文徽明（1470—1559）字徵明，号衡山居士。他与沈周、唐寅、仇英合称为“明四家”。文徵明一生致力于绘画和书法创作，其绘画风格影响了明代中后期一大批画家。他在中国绘画史上称得上是“诗、书、画”三绝，是一位有卓越贡献的杰出人物。他“劳生九十漫随缘”，一生勤奋刻苦，老而弥笃。文徵明擅长画山水、人物和花鸟，尤以擅长画山水画称雄画...
在中国的传统伦理思想中，儒家的伦理思想占据主导地位，儒家的伦理思想比较全面、深刻地反映中国古代社会的政治、经济和社会结构，也影响着我国的传统绘画。中国绘画是按照怎样的法则构象以体现和传达伦理思想的？绘画的功能作用是什么？这是值得我们深入研究的课题。本文尝试着从历史和社会根源的角度，从绘画的本体内容出发，探讨传统绘画主...
刘纲纪早在1983年发表的《中国古代美术概论》一文中就指出：“自宋以来，中国美学的发展，明显地呈现出一种儒道释三家合流的趋势。元代倪云林曾说过一句很有意思的话：‘据于儒，依于老，逃于禅。’这恰好可以用来概括宋代以来中国美学发展的大致的情况。”清代石涛是受道家和禅宗影响的著名山水画家和绘画理论家，他的《画语录》是中国画论发...
在当代中国绘画史上，著名画家吴冠中的绘画成就具有特殊的意义。他的艺术思想与艺术实践不仅在同时代画家中独树一帜，而且具有广泛而深刻的影响。从20世纪80年代开始，他的艺术观念和绘画创作推动了中国现代绘画观念的变革和发展。特别是他的中国画作品，对中国传统绘画的形式、线条进行了继承、反叛和发展。以此来研究当代中国画的发展，具有...
金陵画派自明末兴起以来，始终沿着明晰的发展轨迹传承延展、生生不息，立于中国画界难以撼动的高地。从文化生态的角度看，它的范本意义在中国画坛上无疑是独一无二的。本文将试图从文化生态学的视角出发，对金陵画派存在和传承的价值进行系统剖析，以期为中国画的复兴提供启迪。
油画自上个世纪初引进中国近百年以来，空间形体原理及其造型体系一直影响着中国写实油画的根本品质，“空间形体”就是中国写实油画存在的基本问题。它已经成为我国写实油画向其学科纵深发展的根本障碍，它更是直接影响了我国写实油画未来发展的长远前景。
一、习作与创作的区别 习作与创作间的区别是有的，但“界线”却很难划定。按说区别习作与创作应该不难，“习作”顾名思义就是实习、练习之作，是非正式的、不完整的作品，就像体育运动中的预赛、文艺演出前的彩排一样。“创作”按照一般意义上的解释，应是在习作之后精心策划的、正规的、完整的作品。对于初学绘画的人来说，刚开始画画，心中...
1952年，董希文接受组织委托，创作了巨幅油画《开国大典》。1954年《开国大典》由人民美术出版社出版，发行量达到数百万张，成为中国美术史上的名作。
张咏清（重庆文理学院美术学院院长、教授．渝西画派创始人）：渝西画派已先后举办了3届5次展览，出版了两部作品集，第三部正在编辑中。渝西画派是永川区政府和版协联合命名并挂牌的。为了这个名字，还专门征询了几位老先生的意见，都表示赞同，认为比较大气。同时叮嘱，版画群体流派的关键要看运作，看内涵建设。我也是这么思考，不管叫渝西画...
写生一直是绘画教学中一项非常重要的、经常性的教学方式。写生也一直主导着学院艺术教学的主要内容。不论是静物写生、人物写生，还是风景写生都被安排在整个教学过程中的始末。但是，随着学习的深入进行，创作与基础绘画之间暴露出很大问题，学生们普遍在创作上的思想意识薄弱，甚至是干脆找不到一个适合的切入点。
康德在其《判断力批判》一书中指出，鉴赏判断并不是认识判断，因而不是逻辑上的，而是感性的（审美的）。审美活动既离不开主体的感官感受，也离不开客体的具体可感的感性形式。审美活动总是通过人化了的感觉器官作用干对象的“可感受的形式”方可发生并正常运行。因此，审美活动须以感官感受、感性经验为基础、为起点、为途径。感官感受和感性...
2008年7月11日，酷暑之夏日，心静如水的我深深地将自身沉浸在北冰洋上空美联航北京一芝加哥UA850飞机上。我们以高校教师特有的敏感，有着与他人完全不同的心路历程，赴美国湖滨大学进行两个月的学习访问，直接进入美国的具体环境，体验式的、感悟式的研究，找到我们方面的不足，探寻是否可以通过借鉴的方式来提高我们的认识，加快中国高校艺术...
“假若不幸的事实可以通过类似此处所见的绘画被回忆并转用于教育目的，那应当归功于基弗从其现代主义祖师那里继承下来的严格的形象控制力，以这一点与人类其他某种更高尚的才能和天性相结合，这位怪僻而孤独的欧洲天才典范创造了一个被自知之明和怜悯之心拯救了的世界之深刻反思的最终有着希望的景象。”美国艺术家阿纳森对基弗绘画的简要阐述...
如果说伦勃朗将油画的语言和材质技巧推向了顶峰的话，那么鲁本斯则是将油画的表现力和画面情绪张扬到极致的第一人。作为17世纪欧洲最杰出的大师之一，佛兰德斯画家鲁本斯（Peter Paul Rubens，1577—1640）的绘画艺术着眼干生命力与情感的表达，强调人性的善良与美好并以基督教的教义来结合古典的具象之美，流露出深切的人道主义精神和人文关...
内蒙古花画工艺品有着悠久的文化历史渊源，并且还具有一定的蒙古民族草原文化特色，生产用所需的原材料物种丰富多彩，所以内蒙古的花画工艺品的新品种也得以不断创新与发展。目前新材料、新工艺、新技术的花画工艺品已达十多种，有些新品种不仅填补了自治区工艺美术品的空白，还为中国工艺美术品增添了新的花色品种。
据考证，傣族剪纸源于祭祀仪式所用的佛幡（傣语称为“懂”），其发展历电并存千傣族文化发展史。在傣族的“贝叶经”及一些流传千年的傣族古叙事长诗中，均提及用树叶刻制图案供奉佛祖，此习俗仍保留至今，由此可见傣族剪纸图案的技艺流传已久。从剪纸图案的内容和题材上看，傣族剪纸与南传上座部佛教息息相关。南传上座部佛教是傣族全民信奉的...
肇始于二战中的美国“工作室手工艺运动”（Studio Craft Movement），伴随着西方现代艺术中各种艺术形式、流派的风起云涌，促使艺术家们越来越注重对各种材料的利用，凡是能够用来表达自己情感观念的材料或现成物都可以成为现代艺术的媒介物。到了20世纪70年代，艺术圈里又滋长出“怎么来都成”的新口味，新的艺术表现力随之掀起了对新材质探...
公共艺术因其不同一般艺术作品的空间开放性、传播广泛性、诉求文化性、社会共享性等特征，决定了公共艺术所担负的社会现实和历史文化双重责任，公共艺术需要考量社会整体思想的折中和长期存续的可能。从社会学的层面讲，公共艺术创作和作品存续长久的成功与否决定于能否符合公众语境的要求，能否达到公众情绪的真实表达。唯有引起公众深刻理解...
中国古代山水画与古典园林，都把自然山水作为创作的摹本，通过主观的艺术处理手法，去重解、组织景物。中国古代山水绘画从多维的视角和散点透视出发，以极富于意趣的图面营构、笔墨渲染技法来塑造画面意境，使观者的视线与心情随着画者的笔意而游走、激荡于画面之中、景物之外，从而可以获得超然于普通画境之外的情境升华、意境遐想。中国古典...
改革开放以来，人民生活水平稳步提升，物质文化丰富，走街访友馈赠礼品愈来愈多，各式礼品层出不穷。陶瓷产品作为一种独特的礼品形式已逐渐成为礼品市场的一个亮点。在此背景下，礼品瓷的需求不断增长，其蕴涵的商业价值日益凸显。雕塑礼品瓷是礼品瓷的一个主要种类，与其他形式礼品瓷相比兼具雕塑艺术之长及陶瓷材料之美，既有独特的空间造型...
在当代艺术大潮中，雕塑是一个开放的概念。首先是雕塑家的审美艺术情趣宽泛，雕塑作品的题材和表现方式上更加追求视觉和感官的刺激及陌生化。其次，新兴材料的运用使雕塑艺术表现拥有了更多的手段和形式。越来越多的雕塑家把技术的实用性看做是现代雕塑的一个重要的发展标志，雕塑作品运用色彩是众多现代雕塑家选择的表现方式之一，它极大丰富...
《塔吉克新娘》是20世纪80年代后期中国新古典主义油画最具代表性的油画家靳尚谊先生的作品。这幅画有诸多耐人品味的精彩之处：深沉的黑底色背景上，凸显以红色为主色调的人物形象，直奔喜庆主题；由披巾，到外衣，到内衣、项圈的色调变化，极富层次性。新娘头上的硬圈帽，其外沿暗红色的底子上有亮红的花纹，它和项圈、耳坠一同，共同体现出塔...
一．演班、舞台．影人 复州皮影表演通常由六七个演员完成。演出时，演员分前后两排坐在影窗背面。前排左侧第一人是拿影人（导演），中间是贴影人（耍影的人），右为司鼓（锣、鼓、板、钹全由一个人敲打）；后排是乐队，拉主弦的乐手在台中间，其他乐手在两侧。影班的全体演员一般都参加演唱，扮演剧中的生、旦、净、末、丑等角色。起初皮影班...
蒋力1959年出生。泰山学院美术系副主任、副教授，泰安油画学会副会长、秘书长。多年来，在教学之余一直致力于风景油画的创作。油画作品多次在山东省内展览获奖并有多幅作品被收藏，有多篇论文在各级刊物发表，完成“山东省文化厅科研课题——《泰山风景油画表现及审美价值研究》”，出版有《蒋力油画艺术》，并干2009年10月16日举办个人油画作...
杨国平号湘西山民，1958年出生于洪江，毕业于怀化师专美术系、湖南师大美术系。师从著名画家易图境、杨晓村、王乃壮诸先生。现为湖南科技大学艺术学院院长、教授、硕士生导师，中国美术家协会会员、湖南省美术家协会副主席、湖南省教育厅艺术教育委员会委员、湖南省书画院特聘画家、湖南潇湘书画院院长，《中国画》杂志特约编委，《美术家》、...
洪复旦1969年生于浙江杭州；1992年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）版画系；现为浙江教育学院艺术学院副院长、副教授。
初敬业 山东省临沂师范学院美术学院教授；临沂市美术家协会副主席兼秘书长；临沂市青年美术家协会名誉主席。
苏少凌 福建泉州人。1997年毕业于福建师范大学美术系，获学士学位。现为黎明职业大学土木建筑系装饰教研室讲师，福建省美术家协会会员，中国陈设艺术专业委员会（福建）委员。
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