本文提出了一种基于社交网络和决策树的中国电影产业分析方法,结合可视化技术从多种角度分析影响电影票房和质量的因素。本文旨在从多个维度挖掘中国电影市场的特点,分析电影票房和电影质量、电影类型、演员阵容、上映时间的关系,利用社交网络构建演员关系图谱,智能化推荐符合观众口味的电影。实验结果表明,本文的研究成果具有重要的理论研究意...
创作者在建构历史真实的过程中,意在以“集体”之名,使自身的观点合理化,并将关于历史真相以及真相的“记忆”表达为一种集体性记忆。在众多建构集体记忆的方式之中,“口述”是纪录片建构集体记忆的一种关键方式。其中,口述者在集体记忆得到受众认同的过程中又扮演着非常重要的角色。笔者试图以哈布瓦赫的集体记忆为理论支撑,从纪录片本身的创作...
本文试图从符号学的角度对德勒兹的电影语言观进行一番初步的梳理和探析。德勒兹反对结构主义语言观,主张恢复电影丰富的物质材料性,试图对电影影像和符号进行分类。他将电影影像分为第一纯符号学运动一影像和第二纯符号学时间一影像,运动影像主要可分为感知一影像、情感一影像和动作一影像,而时间一影像主要可分为涉及时间顺序(过去层面和现在...
从空间维度上,透过新时期以来陕西当代几部较为重要的改编电影《野山》《人生》《高兴》等,可以梳理出一条较为清晰的主体从传统乡村向现代都市的位移轨迹。在这一致力于建构现代性的空间叙事轨迹上,从乡村到县城再到省城的个体生存空间的现代转换,引发了个体空间位置从土地坚守者到县城"公家人"再到进城打工者的现代转变,生存空间的转换与个体...
伴随着中国特色社会主义进入新时代,中国电影行业也迈入了新发展时期,尤其是主旋律电影进入新世纪以后,逐渐摆脱了20世纪八九十年代单纯的政治说教色彩,开始在创作上多方尝试,寻求政治性、商业性及艺术性平衡。新主旋律电影用更加广泛的题材、更多样化的叙事、更丰满的人物形象、更多元化的影像表现方式等创作特征来承载中国新时代的精神,在讲好...
新时期中国电影身处当时整体性的文化生态之中,电影创作与接受的具体形态与它存在其间的历史语境有着密切的关联。在延续与断裂的研究视野下,使用大众文化的理论与方法考察新时期中国电影的传统伦理叙事,可以厘清大众的传统文化心理与电影叙事的"中国特征"之间的关联,从历史与传统这一维度完成对于新时期中国电影的研究,同时也可以为当下的电影...
国情以及时代语境是任何时代建构电影审查制度都不能忽视的因素,中国早期电影审查的源起和建构同样如此。特殊的经济和政治环境制约着中国早期电影审查的整体风貌,自然经济的解体和资本主义的发展为电影业提供了资金和观众,电影审查有了存在的前提,民主政治的尝试使电影审查呈现出制度化的倾向。电影业的发展状况、民众的接受心理也要合理关照,...
新中国成立初期的私营电影制片业处于一个特殊生存语境--新民主主义文化路线与新中国成立初客观现实的矛盾。这组"矛盾"一直处于变化状态,即"客观现实"中妨碍"文化路线"不能有效执行的阻滞性因素被逐渐瓦解。新中国成立初私营电影的产业生存语境也因此分为三个阶段,在"中间状态"下,私营电影原本享有的扶植的政策逐渐消失,并在税收和排片等方面处...
露天电影作为一种特殊场域下特定的电影形态,在中国电影发展史上有它独特的地位和身份。它以特有的传播方式和形态参与到政治、文化、教育和经济的方方面面,并伴随着中国电影的百年发展。本文试图通过史料记载梳理民国露天电影不同发展时期的各种形态,观照露天电影在民国各个时期如何与教育、文化、经济进行多元的融合,厘清露天电影与流动放映队...
保加利亚电影在20世纪90年代随着政治格局的变更迎来了改革的新浪潮,而此前在社会主义意识形态下追求创造性艺术反思和反叛性艺术表达的电影文化表现手段已经根深蒂固,在改革开始之后,其经历了长时期后共产主义主题缺失的阵痛以及迷茫,近二十年来保加利亚新浪潮电影的主题从迷茫到反思再到重回轨道,经历了许多波折。这与后社会主义阶段的社会现...
在人类进入父权制社会的几千年历史之中,女性一直处于被压迫、被统治的社会地位。女性既是由父权制建构的,同时又是不被父权制所完全控制的,她们迫切渴望拥有把控自己命运航程的权利,为谋求自身解放而不懈努力。近年来,台湾电影中的女性形象主要可概括为两种面貌:被凝视和被贬抑的女性,以及寻求自我的女性。本文对这两种女性形象进行比较和分析,...
中国电影行业伴随着中国特色社会主义进入新时代,也步入了新阶段,特别是随之而产生的影视作品,不仅摆脱了单纯的说教,还实现了艺术创作、社会影响及商业价值的平衡。本文以新时代影视文化为研究对象,从意识形态层面入手进行梳理。新时代影视文化作为一种表达手段,属于意识形态上层建筑,在受制于意识形态的同时也可再生产出意识形态,这对于科学认...
漫威电影宇宙的开启,满足了人们多样的文化需求,而我国一直尚未建立完整意义上的电影宇宙。《狄仁杰之通天帝国》《狄仁杰之神都龙王》与《狄仁杰之四大天王》三部影片通过诡奇的神魔元素、视觉特效的拍摄理念、鲜明的人物形象、共通的故事主题搭建起中国魔幻题材电影宇宙,为我国神魔题材电影宇宙发展提供可借鉴的原型。本文通过对"狄仁杰电影宇...
"遗产电影"(Heritage Film)是英国特有的,它诞生于20世纪80年代。其出现的直接原因,是撒切尔执政时期实施的"国民信托"计划,同时,它也是英国源远流长的古典文学资源在电影时代下的间接产物。近四十年来,英国遗产电影不断发展,已经成为英国电影在世界电影市场中一个响亮的品牌,也反映了不同时期英国社会的时代精神。对于同样有着悠久历史与丰富文...
在顾长卫执导的影片中大量出现长镜头并不是随意为之,而是针对影片内容的特定设计。固定长镜头的克制冷静、运动长镜头的流畅自然、固定长镜头与运动长镜头相结合的协调一致,这些特点都在顾长卫所执导的电影长镜头运用中得到淋漓尽致的体现,不割裂时空,自然真实还原生活的"原生态",正是顾长卫电影长镜头运用的基础。顾长卫电影中的历史感、纪实...
受现实主义的影响,贾樟柯注重电影的真实表达,用"纪实"手法呈现小人物的生活状态和社会变迁下人类境遇的变化,将影像聚焦于现实,冷静展现当下。在底层人物的生存困境、个人挣扎等作为影片的表层意义结构之下潜藏着的深层内涵是对这一类群体状况的关怀与反思。本文将通过对他多部电影的解读和研究,从群体特征、群体处境及受众群体三方面展开浅析,...
张艺谋新片《影》被观众定义为新世纪以来的最佳作品。影片在颜色叙事、中国意象、人文思辨等方面的深度开掘及出色表现,构成了影片诗意叙事的美学特征。《影》的视听美感与诗意空间的生成,得益于导演张艺谋对于中国古典诗意美学传统的继承,特别是对先秦《周易》的阴阳学说与"和合"美学观的借鉴。本文在对影片中大量运用的中国传统文化意象进行...
英国导演肯·罗奇自而立之年以《可怜的母牛》(1967)登上影坛,直到耄耋之年依然以《我是布莱克》(2016)一举夺得戛纳电影节最佳影片。罗奇在延续创作生涯的同时,也证明了自己对现实主义路线的坚守。罗奇从未因为外界的批评而更改、削弱自己作品的政治性。这种从一而终的坚持成就了罗奇在国际影坛"电影斗士"的地位,使其名字成为与好莱坞电影霸权相...
《影》中的墨色元素运用对于影片的视觉效果和内在意义表达都有着重要的电影色彩美学启示,墨色于礼有利于《影》之人物身份叙事,墨色于玄则是《影》之审美艺术创作,墨色于心关乎《影》之复杂人性思考。本文从《影》中墨色本体带有的色彩文化基点出发,分析墨色作为极具中国审美意象的表现符号在电影创作中的运用手法,探究中国传统文化元素自身特...
中国和美国无论是在历史文化背景、意识形态、艺术想象力还是在资金投放、技术水平、媒体功能等方面都有较大不同,导致中国和好莱坞灾难片在叙事视角:多元与单一、叙事时间:危机与细节呈现、叙事空间:"叙事空间"与"空间叙事"、叙事母题:神话寓言与现实主义等叙事策略上的诸多差异。比较不同,是为了更好地发挥优势,坚持和发扬本民族优秀思想内涵,...
影片《爆裂无声》在情节的铺陈中显示了导演忻钰坤的野心和努力。一个失语的父亲在寻子的过程中夹杂着寻找、挽救与揭露、隐瞒的断裂。这种断裂形成了一种强烈的讽刺性。影片中蕴含的对开发、补偿与污染、疾病的包容又增强了观众对社会维度的反思,而叙事过程体现出的暴力、阴谋与哭泣、隐忍对抗中的身份超越,使得影片呈现出一种悲剧式风格。断裂...
《西虹市首富》这部电影播出后,在口碑和票房上都获得了肯定。影片在价值观引导尤其是青年价值观引导方面也成为关注的话题。当代喜剧电影已经突破了单纯搞笑,简单单调和生硬的套路等弊病,展现了生动和多元化的鲜明特点。影视作品作为传播的媒介担负起传播正确价值观的重任。面对文化产业的挑战和机遇,如何创作出有思想内涵、传播正能量的影片,...
悬疑电影《网络谜踪》通过一个女孩的失踪案件,为人们揭示了网络这张紧密联系了社会诸多个体的无形大网的利弊,也由此暴露出了诸多当代引人深思的社会情态。影片所观照的是网络时代普世性的、全球化语境下的社会现实。影片的素材与细节,触及的是每一位游走于网络社会与现实社会的观众的经验,调动的是绝大多数生活已被"字节"渗透者的情感,这种对...
电影《海王》作为生态电影,不仅对海底世界的奇幻景观加以影像呈现,同时也对自然观念进行文化表征,展现了人们的审美观念,传递和反映了人类自然生态意识,引发人们重新审视陆地与海洋、人与自然的关系,思考如何与自然共存,构建和谐的生态关系。本文从生态主义的视角出发,从奇幻自然的视觉之美、女性平等的生命之美、海王的英雄精神之美和生态和谐...
电影中存在由叙述者有意或无意地创造出的不存在或不符合实际的情节,可以称为虚假叙事。虚假叙事分三种类型:一类是由叙述者的视角限制造成的;一类是由叙述者本身的幻想或者有意识的虚构造成的;一类则是由叙述者带有目的的主观意愿形成的。电影《无双》同时采用了三种类型的虚假叙事,其在元故事层引导观众的思维导向,在虚假叙事内部采用多重聚焦...
从性别文化的角度看待"前任"系列电影,对我们理解电影中的都市文化内涵有很大帮助。通过对性别关系、女性身体和婚恋观、性文化消费的细致分析,能够准确理解影片如何将性别文化包装成大众文化需求,让观众得到想象性满足。作为当代社会实践的身体,按照消费逻辑进行生产和复制,通过自由的恋爱,闲适的生活,出入娱乐场所等来建构一种较高精神层次和...
战争电影是一种集争议性、讽刺性和哲理性于一身的类型电影。战争电影叙事往往是描绘残酷战争真实,表现战争的人性反战情绪、生死争夺及战争灾难、战争英雄等,将战争带给人类的灾难和心灵创伤在银幕上展现。本文着重选择了《敦刻尔克》《辛德勒名单》《战狼2》三部影片,对战争电影的叙事模式进行研究。那么,战争电影如何叙事,怎样用镜头展现战争...
香港电影业拥有超过60年的辉煌历史,曾于20世纪八九十年代称霸于世界各地的银幕,炮制了许多受众人追捧的精彩电影。然而1997年回归直至2000年加入世贸,这场幻梦开始逐渐破灭,归其原因,并非香港电影变了,而是观众变了。近年来,一面受更高产高质的好莱坞大片影响,一面内地物质精神生活高速发展,可供消遣的娱乐应接不暇,香港电影已不是当下最受追捧...
近年来,非线性叙事结构中又孕育出一种新的叙事方式,主要用以描摹一个或多个平凡角色的人生故事,笔者称其为点状叙事。因其与当代青少年的生存状态和精神面貌相契合,成为近十年日本青春片的一种常见的叙事倾向。本文以几部典型的日本青春片为例进行分析,认为点状叙事是建立在"定点"将人物和事件状态化的基础上,再以"动点"架构时间维度上的叙事框...
《北方一片苍茫》作为一部近年来稀有的现实性乡村题材作品,上映至今引起了强烈反响,新时代乡村题材类作品在继承了历代导演乡土情结的基础上,更加注重创造性。乡村题材类作品的现实感和现实性不仅仅是其卖点与看点,更是其精髓与灵魂,伴随着黑色幽默的《北方一片苍茫》也许谈不上优秀作品,但是其反映出的现实性具有一定特色,特别是对于当前同类...
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