和人文形态,为目前乡村文化建设、构建和谐社区、打造＂美丽乡村＂生态文化提供有益启示。
本文通过对俄罗斯民族工艺品的艺术形式、内容及工艺等几个方面的深入分析来阐述其表象中蕴藏着的深刻文化内涵。
王和举是福建漆艺术中最早、也最为执着地坚守大漆美学及其诗意表达的开拓者、实践者和教育者。他的艺术成就和人文情怀,无不展现着一个真正的艺术大师所应具有的与时俱进的人格魅力与文化自觉。本文逐条分析其学养、为艺,对于当下漆艺术的茁壮发展尤有裨益。
本文简要回顾了古代＂海上丝绸之路＂德化陶瓷产品的发展状况,与21世纪东西方文化交流出现的新内容和新特色,以此为根据阐述了新形势下德化陶瓷生产及其主要产品,探讨了德化陶瓷工艺美术品的文化走向问题。
忻州面塑艺术蕴藏着忻州地区的文化内涵,凝聚着忻州地区群众的丰富情感、微妙的心理意识和鲜明的审美观念。它作为忻州地区民间美术重要的组成部分,具有原发性与地域性的特点。本文系统研究忻州民间面塑的艺术特征,同时提出其发展策略。以田野调查和文献分析为基础,从历史学、人类学、民俗学和美术学的角度关注忻州民间面塑。
蛋雕艺术是一项非物质文化遗产,它需要在技艺上不断探索和发展。本文将从蛋雕艺术的结构、构成、重构方面做进一步探究,促使刻出更符合审美的蛋雕。
我在美院自本科到研究生学习期间,从书法到写意山水再到写意花鸟,国画课基本上以临摹中国美术史上的艺术家经典作品为主。从技法训练到写生创作再到理论学习,可以说是形成了一套完整的中国画学习体系。本科阶段,从礼器、碑、隶书临摹开始,之后进行写意山水课程。从芥子园山水技法、各种皴法,到临摹＂元四家＂＂明四家＂的传统山水的手卷、立轴,
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