景别是画面创作中,重要的造型手段,是制约观众视线的有效手段。不同的景别,往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。本文主要从景别的作用、分类、决定景别的主要条件和影响因素等方面来了解景别。
本文依据'杂糅'理论,从三个方面研究沃尔特·迪斯尼在动画制作中怎样对欧洲文化兼收并蓄、推陈出新。以期说明,在文化产品的生产过程中,把各种有利因素成功地'糅'在一起是一种创新能力。在结论中笔者发出呼吁,为使我国动画电影产业化,希望我国动画界多出像沃尔特·迪斯尼这样的艺术家。
后电影(post-cinema)是电影工业的延伸,是指由电影而产生并与其密切相关的非电影票房收入的所有产业。后电影产品特征决定了其需要独特的市场营销方式。舒尔茨的4C营销理论,主张研究消费者的需要和欲求、了解消费者要满足其需要与欲求所需付出的成本、思考如何给消费者以购得商品的方便性以及和消费者进行充分沟通,非常吻合后电影产品的特征,并...
本文主要是对电视剧交易模式进行回顾与展望,电视剧交易模式表现为多样性、变化性。有常见的直销模式、分销模式,也出现了新型的如零销模式等,对这些模式进行分析,探讨其变化,力求使这些交易模式更好适应交易双方,促进电视剧的蓬勃发展。
电视单本剧的衰败与栏目剧的走红形成鲜明对照。本文梳理了从单本剧到栏目剧的历史演变,对二者进行了比较分析,认为栏目剧是单本剧的栏目化生存,并从二者的盛衰交替中获得了一些对于电视艺术发展有益的启示。
帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》经历了半个世纪的风风雨雨。很长的一段时间内,我们把研究焦点放在争论'这是不是一部反对十月革命的作品'这个话题上。现在争论这个话题的意义已经不大,我们当下要围绕作品中抽象的人道主义进行客观分析,这对我们正确评价这部作品、反思、繁荣社会主义文艺创作与评论有着深远的意义。
影视文化作为国家物质文化和精神文化的重要组成部分,它在很大程度上承担着塑造和确立国家文化形象的历史使命。可近年来面向海内外观众传播的古装商业大片,其流于形式的古老东方情调和灿烂历史图景,非但没有触及到中国文化的精髓、传播和塑造出优秀的国家形象,反而影片中消极、落后的成分还在一定程度上损害了我们的国家文化形象。
电影叙事结构解析相对于业内人士而言,其专业技术含量有更趋于大众化的可能;相对于行外人士而言,它抛弃了情节加感受的印象式、随意性言说,具有更多的理性、科学性和技术色彩。本文通过影片个案解析,探讨电影叙事结构解析的一般方法与理论,考察结构主义叙事学的适用性及问题,通过对文本说话实现对社会发言、对文艺问题的深度发言。
在影像长河里,后现代主义电影的'后浪'推涌着现实主义电影、现代主义电影的'前浪',形成了一个个新浪潮,各个电影流派同舟共济、消长嬗递于影像长河里。
《天使爱美丽》节目是一个消费美丽的典型案例。它展示的是女性的再造美丽身体的全过程。在后现代性语境下,从女性主义视角解读它,它是男性权力的软暴力,是一种男权文化的运作方式。
在市场经济和大众传媒发展背景下,大众文化已成为当代城市文化主潮;数字化媒体出现丰富着传统的艺术形式,标志着视觉性在当代生活中占主导地位。本文阐述了大众文化背景下影视艺术的特征以及发展规律和趋势,以期开辟影视艺术发展新格局。
本文以葛优电影的一些台词为切入点,分析提出演员的表演语言风格必须与影片的整体风格相一致。
电影是'用电影摄影机以每秒摄取若干格画幅的运转速度,将被摄体的运动过程拍摄在条状胶片上,成为许多格动作逐渐变化的画面;然后经过一定的工艺处理,制成可以放映的影片。当影片通过放映机以同样的运转速度被连续地投映于银幕时,由于人类视觉具有滞留印象的特性(一说由于静物位移而在心理上产生似动感觉),观众便从银幕上看到放大了的活动影像。'...
行政处罚、刑事制裁、民事索赔作为文化、版权市场中多年来反盗维权的三把利器,却始终难以摆脱屠之不绝的尴尬局面,由此揭示了当前我国文化法治精神建设与实践中隐含的种种不协调现象。
张艺谋在长期的电影创作实践中逐渐形成了极具风格化的改编和叙事范式。凭借此种范式的广泛运用,张艺谋电影不仅在"讲什么"的内容方面有独特的定位,而且在"怎么讲"的修辞方式上亦有独到的表现。而张艺谋的新作《满城尽带黄金甲》是对文学经典的锐意改编,沿波讨源地勘查从戏剧文本《雷雨》转换为电影文本《满城尽带黄金甲》的过程中原著内在构成...
韩国导演金基德被韩国媒体誉为"21世纪最具领导潜力的导演",同时,他也是最受国内外影迷关注的"作者型"韩国导演之一。他的电影通常没有过多的人物对白,而是通过独特的影像语言,把自己对人、人生以及人性的感悟和理解传递给观众,并且给观众带来无与伦比的精神震撼,形成鲜明的"金式"风格。本文便试图从电影语言角度对其具有代表性的几部作品《漂流...
大陆从改革开放以来,拍摄了不少同性恋影片,但是直到目前没有一部直接展现同性恋题材的电影得到了国家的认可,其主要原因依然是传统道德观念的箝制。本文以国际化同性恋发展背景为视角,分析了中国同性恋的现状,中国同性恋电影发展状态与目前的生存语境,呼吁国家相关电影职能部门正确对待同性恋群体和同性恋电影,只有给予同性恋更多的理解与宽容,...
《少年天子》通过母子冲突这一文学母题的诠释,引发对历史文化、生命困境和死亡意识的探讨。文学意识的渗透拓展了电视剧的叙事功能,造就了电视剧别具一格的语境。
本文希望对新世纪以来国内悬疑剧的发展进行研究和梳理,总体把握这一类型电视剧的分类和特征,并将中西方悬疑剧在背景、类型和创作方面中表现出的差异进行横向比较,以期整理和概括出国内悬疑剧存在的不足和缺陷,以及应当借鉴的经验和技巧。
本文对《白雪公主后传》与《大话西游》所体现的中美男性对待社会责任感的态度上做了比较,认为20世纪60年代美国男性信仰失落,缺乏社会感;而现代中国社会男性能够抛却个人情感,勇于承担社会所赋予的重任。
对周朴园个人来说回忆是一种怀旧和赎罪的精神需要,但建立"最圆满,最有秩序的家庭"的现实需要让他重构了记忆,并营造出一个"三十年前"的时空,目的是让家人按照过去的价值规范来行动,这样"死人"就控制了"活人",然而过去和当今的融合最终带来的是悲剧的再次重复,也让我们看到了回忆的真实性的脆弱。
反腐剧凭借对社会腐败的形象鞭笞所生发的心灵疗慰成为荧屏的热点和对话的平台,不管是现实题材的映现还是历史题材的折射,不管是喜剧的笑声还是悲剧的眼泪,都以艺术形式给观众提供了宣泄的通道,传达了反腐的决心。最近热播的《大明王朝》更是以复杂真实的人物形象、细腻考究的影像呈现树立了反腐剧的新高峰。《大明王朝》在实践更为完美的审美功...
福柯认为权力没有中心点、没有主体、没有机构,它不是单向性的,它永远存在于关系之中;权力来自四面八方,它无处不在;主体是被权力造就和生产的"驯顺的身体"。本文以陈凯歌导演的影片《霸王别姬》为例,尝试运用福柯的"权力"理论分析此片,力图启发一种新的电影读解策略,以克服影视批评中存在的印象化、直观化、非学术化的倾向。
《云水谣》的成功之处,在于它通过画面场景的成功处理,借助数字特技的有效运用,在演员的出色表演中讲述了一则感天动地的爱情故事。一个'情'字,成为整部影片的注脚。
《滴血年华》虽以侦破案件为基点,以细节和场面为枢纽,但在情节的展开中,却不着意于案件本身的侦破上,而是把更多的笔墨泼洒在公安干替的日常生活状态上,浓浓墨重彩地去描绘他们普普通通的生活。
从《穿普拉达的女王》这部片子中透析当今的时尚形态、发展以及背后隐藏的真正动因。人们的心理诉求是时尚发展的第一动力。对金钱的裸露的情感和极度崇拜,快速的生活节奏的适应导致人们对时尚的需求和渴望同时也塑造了当今的时尚形态。
我是一个坚定的和平主义者,我和"与狼共舞"一样希望用非暴力的方式解决一切矛盾和冲突,带着真诚、善良和巨大的宽容上路,追求着心中的理想,一心向往纯洁和光明,具有这种激情的人即使真的与狼共舞也乐此不疲,"与狼共舞"用坚毅、果敢、乐观、正义向我们展示了一个具有英雄气质的人,这正是我们这个时代缺少的和甘地一样真正的英雄!陈染说得好:我认...
女性主义思潮产生于19世纪,是随着人权运动的出现而发展起来的。女性主义发展到20世纪中期,已经成为一个非常热门的话题,而到了后期,其发展更加明显,在各个领域都有体现。把新旧两个版本的《情归巴黎》从女性主义的视角进行比较,可以了解20世纪中期和后期这种思潮在社会中表现的巨大差异。
近年来的翻译研究关注译者主体性的探讨,凸现了译者在翻译活动中的中心地位。本文在此基础上对如何认识翻译活动中作者、译者与读者这三个主体的关系提出自己的看法,认为它们之间是平等共在的主体间性的关系。而积极、互动的主体间性是作者、译者和读者之间的和谐共在成为可能。也才能使处于不同地域和文化的人们之间实现沟通和交流,一部译作才...
本文通过分析布兰奇和剧中主要人物的关系,得出布兰奇在南北较量中失利的原因,由于对男性的依赖使得布兰奇成为男权社会的牺牲品。但其斗争精神可圈可点。文章最后指出只有女性自助才能获得真正的独立,这样才能创造和谐的两性关系。
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