<正> 随着《青红》在国内的公映,王小帅也成为今年继贾樟柯之后又一个浮出地面的导演,这意味着他的电影终于可以通过正常渠道和观众见面,接受观众的检阅了。尤其是在戛纳的获奖更是先行肯定了影片的价值,同时也可以为影片的宣传造势。这也进一步打破了"第六代"导演"墙内开花墙外香"的尴尬,但是在中国电影整体低迷的形势下,能否做到"大墙内...
<正> 世界3D 动画业霸主皮克斯公司于1991年"投奔"迪斯尼后,强强联手推出了6部风靡全球的电脑动画巨制:《玩具总动员》(1995)、《虫冲危机)(1998)、《玩具总动员2》(1999)、《怪物公司》(2001)、《海底总动员》(2003)和《超人总动员》(2004)。《超人总动员》叙述一个天赋异秉的超级家庭,他们都是具有超能力的英雄,担负着拯救世界的重大责...
<正> 《十七岁的单车》为台湾著名电影学者、影评人焦雄屏经营的吉光电影公司的"三城记"系列电影之一,"三城记"系列电影结合两岸三地新锐导演,希望为二十一一世纪华人新社会树立新形象,以别于上一代华人电影注重悲情及历史回顾。另五部影片为台湾导演林正盛《爱你爱我》、易智言《蓝色大门》、徐小明《流浪到淡水》、大陆导演贾樟柯《上海...
<正> 国家—级演员、著名电影表演艺术家郭振清因病于2005年8月24日在天津逝世,享年78岁。郭振清1927年出生于天津,1944年在天津电车公司当工人。天津解放后,1949年被保送到全总华北职工干部学校学习,同年加入新民主主义青年团。1949年底至1953年,先后在天津市总工会工人文工团、天津人民艺术剧院从事话剧表演工作。1952年借到长影拍片,19...
<正> 迄今为止,张艺谋的电影创作大致经历了三个阶段,即上世纪八十年代中期到九十年代初的新历史——民俗电影,上世纪九十年代初到世纪末的新写实电影和本世纪之初的武侠片。而其新写实电影则主要包括《秋菊打官司》、《活着》、《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》和《幸福时光》。本文试图从张艺谋新写实电影产生的原因...
<正> 中国近期电影后现代性在对权力话语进行疏离和消解时,采用了拼贴与挪用、变形与戏仿、反讽与游戏等策略,力图达到其目的。评估中国近期电影后现代性价值,应该摒弃传统的二分法,摆脱非此即彼的思维模式。尽管西方后现代主义拒斥历史意识,但我们在评估其价值时仍然采用历史几度。电影在给观众提供眼花缭乱的画面时,应该能对特定历史中...
<正> "在大海上那蔚蓝色的云雾里,有一片帆儿闪耀着白光!它寻求什么,在遥远的异地?它抛下什么,在可爱的故乡?"说起来真的挺有意思,在我拍摄电影《大东巴的女儿》的过程中,每当我伫立在牦牛坪、云杉坪、长江第一弯,或者美丽的金沙江畔,遥望云霭中披着冰雪甲胄的玉龙雪山,莱蒙托夫的这几句诗便在我的耳畔回响,就像总有人寸步不离地跟在我身...
<正> 离开神秘迷人的泸沽湖和摩梭女儿国,电影《大东巴的女儿》的拍摄工作结束了。回到燥热的北京,我是如此想念我所饰演的和西,想念摄制组,想念清爽、舒适的丽江古城……我不停地看着剧照,一遍遍听着纳西古歌《栽秧调》,真想在和西的世界里多停留一些时日,尽管她是一个"灰姑娘",是个聋哑人,也尽管她的世界是无声的、万籁俱寂的。原剧本中...
<正> 长影新片《大东巴的女儿》里有个爷爷的角色,在剧中的身份就是老东巴,为此我们特别请了丽江市东巴宫的"国宝级老东巴"和国华老先生来亲自饰演。说是请他来饰演,其实更多的是演他自己,在剧中展现他的独特风采。短短的合作,和国华老先生给我们留下了难忘和愉快的回忆,一想起那段日子,老东巴的笑容就浮现在我眼前。第一次见到老东巴,是...
长期以来,中国人习惯于从戏剧与文学的角度来看待电影,他们第一次看到电影,就把电影和戏剧联系起来,形象地称之为'西洋影戏'。中国人从骨子里喜爱戏剧,任景丰第一次拍摄电影,就独具慧眼地选择历史悠久、特色鲜明、群众基础深厚的京剧《定军山》。中国电影与戏曲和文学的这种不解之缘,突出反映了最具现代化性质的电影艺术与最传统的中国文化之间...
<正> 日光之下并无新事。——《圣经·旧约·传道书》每个人都有自己的故事,但每个故事都在年复一年、日复一日中有着大致相似的经历甚或模式。电影,作为生活的艺术,亦是如此,有着特定的'类型化'抑或'模式化'。剖开影片《史密斯行动》,拥有观影经验的观众们极尽心思,对这部电影进行了细致入微的考据与淋漓尽致的剖析。得出的结论是:其老套的...
<正> 1966年至1976年间发生的是中国历史发展过程中'左'倾错误持续时间最长、危害最大的时期,是各种社会矛盾以极其尖锐的形式充分暴露的时期。在这场错误理论下的错误运动中,'文化'与其说迎来了'大革命',倒不如说遭受了重创。电影作为一种大众传播'文化',当然在重创之列。诚然,按照阿尔都塞的观点,所有电影都是一种国家意识形态机器,具有...
<正> 这是很久以前的事,不提它也无所谓。比它更重要、更有趣的事都随着岁月的流逝了。人长到六十开外了,丢弃的东西远比留下的东西多上数倍,这本来就是正常的事,还在乎见一面小白楼这点小事。只是多少年了,只听别人都在说它好,明明是可以见上一面的,且留下了午深月久的遗憾。所以又旧事浮动了。那是上个世纪国庆三十周年前的事,长影原打...
<正> 短暂的平静(1961——1962)"由于‘’和‘反右倾’的错误,加上当时的自然灾害和苏联政府背信弃义地撕毁合同,我国国民经济在1959年到1961年发生严重困难,国家和人民遭到重大损失。"本期开始时,我国正经历着这种困难。1960年底,党中央察觉了前段时期,特别是1958年以来工作中出现的左倾错误,决定对国民经济实行"调整、巩固、充实、提高"...
<正> 古香古色的浮雕,镌刻着栩栩如生的《金色巨蛙》、《丁巴什罗》等东巴舞谱。叠印片名:大东巴的女儿1 云杉坪日冰清玉浩的雪山,宛若海市蜃楼在云海中伫立着。古朴、清纯、高亢的纳西民歌《栽秧调》在雪山间回荡。游人像星星一样撒落在碧绿的草坪上,把二十多岁的"纳西族女歌王"和纳围在中间,看着她漂亮的"披星戴月"的民族服装,倾听着她...
<正> 1、北方乡村朝霞满天,映得塘边一绺浅水如红色的彩练,裹绕起几十户人家的村落。炊烟袅袅,随风弥散。堤边的一块馒头石上,坐着一个十几岁的少女,一双黑眸子飘忽地望着前方。苍穹下,莽莽郁郁的芦苇翻动着翠绿的波浪。少女手里拿着一本小字典,宝贝似的,不时靠在小巧的鼻尖上,闻着墨香。渐渐地,她脸上浮出愉悦的神色,嘴里哼出富有浓郁地...
<正> 1、小山屯夜色朦胧,万籁俱寂,突然阵阵狗吠,接着是杂乱的马蹄声,好一会儿,山屯渐渐地静谧下来……2、屯口晨雾缭绕,脆鸟鸣叫。屯道上几个人交头接耳地议论着:"这闹腾了半宿,到底是咋的了?""咋的了,你不知道啊?‘双龙’绺子进来了。"3、不远处五六个端着枪的汉子走来,为首的叫老七,嘴里骂骂咧咧:"妈拉巴子,敢骂咱大当家的,一会儿逮住...
<正> 当《幸福的黄手绢》、《寅次郎的故事》成为上个世纪七八十年代末中国影坛的日本电影黄金潮代表作时,导演山田洋次的名字就为中国观众耳热能详了。他以有缺点、但却善良的小人物的美好心灵,征服了中国观众。他以动人的情感代替武士刀术之美,创造了武士片的新类型,打破了人们满脑子黑泽明、三船敏郎式的传统日本武士形象,山田洋次眼中...
山田洋次的电影让我们看到了日本传统道德的式微,国家认同的逐渐瓦解。与小津安二郎用缓缓的忧伤来悲叹失落的日本不同,山田洋次面对的是一个经济高度发达,西方思潮和东方传统美德混杂的时代,他依旧在挣扎,在对美好事物的怀旧、对其日趋丧失的悲哀和愤懑中挣扎,寅次郎游手好闲无所事事的背后,是小男人的苦闷,幕府末期下层武士在忠义不能两全的情...
<正> 武士时代的没落时期据说,《黄昏清兵卫》的导演山田洋次花了十多年的功夫才完成了此电影的构思和各种准备工作,从故事内容到背景考证,从人物设置到场景布置……因为镜头里每一个角落、每一个摆设都要原汁原味的,这简直是在研究历史,而且还要把历史活生生地呈现出来,如此说来,十年的时间也不算很多。影片故事发生在明治维新前后,也就...
<正> 终于看完山田洋次的《隐剑鬼爪》,感觉有一股说不上来的混乱。让我找不到当初看《黄昏清兵卫》那种急着找到出口的感动。因为,同样是山田洋次改编藤泽周平的小说,同样是19世纪幕末时代,明治维新将要来到的时刻,也同样是讲阶级差异、庶民与武士阶级的欢乐与悲伤,当然最后也会来场悬命一搏的精彩斗剑。但是怎么看起来,影片中的片桐宗藏...
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