克拉姆斯柯依在俄罗斯19世纪后半期的美术史上,是一个闪光的名字。他领导了＂巡回展览画派＂长达15年。＂巡回展览画派＂在存在半个世纪的历程中（1870—1923年）,共举办过48次画展,对当时俄罗斯美术的影响巨大。后来,人们公正地看到,克拉姆斯柯依所创作的关于社会伦理道德题材的作品,以及通过肖像对人生的思考,其意义都十分深远。对于他的死,同...
何多苓1948年生于四川成都,1982年毕业于四川美术学院油画系研究生班,现为中国美术家协会会员。作为＂伤痕美术＂的代表人物,20世纪80年代初即以《春风已经苏醒》《青春》,连环画《雪雁》《追穷寇》《我们曾唱过这支歌》等作品轰动一时。油画《青春》曾获第六届全国美展铜奖,还曾获第七届全国美展铜奖,摩纳哥政府奖等。《雪雁》获第三届全国连环...
在广西南宁开展的第十届全国水彩·粉画展由中国美术家协会与中共广西壮族自治区委员会宣传部、统战部以及广西文联共同主办。中国文化通常视＂十＂为大,因而这一届展览就显得意义尤为重大：从国家文化的角度,此次展览不仅要让世界看到当代中国的人文风貌与精神品格,更要向世界展示一个有深厚文化底蕴的中国在艺术上的腾飞。
在经济一体化、竞争全球化进程中,生活在消费时代的人们把生命也作为消费的对象,而精神却迷失了归所。我们无数次在心中找寻＂密林含余清,远峰隐半现＂＂空山不见人,但闻人语响＂的诗意境界。我们期待有一种艺术能引领我们去探索与自己最切近、最饱满的精神之源,以引领我们步入禅定自在的精神家园,去安息疲于奔命与消费的灵魂。与此同时,那勾起...
本文从造型、色彩、功能三个方面分析了山水画装饰性的审美价值,这正说明装饰性是水墨山水画的优势所在。
本文从读《笔法记》说到中国画的笔墨问题,指出笔墨已经成为中国山水画精髓所在,但需要打破成法,进行新的创造,才能适应现代山水画的发展需要。
本文重点分析水墨人物画在创新中遇到的困惑以及对水墨人物画这一有着无限潜力的画种的期待与展望。
相对于＂折枝＂花鸟画这种构图形式较为简单的创作来讲,＂大景＂花鸟画与其较大的区别主要体现在构图技法的运用,以及由此带来的截然不同的画面气势。因此,要把握＂大景＂花鸟画的创作特点,分析其构图技法是必不可少的重要环节。
吴冠中先生离开我们两年多了。先生一生学贯中西,油画水墨轮转间作,在跨语言实践上齐头并进地走出了一条融合中西、别开生面的创新之路;无论是＂油画民族化＂的融合还是＂中国画现代化＂的突破,都以不拘一格的形式探索和意象创造展现出东方意境的美感和诗意。钟孺乾先生在他的《绘画迹象论》中说：＂落笔成迹,因迹生象,通过迹象而有所表达,这不...
绘画艺术必须以表达感情为中心,法度为基础,意境为目的。通过情、法、意三方面的因素综合分析,来阐述其相互关系。
一般认为,山水画正是在魏晋南北朝时期成为独立画科的。此后,山水画迅速成为中国绘画的主流画种,并逐渐形成了一部相对独立的发展史。山水图像不仅仅存在于地上世界的艺术创作之中,位于地下的墓葬装饰艺术也对其多有采纳。现有材料证明,山水图像在各时代的墓葬中都确实存在,其形制多样,并且,墓葬中的山水图像从一开始就独立于地上绘画,以其自身...
本文从水彩人物画的创作要求谈起,强调作为中国水彩人物画家,必须注重扎实的基础造型能力、色彩的美学要求,创新与创作意识以及充分掌握材质媒介特性和广博的知识。
第一次看到著名画家白羽平的原作是在沈阳鲁迅美术学院的展厅,展览的主题是额尔古纳写生展。当时我就觉得很受启示。今年9月,有机会随同白羽平赴山西右玉写生,目睹画家用画笔驰骋自然的大家风范。山西右玉在历史上是极其重要的边塞,也是白羽平的出生地。在跟随画家二十几天的写生作画中,我深入右玉大大小小的村落,从这里的山川风物中,似乎找到了...
线描是敦煌壁画的主要造型手段和表现形式。张大千的敦煌壁画线描把东方造型艺术的线发扬光大到了一个顶峰。本文论述敦煌壁画线描艺术与传统线描的区别,以及风格与流派;分析张大千敦煌壁画线描的种类、功能、特色;总结张大千敦煌壁画线描艺术辉煌的艺术成就。
几年前,初见袁武先生的作品,缘于偶得导师书架上的一本北京工艺美术出版社出版的《袁武水墨人物写生》。初读先生的画作便觉得眼前一亮。由于所学专业的缘故,近些年熟悉一些名家名作,也对一些艺术家有一些粗浅的了解。也许是受年幼时启蒙老师影响的缘故,在各类绘画中唯独对水墨画情有独钟。2011年秋,我和导师来到净月附近的一家画廊,这里的环境...
抗日战争期间,绘画大师徐悲鸿曾经六次到桂林,旅居近两年,在此期间,他以极高的艺术技巧和高度的爱国热情,描绘秀丽的桂林山水,投身各种抗战美术活动和救亡运动,留下许多富有传奇色彩的故事。
本文结合笔者对羌寨建筑的创作实践,把自己对创作对象的感受予以了主观重构,运用肌理这一油画语言的特质美感充分表现物体的外在特征以及透过这种表现语言传达民族艺术的审美性和内在精神,把对羌族建筑最＂真实＂的情感态度还原到自己的作品里。
当代漆画艺术应对图形进行纵横捭阖的搭配组合,利用特殊的材料与独特的工艺,遵循＂无法而法＂创作理念,才能将古代漆画中的抽象特征表达得淋漓尽致,传递更深层的情感内涵。
本文主要通过毕加索的名作《格尔尼卡》为个案,来重点分析探索其中的文化因子,试图以论述的方式并结合图解的模式来解析毕加索作品《格尔尼卡》,探索其中的未知元素。
不同的图式会产生不同的主观意图和审美指向。对于帝王图像这样一种与中国古代专制社会组织结构以及政治意识形态紧密关联的人工产品而言,它既是权力主体观念和行为的产物,同时更是维护这种观念和行为的因素。它具有一定的独立性,但同时又处于一定的关系当中。但帝王图像表现对象的特殊性与唯一性,使得艺术创作主体首先必须考虑到帝王本人的尊严...
造型艺术是指运用一定的物质材料,通过塑造瞬间静态的视觉形象来反映艺术家思想情感和社会生活的艺术。造型艺术是人类文明史上最古老的艺术门类之一。在人类对大自然还不甚了解的蒙昧时期,在人类没有掌握语言和文字的情况下,对客观事物的描绘是最早用于记录和抒发情感的主要媒介。造型艺术的永固性,使我们了解了几万年前原始人类的生活状况。西...
马鞍是哈萨克族民间手工艺的典型样式,其制作程序及奇异特色荟萃了哈萨克民族历史与文化风情,也体现了哈萨克民间工艺水准和民族审美心理。
本文以城市雕塑具有的解构主义思维为出发点,研究和探讨其表现形式和手法,对解构主义思维形式的城市雕塑进行分类和定位,说明解构主义思维是城市雕塑极有价值的手法。
雕塑《拉弓的赫拉克勒斯》是布德尔最具代表性的作品,也是其英雄主义的巅峰之作,无论从表现形式上还是雕塑语言上都值得我们深入研究与借鉴。
江南特殊的地理环境,形成了独具风格的江南文化。本文试图通过对江南传统农器具的现状梳理、农器具作为遗产的保护和农器具的审美图式等方面的审视,提出审美文化的新视角、新图式和新经验。
通过对具有代表性的传统民居的分析,阐述了其建筑形态及所含的人文思想,应用对比法探讨了现代民居的人文思想尴尬因素,指出现代民居建设中强调人文思想的意义。
本文从多方面、多角度探析了常家庄园＂石芸轩书院＂砖雕花墙的历代书法精品之作,展现了这个虽以经商为业却十分重视传统文化尤其是对书法艺术世代钟爱并不断传承的诗书之家的风范。
黑白摄影将往何处去？—这个问题对于我们来说并非是一个新鲜的问题,也不是历史遗留的问题,在当代新兴的数字摄影时代,对于这个问题的回答人们各抒己见。在20世纪70年代,中国有着为数不多的照相馆,为人们拍摄黑白照片,这些老照相馆为世人留下了不朽的记忆。但是,随着时代的发展,技术的不断更新,现如今这些老照相馆已经不复存在了,于是黑白摄影也...
＂摄影＂这一概念可以从物质和美学两个层面进行界定。物质层面的摄影作为科技发展的产物,是一种技术活动,即根据人的＂视觉暂留＂这一科学原理,运用拍摄手段,以胶片为载体记录现实事物。美学层面的摄影则是指摄影视觉艺术,即以摄影技术为手段,通过画面形象传达信息、讲述故事、交流思想、表达感情。新闻层面的摄影则是指运用摄影技术对新近发生...
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