随着沉浸式媒介的出现,叙事学二分法与新媒介之冲突日趋显著:由于故事与话语以及叙事者与聆听者两对二元关系的人为割裂,经典电影叙事学已然难以对沉浸式媒介的全新叙事结构进行解读。这一方法论的失效直接导致构建于叙事学框架之下的电影语言体系濒临垮塌。本文从叙事本体以及叙事语境两个层面的时空局限性入手,深入探究传统叙事媒介与沉浸式媒...
东北工业题材影片是中国当代电影史上一种重要的电影题材类型,从诞生开始就烙上了深刻的时代印记。作为一种与时代伴生的题材类型,工业题材影片能够集中反映出新中国现代化与工业化的发展历程。而东北工业题材影片作为其中的重要代表,它反映出了地域文化心理的嬗变、时代观念的更迭与社会结构的变化以及全球化的美学经验的中国化运用。该篇文章...
联华影业公司从诞生、崛起、兴盛到衰落,正好经历了中国电影的声默共生之关键期,而当时中国民族影业在国外电影入侵与国内电影的恶性竞争中艰难前进,迫使中国影业公司经历着一次由外而内的技术变革。声音处理作为电影崭新的维度,进入中国电影技术操作层面,成为影业公司市场竞争的有力砝码。联华影业公司当时占据有利的默片市场,在扩大默片竞争优...
1920年代到1930年代是马来亚电影非常繁荣也是电影审查相当严格的时期。马来亚的电影审查制度的确立,经历了从海峡殖民地到马来联邦直至马来属邦的逐渐统和过程,其中夹杂着民间以及官方双重的讨论。在殖民地以及多民族人口这种复杂的环境下,马来亚的电影审查变得异常严格。马来亚的电影审查不仅反映了殖民者的统治意识,同时也反映了东方与西方互...
日本忍者主题电影是日本时代剧的一个重要分支。本文以类型叙事和大众文化理论为视角,从生产者和消费者两个维度,对忍者电影中有代表性的作品进行文本分析,叙述了忍者电影在主题、时代剧特征、思想倾向、人物塑造和情节设置等方面的特点;探究了忍者电影在互联网时代偶像经济运营思维下的营销模式,认为其是日本向国际传播日本文化的重要途径,日本...
在印度现实题材影片中,“媒体”或以叙事线索,或以叙事角色的形式出现,与其他元素一起建构影片的意义,成为影片的重要叙事驱动力。作为符号的“媒体”,有着强化影片的现实性,建构社会空间及表意的作用。同时电影中的“媒体”是表述意识形态的重要角色,其在影片中的双重身份使其生产、传播与扩散都带有隐喻性特征,所以分析“媒体”在影片中的角色...
中国的武侠电影是一种民族记忆的文化结构,也是一种现代神话原型,尽管这种类型片还没有像美国西部片一样,具有如此牢固的内在结构和外在形态,在新世纪的商业创作中其侠义精神一再被消解。但武侠电影及武侠电影的创作思维和叙事逻辑,在其他类型片的开发中,总是以某种现实需要和诗性品格坚挺地存在着,形成一种鲜明的弥散的景观,而这种景观,不仅存...
在经济全球化以及文化多元化的今天,随着中国在经济实力与国际地位上的不断提升,中国文化在国际社会上的影响力也越来越大。中国电影也成为展示我国的文化面貌、文化成就的窗口。在长期实践中,电影人实现了对我国文化景观的发掘与改造,构建了在跨文化交流语境中具有一定优势的传播代码。中国电影人或是直接取用实体形态,或是将虚的文化理念具象...
文学被图像化、传媒化最为密集的表现就是影视。而作为技术新媒介艺术的影视,其形态特征是与它的技术性紧密相关的:一方面它不仅开创了声情并茂、图文交互地表达创作意图的新美学风格;另一方面技术理性的内在特质严重伤害了文学的诗性特质,使其成为文化工业的产品,具有技术理性的工具强制特性。具体表现为:图像世界对现实世界的重构与遮蔽、图像...
20世纪90年代中期,中国电影逐步走上商业化的发展道路,脱胎于“主旋律电影”的“主流电影”应运而生,推动核心价值体系构建从单纯的革命精神向国家主流价值观发展;人物形象塑造从高大全的革命者向集体认同的国民英雄过渡,从而在“主流电影”的教化作用、审美价值和票房影响力间寻找平衡点。进一步实现“主流电影”价值观认同的首要任务就是在“...
电影时间的研究一直被许多哲学家和实践创作者重视,当蒙太奇介入电影后,电影在时间上发生了重大变化。本文着眼电影语言的结构研究,从文本中分析与总结电影的时间表达的不同方式。电影时间在影像呈现中常常可以表现为三种形式,一是“时间延伸”;二是“时间停滞”;三是“时间缩短”。本文通过分析电影语言的结构的方式,归纳了电影时间延伸的两种...
回望中国电影史,我们很难找到第二个时期比十七年更适合塑造一批纯粹的女兵形象。这一时期特殊的社会意识形态为女兵形象的塑造提供了土壤,而电影成为女兵形象最好的传播介质。我们在十七年电影所看到的交织着当权者的政治诉求与群众精神诉求的女兵形象,她们并不仅仅是肩负着政治表现义务的棋子,在看到她们存在的历史合理性的同时,更重要的是由...
近年来随着国内传播学研究的逐步开展,有关大众传媒与农村社会发展的研究也开始受到重视,研究工作已有初步的进展,但从发展传播学视角探讨分析农村电影的创作及社会意义等问题的研究成果不多,尤其是在乡村振兴战略的背景下,有关电影媒介与农村改革发展、城镇化建设等作用关系的研究成果尚付阙如。本文运用发展传播学尤其是参与式传播的理论和方...
革命历史影片作为主旋律电影之一,如何在响应意识形态的要求的同时讲好故事?本文以《南昌起义》《八月一日》《建军大业》这三部以南昌起义为题材的电影为例,讨论三种不同的革命历史讲述方式。分别是:以虚构的小叙事来结构大历史,以中心人物的塑造来安排情节,以商业类型片的方式来再现历史。本文分析了这三种故事讲述方式各自的优劣之处,认为意...
近年来,《一九四二》《无人区》《集结号》《夏洛特烦恼》等现实主义影片取得了口碑、票房双丰收的佳绩,这些底层电影、战争电影和都市电影在不同的题材、风格下指向了一个共同的主题,即救赎。本文将以界定东方语境下的救赎为基础,以近年来多部国产优秀影片为例,探讨中国电影中的底层叙事与人性救赎、战争故事与生命救赎、都市题材与自我救赎,展...
“女明星”的生成是中国早期电影走向成熟的标志,也是民国时期中国社会一个十分突出的文化现象。“女明星”本身既是中国电影发展的成就之一,也是电影现代性的一大表征。此外,在社会欲望、现代传媒、电影公司及女明星本人的合谋之下,借助消费力量,女明星的形象被更大范畴地带进民众视野,与民众一起共同成为中国现代都市文化的有机组成部分。她们...
尽管当前中国电影界已然出现了代际耗散的倾向,但就身体文化的纵深研究而言,若对第六代导演盖棺定论未免为时尚早。中国改革开放以后边缘群体的身体样态在其作品中得以展开,为身体伦理学与美学的理论研究开启了新视窗。本文立足于第六代导演作品的考察,试图理清“身体”到“个人身体”的伦理线团,探究第六代导演何以为个人身体的感觉和伦理重新...
进入21世纪以来,台湾青春电影佳作频出,而这些影片所共同呈现出的叛逆意识十分引人注目,无论是电影中父权的式微,对暴力与血腥的叙述还是对越轨的同性之爱的展现都构成了台湾青春电影一道独特的风景线。这种叛逆意识的呈现不仅与青春期固有的不安定分子有关,还与台湾社会独特的现实状况联系紧密。艰难的身份认证之旅,纷繁复杂的社会现实,工业化...
在当代,“消费能力”是大众文化时代下价值批判体系的核心之一,电影是否依循大众审美趣味,是其能否成为大众的消费选择,实现自身商业价值的重要依据。国产灾难电影也不例外。在诸多类型片中,灾难电影是中国电影与好莱坞之间起步差距最小的一种。从近20年来的国产灾难电影外在视觉、叙事以及对观众审美心理范式的揣摩来看,不难发现其进行了兼顾商...
电影场景能够清晰直观、鲜活生动地展示出电影中人物所必需的生存空间,是电影中十分重要的视觉体现。电影场景构建必须同整部电影保持协调一致的对应,以确保电影的逻辑性和完整性,使电影想要表达的情感与效果得到完美的呈现。对于21世纪中国电影,本文以都市题材电影为例,对电影场景构建进行深入分析,发现问题并提出解决建议,希望可以为电影场景...
21世纪以来,韩国犯罪电影一边在汲取着好莱坞与中国香港犯罪电影的类型经验,一边打破千篇一律的类型模式进行本土化的特色改写,通过对犯罪电影中人物形象、叙事策略进行反类型的创作,不仅在商业上取得巨大的成功,也创建了独属于韩国犯罪电影的类型模式。影片中通过融入复杂人性的思辨和社会正义的缺失来进行现实表达,辐射出底层人民的生存境遇、...
韩国电影《燃烧》改编自日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》。电影安排了更为具体丰满的人物形象和社会环境;添加了美国作家福克纳短篇小说《烧马棚》中的父子关系;设计出具体情节坐实了对烧仓房的猜疑;导演将主旨上升到对小饥饿、大饥饿的探讨;并设置了钟秀杀死BEN的结局。《燃烧》伴随着形而上的哲学思考,表现出比原著更为丰满且复杂的社会...
忻钰坤是中国内地新生代电影导演中颇具实力的一位,他在叙事技巧上的雕琢常赋予影片独特的魅力。《暴裂无声》是忻钰坤继《心迷宫》后创作的第二部电影长片,相较于《心迷宫》炫目的叙事结构,《暴裂无声》在叙事上的探索并未停歇。影片摒弃了部分类型电影的既有规则,通过编制大量的影像符码,建立超现实主义的影像时空,设置情节的延宕与留白等方式...
电影《归来》被看作是导演张艺谋回归文艺片的重要作品,张艺谋舍弃了商业电影的视觉奇观和浮夸隆重,回归到他擅长创作的抒情文艺片当中。《归来》取材自严歌苓小说作品《陆犯焉识》中的一个段落,更多的是关于小说故事的衍生,影片以情感叙事贯穿始终,情感真挚纯朴,感人至深,尤其表现出张艺谋在镜头语言方面的匠心独运。本文将影片的情感表述与镜...
“真实”是实现个体价值意义的永恒诉求,也是彰显人文精神的重要支撑。电影《无问西东》作为新人文电影不可多得的佳作,讲述了四个不同时代年轻人面对社会的变迁与现实,艰难地寻找自我真实的过程。整部影片既发出了“何为真实”的潜在追问;又通过比照历史找寻到“发现真实”的一种路径;最后揭示了“怎样真实”的方法——“听从内心,无问西东”。...
《无问西东》选取20世纪不同时代但有潜在承续关系的四个个体的创伤故事,回顾与反思百年创伤历史。从战争创伤中的生死家国之痛诠释了生命价值,从爱情婚姻创伤中的不能承受之重凸显了精神家园的意义,从现代社会创伤中的个体心灵之累发现真实自我的美好。着眼于个体生命的创伤体悟,以细腻的镜头捕捉战争创伤、爱情创伤与社会创伤种种症候,对百年...
以文化/知识为主体的大众文化,作为支配性意识形态的体现者和生产者,无可避免地参与到社会意义的生产流程中来,电影作为当代大众文化的代表,其中的典型意义不言而喻。电影《引爆者》在十分鲜明的文本构建中,完成了一个标准的犯罪类型片叙事,揭露出私人煤矿企业的资金积累内幕,但意识形态修辞术又将原本有待深入展开的劳资矛盾变为虚晃一枪,并最...
开心麻花团队至今创作了四部电影作品,这四部电影作品都是喜剧片并且收获了非常高的票房和口碑。开心麻花电影正在慢慢成为国产喜剧片的一大品牌,通过话剧舞台到电影银幕的改编让越来越多的人认识了开心麻花团队,并且接受了他们的电影作品。从这几部电影中能够看出开心麻花的喜剧片创作形成了一定的模式,本文从IP电影、电影叙事结构、类型化创作...
英雄形象反映一个民族文化的价值核心;在文艺作品中创造和传播本土英雄形象,是塑造国家形象、输出民族文化的有效手段。本土文化身份被一些国产动画用以确立自己民族文化利益代言人的地位,这一过程往往聚焦于其中英雄形象的塑造。一些国产动画作品中的英雄形象将个人追求凌驾于社会公众福祉之上,这种价值取舍不符合中华民族主流价值观,同时也违...
近年来,我国动漫产业飞速发展,但动画电影品质仍存在较大提升空间。国产动画电影如何在立足现实社会、追求现代技术的同时,丰富传统文化元素,展现民族文化底蕴,是亟须探究的重要命题。动画电影人对此进行了探索,不管是形象塑造,还是主旨倡导,都立足于传统文化,做出深入解读。同时,亦存在诸多现代诠释的问题,如对社会现实表象的追求导致价值观的...
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