清代戏曲繁荣,吸引着各个阶层的民众参与其中,文士群体不仅喜欢观剧,还撰写了品评小旦的花谱,这在清代中后期形成一股热潮。花谱本是文士游戏遣兴之作,当从文人圈子流传出去以后影响扩大,而逐渐具有经济价值和社会价值,于是引来书坊主竞相出版。大量面世的花谱在引导民众观剧和豪客光顾私寓方面具有指导作用,成为当时非常受欢迎的一类读物。花谱...
中国古代有没有儿童戏剧？学术界鲜有论及。本文从儿童戏剧的涵义出发,试将适合古代儿童观赏的戏剧划分为三类：对成人戏剧模仿;用以娱乐儿童的戏剧;帮助儿童修身养性的戏剧。将傀儡戏、影戏归结为古代儿童戏剧的范畴,并简单分析制约古代儿童戏剧发展的因素。
秧歌剧的诞生是以1943年《在延安文艺座谈会上的讲话》纸质版公开发表为起点的,第一部秧歌剧是由鲁迅艺术学院排演的《兄妹开荒》,自此拉开了轰轰烈烈的＂秧歌运动＂,秧歌剧的诞生不仅仅为当时共产党起到了很好的宣传作用,也深深影响了一批文艺作品。通过对于秧歌剧的研究,我们可以更好地理解秧歌剧的来源和魅力。本文主要从起源、意义和影响三...
近年来,南京白局研究,可谓如火如荼,其中由薛雷所著的《南京白局：历史、现状与传承》一书,是诸多南京白局研究著述中的一部力作。该著述在南京白局研究上,集中表现为＂赋新思于旧事＂、＂探现状知生态＂、＂构思路为未来＂三个方面,以期使当下南京白局艺术走出困境,实现振兴。
电视文化类节目近年来成为中国荧屏的创新热点,一大批从传统文化精髓中汲取创意的节目风生水起,获得了较高的收视率和美誉度,同时也重塑了国民综艺的新风范。本文以中央电视台综艺频道的原创文化类节目《叮咯咙咚呛》第二季为例,从形态创新、人物塑造、内容呈现、品质打磨四个层面,对节目的创意和突围进行分析。与此同时,笔者还通过进行深度访谈...
《功夫熊猫》系列电影是美国文化及其价值观占强势主导的好莱坞借助中国元素所推出的经典影片,但在其三部曲中,中国价值观体系所占据的地位一步步呈现出趋向核心主题的变化,这在中国文化软实力输出水平亟待提高的当今具有积极的意义。
电视剧《人民的名义》由于主题的限制,女性角色塑造得比较单薄,但依然揭示了女性角色背后的社会伤痛,即男女权力不平等。虽然剧中女性角色的人生轨迹各不相同,但她们都或多或少带着男人附庸的色彩,从某种意义上讲,高小琴、高小凤、梁璐、吴慧芬、陆亦可、魏彩霞、张宝宝,都是男权的受害者。
《鹧鸪飞》是新中国成立以来优秀笛曲代表作之一,由南派曲笛演奏大师陆春龄先生创编。笔者从＂气韵生动＂＂天人合一＂的＂境界＂对其进行初步的分析和探讨。
作为＂新丹麦电影＂的代表人物之一,丹麦知名编剧兼导演安德森·托马斯·延森（Anders Thomas Jensen）因其与生俱来的编剧天赋,以及在＂道格玛95＂运动中的表现,扬名全球影坛。本文将从延森的电影创作历程出发,并结合电影作品内容,分析其以矛盾人生与自我救赎为主题,以男性特色与道德困境为视角,以黑色幽默与荒诞离奇为风格的创作特质。
旧时,在二人转老艺人中流传着这样一句艺诀：＂艺人肚囊宽,杂货样样全＂。可见,对于一位旧社会的二人转艺人来说,＂肚囊宽＂的确代表了个人的水平。＂艺人的肚,杂货铺;不怕不卖钱,就怕货不全。＂这句艺诀说得也是这个道理。
李福林是话剧《桑树坪纪事》中的阳疯子,我在饰演李福林的过程中,先是由对李福林的离心逐渐变成向心。经历对李福林角色的行为和心理的逻辑认知纠正,我发现隐藏在角色后面的人文思想,进而解析其人文思想形成过程与批判其人文思想的被动和幼稚。
我国土地辽阔,每个地区和民族在长期的发展过程中形成了独有的民间文化,戏曲就是重要的代表之一。各个区域以及各个民族均具有浓厚地方特色的戏曲剧种,它们是地方历史文化中的精华和缩影,是民间艺术的珍贵瑰宝,也是我国非常宝贵的非物质文化遗产。地方戏曲充分表达了该区域的风俗习惯、语言特征、文化底蕴等方面的内容,因此,不管是从非物质文化...
演员的任务就是在舞台上创造不同角色,而创造角色根据在于剧本,在于生活,在于演员本人对角色理解和体会。演员对角色需要进行大胆设想,要让人物出现在自己想象中,要把人物的外部特征、人物内心情感设计得越细致越好,越接近角色越好。对于已经设计好的人物形象还要进行放映,即在自己的脑海中活动起来,然后对镜放映,即对着镜子练习,这样既能发现优...
音乐剧对于各种艺术成分的综合,并不是将这些艺术要素随心所欲地简单拼凑和机械相加起来,而是要充分考量和反复权衡各因素间的相互关系。
在近20年的剧院管理过程中,剧院运营管理在打破旧体制的弊端,解放艺术生产力方面取得了重大进展。特别是剧院的领导者和广大文艺工作者,坚持以邓小平理论为指导,积极贯彻执行中央和地方文化主管部门有关深化剧院运营管理的政策,不仅在思想观念上打破了计划经济体制下的思维方式,而且在行动上不断面向观众、面向市场,在管理体制和经营机制上进行...
改革开放后,戏剧表演也在这短短的几十年中经历了巨大的变革,特别是随着科技的进步与提升,我们的影视戏剧也变得越来越多元化,呈现出百花齐放的盛景。但是在这盛景之下却也有着许多矛盾与隐患,观看影像越来越清晰,音效特技越来越炫酷,规模场景越来越宏大,但是演员表演却是乏善可陈。甚至当下出现了只看＂颜值＂却不看＂演技＂的荒诞怪象。本文就...
戏剧艺术的主要特征之一就是演员要化身为角色,所以,每一位演员都需要认清自己将要扮演的角色,通过内心体验和技术才可以塑造一个有血有肉的人物形象。角色是演员扮演的,演员和角色之间将会产生不可调和的矛盾。这要求演员必须认清第一自我和第二自我的关系。
荒野作为电影和话剧中最常用的规定情境发生地,不仅代表着荒芜浩荡的空间,更表现着人性的决绝。本人就西方电影和中国话剧中的＂荒野＂之人进行分析与赏析。
随着全球化趋势的不断加剧,不同国家之间的联系、互动越来越频繁,在实现国际化运作的过程中,我国将引进来与走出去相结合,加强与其它国家在政治经济文化领域的交流与融合。作为传统文化的重要组成部分,戏剧文学在推动国家综合软实力提升的过程之中扮演着重要的角色,我国积极引入优秀的外国戏剧文学,在我国传统文化的基础之上对之有效的吸收、利...
台词对于演员来说,第一,要理解台词的本身意义;第二,要去感受分析人物说话语言的内在情感。台词的语调有高低起伏的变化;语气有快慢缓急的区分。因此,我们要表达的情感,很可能是不一样,在我们日常生活里,针对不同的人在不同情景下的语言特点多观察和积累,有了更多经验才能更好帮助演员来进行角色的创作。演员只有仔细挖掘,才能更好掌握创造角色...
《七品芝麻官》最早是由豫剧著名艺术家牛得草根据《唐知县审诰命》改编而成。如今,在牛派传人金不换生动演绎下,成功塑造了一个滑稽风趣、正直善良又不畏权势的县令唐成人物形象,让人在欢声笑语和跌宕起伏的情节中领略豫剧牛派丑角独特艺术魅力。本文将通过豫剧《七品芝麻官》来浅析丑角艺术艺术特性及其社会作用。
戏剧是我们日常生活各种状态的积累,它将动作、音乐、语言等多种活动形式囊括在一起形成了有叙事目的的舞台表演艺术,它包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧等,是一种多元化集中的综合艺术形式。随着新媒体时代的到来,戏剧的接受者正悄然发生着改变,戏剧的展现也有了新的表达方向。本文试图探究在新媒体时代下戏剧内容以及受众倾向的改变,希望能够探究...
爱德华·阿尔比是美国著名的戏剧作家,《海景》、《山羊》和《美国梦》是其最重要的三部戏剧。爱德华·阿尔比在这三部戏剧中都融入生态关怀,提倡人与自然和谐发展,和谐不是单纯指自然和谐与身体和谐,更重要是要注重精神层面和谐。本文对爱德华·阿尔比三部戏剧之生态伦理进行探讨。
《窦娥冤》是关汉卿公案剧中最具代表性的作品,也是元杂剧中悲剧典范。高潮是戏曲结构的主要组成部分,是结构＂大梁＂。本文试图通过解剖《窦娥冤》的高潮部分,以文本细读方法探求关汉卿对《窦娥冤》高潮部分设计,洞察《窦娥冤》高潮艺术,从而更加深刻理解《窦娥冤》经典性以及文本传递在黑暗的社会现实中各人物的人性。
在小剧场话剧表演中灵活应用舞台语言基本表现手段,可以提升舞台的表演效果,但在实际应用时,受舞台自身空间限制,相关的语言基本表现手段应用与处理,与大剧场中存在较大差别。基于此,作者结合自身经验,对舞台语言基本表现手段在小剧场话剧表演中运用进行详细分析,以供相关人员参考。
京剧是我国的国粹。打击乐是京剧音乐的重要组成部分,也是京剧的重要表现形式。随着京剧的发展,打击乐也慢慢流行起来。京剧中的打击乐对京剧伴奏是极其重要的。在京剧表演过程中,要让观众及时体会到演员的情感变化,以及体会其中的矛盾与冲突,都必须由打击乐来体现。打击乐可以通过明快的节奏、响亮的音响以及明确的音色来渲染气氛,配合演员的演...
随着社会经济的高速发展,人们的生活水平得到了明显提升,对于精神方面的追求也逐渐增强。话剧表演作为一种常见的精神文化表现方式,目前已经深受人们喜爱,话剧相关事业也进入了发展的兴盛时期。本文综合分析了话剧表演中形体语言的相关运用,深入探讨当前话剧文化中有关形体表达的相关内容,希望能够为话剧表演效果的提升贡献力量。
少年儿童的价值取向和道德操守与祖国的未来有密不可分关系。儿童舞台剧作为儿童的＂课外学堂＂,让其在潜移默化中影响儿童、塑造儿童,这对提升少年儿童的文化素养和道德情操、树立正确的价值观有着积极意义。孩子有一颗善良、天真的心,最易被真实打动。当代的文艺工作者要关注当代家庭、当下少年儿童现状,积极创作反映他们心声的儿童舞台剧。
中国戏曲＂艺与技＂合一,满足观众的快乐需要,让看戏的人真切体会到＂看戏＂的快乐,并与之结下不解之缘。
即兴表演,在我国的舞台上历史较为久远,具有厚重的历史感。即兴表演是一种随性的表演,对于表演者个人的应变能力是极大的考验。笔者根据多年的表演练习经验,首先对即兴表演练习的要点进行分析,然后简要评价即兴表演对演员自身的影响。
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